Syntaktyczne środki wyrazistej tabeli mowy. Środki wyrazu mowy w języku rosyjskim

SZLAKI I FIGURY STYLISTYCZNE.

SZLAKI(Greckie tropos - zwrot, zwrot mowy) - słowa lub figury retoryczne w znaczeniu przenośnym, alegorycznym. Ścieżki są ważnym elementem myślenia artystycznego. Rodzaje tropów: metafora, metonimia, synekdocha, hiperbola, litotes itp.

LICZBY STYLISTYCZNE- figury retoryczne stosowane w celu zwiększenia wyrazistości wypowiedzi: anafora, epifora, elipsa, antyteza, równoległość, gradacja, inwersja itp.

HIPERBOLA (Grecka hiperbola - przesada) - rodzaj tropu opartego na przesadzie („rzeki krwi”, „morze śmiechu”). Autor poprzez hiperbolę wzmacnia pożądane wrażenie lub podkreśla to, co gloryfikuje, a co ośmiesza. Hiperbolę można już znaleźć w starożytnych eposach różnych ludów, zwłaszcza w eposach rosyjskich.
W literaturze rosyjskiej N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin, a zwłaszcza

V. Majakowski („Ja”, „Napoleon”, „150 000 000”). W mowie poetyckiej hiperbola często się przeplatainnymi środkami artystycznymi (metafory, personifikacja, porównania itp.). Naprzeciwko - litotes.

LITOTA (grecki litotes – prostota) – trop przeciwny hiperboli; wyrażenie figuratywne, zwrot zawierający artystyczne niedopowiedzenie wielkości, siły lub znaczenia przedstawionego obiektu lub zjawiska. W podaniach ludowych można spotkać Litotesa: „chłopiec wielki jak palec”, „chata na kurzych udkach”, „mały człowieczek wielki jak paznokieć”.
Drugą nazwą litotes jest mejoza. Przeciwieństwem litotes jest hiperbola.

N. Gogol często zwracał się do litotes:
„Tak małe usta, że ​​nie mogą pominąć więcej niż dwóch kawałków” N. Gogol

METAFORA(Grecka metafora - transfer) - trop, ukryte porównanie figuratywne, przeniesienie właściwości jednego przedmiotu lub zjawiska na inny w oparciu o wspólne cechy („praca idzie pełną parą”, „las rąk”, „ciemna osobowość” , "serce z kamienia"...). W metaforze, w przeciwieństwie do

w porównaniach słowa „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby” są pomijane, ale mają charakter dorozumiany.

XIX w., żelazo,

Naprawdę okrutny wiek!

Przez ciebie w ciemność nocy, bezgwiezdnej

Nieostrożny opuszczony człowiek!

A. Blok

Metafory powstają na zasadzie personifikacji („ścieki wodne”), reifikacji („nerwy ze stali”), abstrakcji („pole działania”) itp. Metaforą mogą być różne części mowy: czasownik, rzeczownik, przymiotnik. Metafora nadaje mowie wyjątkową wyrazistość:

W każdym goździku jest pachnący bez,
Pszczoła pełza śpiewając...
Wszedłeś pod niebieskie sklepienie
Ponad wędrującym tłumem chmur...

A. Fet

Metafora jest niezróżnicowanym porównaniem, w którym jednak łatwo dostrzec oba człony:

Z snopem twoich owsich włosów
Utkwiłeś we mnie na zawsze...
Oczy psa przewróciły się
Złote gwiazdki na śniegu...

S. Jesienin

Oprócz metafor werbalnych w twórczości artystycznej szeroko rozpowszechnione są obrazy metaforyczne lub metafory rozszerzone:

Ach, uschnął krzak na mojej głowie,
Zostałem wciągnięty w niewolę pieśni,
Jestem skazany na ciężką pracę uczuć
Obracanie kamienia młyńskiego wierszy.

S. Jesienin

Czasem całe dzieło stanowi szeroki, rozbudowany obraz metaforyczny.

METONIMIA(grecka metonimia - zmiana nazwy) - trop; zastąpienie jednego słowa lub wyrażenia innym w oparciu o podobne znaczenia; użycie wyrażeń w sensie przenośnym („pieniące się szkło” – czyli wino w kieliszku; „w lesie jest głośno” – czyli drzewa itp.).

Teatr jest już pełny, loże błyszczą;

Stragany i krzesła, wszystko się gotuje...

JAK. Puszkin

W metonimii zjawisko lub przedmiot oznacza się za pomocą innych słów i pojęć. Jednocześnie zostają zachowane znaki czy powiązania łączące te zjawiska; Tak więc, gdy W. Majakowski mówi o „stalowym mówcy drzemiącym w kaburze”, czytelnik z łatwością rozpoznaje na tym obrazie metonimiczny obraz rewolweru. Na tym polega różnica między metonimią a metaforą. Ideę pojęcia w metonimii podaje się za pomocą znaków pośrednich lub znaczeń wtórnych, ale właśnie to zwiększa poetycką ekspresję mowy:

Zaprowadziliście miecze na obfitą ucztę;

Wszystko przed tobą upadło z hałasem;
Europa umierała; grobowy sen
Unosił się nad jej głową...

A. Puszkin

Kiedy jest brzeg piekła
Zabierze mnie na zawsze
Kiedy zaśnie na zawsze
Pióro, moja radość...

A. Puszkin

PERYFRAZA (peryfraza grecka - zakręt, alegoria) - jeden z tropów, w którym nazwę przedmiotu, osoby, zjawiska zastępuje się wskazaniem jego znaków, z reguły najbardziej charakterystycznych, wzmacniających figuratywność mowy. („król ptaków” zamiast „orzeł”, „król zwierząt” - zamiast „lew”)

PERSONALIZACJA(prozopopeja, personifikacja) – rodzaj metafory; przeniesienie właściwości obiektów ożywionych na nieożywione (dusza śpiewa, rzeka gra...).

Moje dzwonki

Stepowe kwiaty!

Dlaczego na mnie patrzysz?

Ciemny niebieski?

I po co dzwonisz?

W wesoły majowy dzień,

Wśród nieskoszonej trawy

Kręcisz głową?

AK Tołstoj

SYNEKDOCHA (greckie synekdoche - korelacja)- jeden z tropów, rodzaj metonimii, polegający na przenoszeniu znaczeń z jednego przedmiotu na drugi w oparciu o ilościową relację między nimi. Synekdocha jest wyrazistym środkiem typizacji. Najczęstsze rodzaje synekdochy:
1) Część zjawiska nazywa się w znaczeniu całości:

A przy drzwiach -
groszki,
płaszcze,
płaszcze z owczej skóry...

W. Majakowski

2) Całość w znaczeniu części – Wasilij Terkin w walce na pięści z faszystą mówi:

O, tutaj jesteś! Walczyć w kasku?
Cóż, czyż nie są podłą bandą!

3) Liczba pojedyncza w znaczeniu ogólnym, a nawet uniwersalnym:

Tam człowiek wzdycha z powodu niewoli i łańcuchów...

M. Lermontow

I dumny wnuk Słowian i Finów...

A. Puszkin

4) Zastąpienie liczby zbiorem:

Miliony z Was. Jesteśmy ciemnością, ciemnością i ciemnością.

A. Blok

5) Zastąpienie pojęcia gatunkowego konkretnym:

Bijemy się groszami. Bardzo dobry!

W. Majakowski

6) Zastąpienie pojęcia szczegółowego pojęciem ogólnym:

„No cóż, usiądź, luminarze!”

W. Majakowski

PORÓWNANIE – słowo lub wyrażenie zawierające porównanie jednego przedmiotu do drugiego, jednej sytuacji do drugiej. („Silny jak lew”, „powiedział tnąc”…). Burza zakrywa niebo ciemnością,

Wirujące wiry śnieżne;

Sposób, w jaki bestia będzie wyć,

Wtedy będzie płakać jak dziecko...

JAK. Puszkin

„Jak step spalony przez ogień, życie Grzegorza stało się czarne” (M. Szołochow). Idea czerni i mroku stepu wywołuje u czytelnika to melancholijne i bolesne uczucie, które odpowiada stanowi Grzegorza. Następuje przeniesienie jednego ze znaczeń tego pojęcia - „spalonego stepu” na inne - wewnętrzny stan postaci. Czasami artysta, chcąc porównać pewne zjawiska czy pojęcia, ucieka się do porównań szczegółowych:

Widok na step jest smutny, gdzie nie ma przeszkód,
Niepokojąc tylko srebrzystą trawę z piór,
Latający aquilon wędruje
I swobodnie popycha przed siebie proch;
A gdzie dookoła, nieważne jak czujnie patrzysz,
Spotyka wzrok dwóch lub trzech brzóz,
Które są pod niebieskawą mgłą
Wieczorem w pustej dali czernieją.
Życie jest nudne, gdy nie ma walki,
Wnikając w przeszłość, dostrzegając
Niewiele rzeczy możemy w nim zrobić w kwiecie wieku
Ona nie będzie bawić duszy.
Muszę działać, robię to każdego dnia
Chciałbym uczynić go nieśmiertelnym, jak cień
Wielki bohater i zrozum to
Nie mogę, co to znaczy odpoczywać.

M. Lermontow

Tutaj za pomocą szczegółowego S. Lermontowa przekazuje całą gamę lirycznych przeżyć i refleksji.
Porównania są zwykle łączone spójnikami „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby”, „dokładnie” itp. Możliwe są również porównania niezwiązkowe:
„Czy mam delikatne loki - len czesany” N. Niekrasow. Tutaj spójnik jest pominięty. Ale czasami nie jest to zamierzone:
„Egzekucja rano, zwykła uczta dla ludu” A. Puszkin.
Niektóre formy porównań mają charakter opisowy i dlatego nie są połączone spójnikami:

I ona się pojawia
Przy drzwiach lub przy oknie
Wczesna gwiazda jest jaśniejsza,
Poranne róże są świeże.

A. Puszkin

Jest urocza - powiem tak między nami -
Burza dworskich rycerzy,
A może z gwiazdami południa
Porównaj, zwłaszcza w poezji,
Jej czerkieskie oczy.

A. Puszkin

Szczególnym rodzajem porównania jest tzw. porównanie negatywne:

Czerwone słońce nie świeci na niebie,
Niebieskie chmury go nie podziwiają:
Następnie podczas posiłków zasiada w złotej koronie
Siedzi potężny car Iwan Wasiljewicz.

M. Lermontow

W tym równoległym ukazaniu dwóch zjawisk forma negacji jest zarówno metodą porównania, jak i metodą przenoszenia znaczeń.
Szczególny przypadek reprezentują formy przypadków instrumentalnych użyte w porównaniu:

Już czas, piękna, obudź się!
Otwórz swoje zamknięte oczy,
W kierunku północnej Aurory
Bądź gwiazdą północy.

A. Puszkin

Nie szybuję - siedzę jak orzeł.

A. Puszkin

Często występują porównania w formie biernika z przyimkiem „pod”:
„Siergiej Płatonowicz... siedział z Atepinem w jadalni, pokrytej kosztowną dębową tapetą...”

M. Szołochow.

OBRAZ -uogólnione artystyczne odbicie rzeczywistości, ubrane w postać określonego, indywidualnego zjawiska. Poeci myślą obrazami.

To nie wiatr szaleje nad lasem,

Z gór nie płynęły strumienie,

Moroz – dowódca patrolu

Spaceruje po swoim dobytku.

NA. Niekrasow

ALEGORIA(Grecka alegoria - alegoria) - specyficzny obraz przedmiotu lub zjawiska rzeczywistości, zastępujący abstrakcyjne pojęcie lub myśl. Zielona gałąź w rękach człowieka od dawna jest alegorycznym obrazem świata, młotek jest alegorią pracy itp.
Początków wielu obrazów alegorycznych należy szukać w tradycjach kulturowych plemion, ludów, narodów: znajdują się one na sztandarach, herbach, emblematach i nabierają trwałego charakteru.
Wiele alegorycznych obrazów nawiązuje do mitologii greckiej i rzymskiej. Zatem wizerunek kobiety z zawiązanymi oczami i łuskami w dłoniach - bogini Temidy - jest alegorią sprawiedliwości, wizerunek węża i miski jest alegorią medycyny.
Alegoria jako środek wzmacniający ekspresję poetycką jest szeroko stosowana w fikcji. Opiera się na zbieżności zjawisk według korelacji ich istotnych aspektów, cech czy funkcji i należy do grupy tropów metaforycznych.

W przeciwieństwie do metafory, w alegorii znaczenie przenośne wyraża się za pomocą frazy, całej myśli, a nawet małego dzieła (bajki, przypowieści).

GROTESKOWY (francuska groteska - kapryśna, komiczna) - obraz ludzi i zjawisk w fantastycznej, brzydko-komicznej formie, oparty na ostrych kontrastach i przerysowaniach.

Wściekły pędzę na spotkanie jak lawina,

Po drodze rzucając dzikie przekleństwa.

I widzę: połowa ludzi siedzi.

Och, diabelstwo! Gdzie jest druga połowa?

W. Majakowski

IRONIA (greckie eironeia - pozory) - wyraz ośmieszenia lub oszustwa poprzez alegorię. Słowo lub wypowiedź nabiera w kontekście mowy znaczenia przeciwnego do dosłownego lub temu zaprzecza, podając je w wątpliwość.

Sługo potężnych panów,

Z jaką szlachetną odwagą

Grzmij swoją wolnością słowa

Wszyscy ci, którzy mają zakryte usta.

FI Tyutczew

SARKAZM (gr. sarkazo, dosł. – rozdzieranie mięsa) – pogardliwe, zjadliwe ośmieszenie; najwyższy stopień ironii.

ASONACJA (asonans francuski - współbrzmienie lub odpowiedź) - powtórzenie jednorodnych dźwięków samogłosek w wersie, zwrotce lub frazie.

Och, wiosno bez końca i bez krawędzi -

Niekończący się i niekończący się sen!

A. Blok

ALITETERACJA (DŹWIĘKI)(Łacińska reklama - do, z i Littera - litera) - powtórzenie jednorodnych spółgłosek, nadające wersetowi szczególną wyrazistość intonacyjną.

Wieczór. Nadmorski. Westchnienia wiatru.

Majestatyczny krzyk fal.

Nadchodzi burza. Uderza w brzeg

Czarna łódź obca zaklęciom...

K. Balmonta

ALUZJA (z łac. allusio - żart, podpowiedź) - figura stylistyczna, podpowiedź poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o dobrze znanym prawdziwym fakcie, wydarzeniu historycznym, dziele literackim („chwała Herostratusa”).

ANAFORA(Anafora grecka - wykonanie) - powtórzenie początkowych słów, linijki, zwrotki lub frazy.

Ty też jesteś żałosny

Jesteś także obfity

Jesteś uciskany

Jesteś wszechmocny

Matka Ruś!…

NA. Niekrasow

ANTYTEZA (Antyteza grecka - sprzeczność, opozycja) - ostro wyrażone przeciwstawienie pojęć lub zjawisk.
Ty jesteś bogaty, ja jestem bardzo biedny;

Ty jesteś prozaikiem, ja jestem poetą;

Rumienisz się jak maki,

Jestem jak śmierć, chudy i blady.

JAK. Puszkin

Ty też jesteś żałosny
Jesteś także obfity
Jesteś potężny
Ty też jesteś bezsilny...

N. Niekrasow

Tak mało dróg przebyto, tak wiele błędów popełniono...

S. Jesienin.

Antyteza wzmacnia emocjonalną kolorystykę mowy i podkreśla myśl wyrażoną za jej pomocą. Czasem całe dzieło zbudowane jest na zasadzie antytezy

APOKOPA(greckie apokope - obcięcie) - sztuczne skracanie słowa bez utraty jego znaczenia.

...Kiedy nagle wyszedł z lasu

Niedźwiedź otworzył na nich paszczę...

JAKIŚ. Kryłow

Szczekanie, śmiech, śpiew, gwizdanie i klaskanie,

Ludzka plotka i wierzchołek konia!

JAK. Puszkin

ASYNDETON (asyndeton) - zdanie bez spójników pomiędzy jednorodnymi wyrazami lub częściami całości. Liczba, która nadaje mowę dynamizmu i bogactwa.

Noc, ulica, latarnia, apteka,

Bezsensowne i słabe światło.

Żyj co najmniej kolejne ćwierć wieku -

Wszystko będzie takie. Nie ma żadnego rezultatu.

A. Blok

WIELOUNIA(polisyndeton) - nadmierne powtarzanie spójników, tworzące dodatkowe zabarwienie intonacyjne. Postać przeciwna tonie związkowy

Spowalniając mowę z wymuszonymi przerwami, poliunion podkreśla poszczególne słowa i zwiększa ich wyrazistość:

A fale tłoczą się i wracają,
I znów przypływają i uderzają w brzeg...

M. Lermontow

A to jest nudne i smutne i nie ma komu podać ręki...

M.Yu. Lermontow

STOPNIOWANIE- z łac. gradatio - stopniowość) to figura stylistyczna, w której definicje są pogrupowane w określonej kolejności - zwiększając lub zmniejszając ich znaczenie emocjonalne i semantyczne. Gradacja wzmacnia emocjonalne brzmienie wersetu:

Nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz,
Wszystko przeminie jak dym z białych jabłoni.

S. Jesienin

INWERSJA(łac. inversio - przegrupowanie) - figura stylistyczna polegająca na naruszeniu ogólnie przyjętej sekwencji gramatycznej mowy; przegrupowanie części frazy nadaje jej niepowtarzalny wyrazisty ton.

Legendy głębokiej starożytności

JAK. Puszkin

Mija portiera ze strzałką

Poleciałem po marmurowych schodach

A. Puszkin

OKSYMORON(grecki oksymoron - dowcipny-głupi) - połączenie kontrastujących słów o przeciwstawnych znaczeniach (żywy trup, gigantyczny karzeł, ciepło zimnych liczb).

RÓWNOLEGŁOŚĆ(z greckiego paralelos – chodzenie obok) – identyczne lub podobne rozmieszczenie elementów mowy w sąsiadujących ze sobą fragmentach tekstu, tworzące jeden obraz poetycki.

Fale pluskają się w błękitnym morzu.

Gwiazdy świecą na błękitnym niebie.

A.S. Puszkin

Twój umysł jest głęboki jak morze.

Twój duch jest tak wysoki jak góry.

W. Bryusow

Paralelizm jest szczególnie charakterystyczny dla dzieł ustnej sztuki ludowej (eposów, pieśni, pieśni, przysłów) i dzieł literackich bliskich im pod względem cech artystycznych („Pieśń o kupcu Kałasznikowie” M. Yu. Lermontowa, „Kto dobrze mieszka na Rusi „” N. A. Niekrasowa, „Wasilij Terkin” A. T. Twardowskiego).

Równoległość może mieć szerszą treść tematyczną, na przykład w wierszu M. Yu. Lermontowa „Niebiańskie chmury są wiecznymi wędrowcami”.

Równoległość może być werbalna lub figuratywna, rytmiczna lub kompozycyjna.

PARCELACJA- wyrazista technika składniowa polegająca na podziale intonacyjnym zdania na niezależne segmenty, graficznie wyróżnione jako niezależne zdania. („I znowu. Guliwer. Stojący. Garbiący się”. P. G. Antokolski. „Jaki uprzejmy! Uprzejmy! Słodki! Prosty!” Gribojedow. „Mitrofanow uśmiechnął się, zamieszał kawę. Zmrużył oczy”.

N. Ilyina. „Wkrótce pokłócił się z dziewczyną. I własnie dlatego." G. Uspienski.)

PRZENOSIĆ (francuskie enjambement – ​​przekroczenie) – rozbieżność pomiędzy składniowym podziałem mowy a podziałem na poezję. Podczas przenoszenia pauza składniowa w wersecie lub hemistichu jest silniejsza niż na końcu.

Wychodzi Piotr. Jego oczy

Świecą. Jego twarz jest okropna.

Ruchy są szybkie. On jest piękny,

Jest jak burza Boga.

A.S. Puszkin

WIERSZYK(Grecki „rytmos” - harmonia, proporcjonalność) - różnorodność epifora ; współbrzmienie końców linii poetyckich, tworząc poczucie ich jedności i pokrewieństwa. Rym podkreśla granicę między wersetami i łączy wersety w zwrotki.

ELIPSA (gr. elleipsis – skreślenie, pominięcie) – figura składni poetyckiej polegająca na pominięciu jednego z członków zdania, łatwo przywracającego znaczenie (najczęściej orzeczenie). Osiąga to dynamikę i zwięzłość mowy oraz przekazuje napiętą zmianę działania. Wielokropek jest jednym z typów wartości domyślnych. W mowie artystycznej wyraża podekscytowanie mówiącego lub napięcie związane z akcją:

Usiedliśmy w popiele, miasta w prochu,
Do mieczy zaliczają się sierpy i pługi.

Środki wyrazu w języku rosyjskim można podzielić na:

1. Środki leksykalne
2. Znaczy syntaktyczny
3. Znaczy fonetyczny

Znaczenie leksykalne: tropy

Alegoria - Temida (kobieta z wagą) – sprawiedliwość.	Zastąpienie abstrakcyjnej koncepcji konkretnym obrazem.
Hiperbola-Bloomers tak szerokie jak Morze Czarne(N. Gogol)	Artystyczna przesada.
Ironia-Gdzie, mądry, twoja głowa ma majaczenie. (Bajka I. Kryłowa).	Subtelna kpina, użyta w sensie odwrotnym do bezpośredniego.
Powtórzenie leksykalne -Dookoła jeziora, głębokie jeziora.	Powtórzenie tego samego słowa lub frazy w tekście
Litota -Człowiek z paznokciem.	Artystyczne niedopowiedzenie opisywanego obiektu lub zjawiska.
Metafora - Senne Jezioro Miejskie (A. Blok)	Graficzne znaczenie słowa oparte na podobieństwie
Metonimia - W klasie było głośno	Zastępowanie jednego słowa innym w oparciu o przyległość dwóch pojęć
Okazjonalizmy -Owoce edukacji.	Środki artystyczne stworzone przez autora.
Uosobienie -Pada deszcz. Natura się cieszy.	Nadanie przedmiotom nieożywionym właściwości istot żywych.
Peryfraza-Lew = król zwierząt.	Zastąpienie słowa wyrażeniem o podobnym znaczeniu leksykalnym.
Sarkazm-Prace Saltykowa-Szczedrina są pełne sarkazmu.	Sargent, subtelna kpina, najwyższa forma ironii.
Porównanie -Mówi słowo - słowik śpiewa.	Dla porównania też jest co oni porównują?, i wtedy z czym to jest porównywane?. Często używane są spójniki: jakby, jakby.
Synekdocha-Każdy Grosik przynosi (pieniądze) do domu.	Przenoszenie wartości według charakterystyki ilościowej.
Epitet-„Czerwony świt”, „Złote dłonie”, „Srebrny głos”.	Kolorowa, wyrazista definicja oparta na ukrytym porównaniu.
Synonimy- 1) biegnij - śpiesz się. 2)Szum (szelest) liści.	1) Słowa różniące się pisownią, ale o podobnym znaczeniu. 2) Synonimy kontekstowe - słowa o podobnym znaczeniu w tym samym kontekście
Antonimy - oryginał - fałszywy, nieaktualny - responsywny	Słowa o przeciwstawnym znaczeniu
Archaizm-oczy - oczy, policzki - policzki	Przestarzałe słowo lub figura retoryczna

Znaczy syntaktyczny

Anafora -Nie na próżno nadeszła burza.	Powtarzanie słów lub kombinacji słów na początku zdań lub wersów poezji.
Antyteza -Długie włosy, krótki umysł;​​​​​.	Sprzeciw.
Gradacja -Przybyłem, zobaczyłem, zwyciężyłem!	Układ słów i wyrażeń o rosnącym (rosnącym) lub malejącym (malejącym) znaczeniu.
Inwersja -Dawno, dawno temu żył dziadek i kobieta.	Odwróć kolejność słów.
Połączenie kompozycyjne (powtórzenie leksykalne) -To był wspaniały dźwięk. To był najlepszy głos, jaki słyszałem od lat.	Powtórzenie na początku nowego zdania słów ze zdania poprzedniego, zwykle kończące je.
Wielozłącze -Ocean płynął mi przed oczami, kołysał się, grzmiał, iskrzył się i znikał.	Zamierzone użycie powtarzającego się spójnika.
Oksymoron -Martwe dusze.	Kombinacja słów, które nie są zgodne w znaczeniu.
Działka -Zobaczył mnie i zamarł. Byłem zaskoczony. Ucichł.	Celowy podział zdania na znaczące segmenty.
Pytanie retoryczne, wykrzyknik, apel -Co za lato, co za lato! Kto nie przeklął kierowników stacji, kto na nich nie przeklął? Obywatele, uczyńmy nasze miasto zielonym i przytulnym!	Wyrażanie oświadczenia w formie pytającej; przyciągnąć uwagę; zwiększony wpływ emocjonalny.
Rzędy, parami kombinacja prętów jednorodnych -Natura pomaga walczyć z samotnością, pokonać rozpacz, bezsilność, zapomnieć o wrogości, zazdrości i zdradzie przyjaciół.	Stosowanie jednorodnych członków dla większej wyrazistości artystycznej tekstu
Paralelizm syntaktyczny -Umiejętność mówienia jest sztuką. Słuchanie to kultura.(D. Lichaczow)	Podobna, równoległa konstrukcja zwrotów i linijek.
Domyślny -Ale posłuchaj: jeśli jestem ci coś winien... Mam sztylet, / Urodziłem się niedaleko Kaukazu.	Autor celowo coś bagatelizuje, przerywa myśli bohatera, aby czytelnik mógł sam pomyśleć o tym, co chciał powiedzieć.
Elipsa -Chłopaki - za siekiery! (brak słowa „wzięte”)	Pominięcie jakiejś części zdania, którą można łatwo przywołać z kontekstu
Epifora -Przychodzę do ciebie przez całe życie. Wierzyłem w Ciebie przez całe życie.	To samo zakończenie dla kilku zdań.

Znaczenie fonetyczne: pisanie dźwiękowe

Rozwiąż ujednolicony egzamin państwowy z języka rosyjskiego z odpowiedziami.

Drobne i wyraziste środki językowe pozwalają nie tylko przekazywać informacje, ale także jasno i przekonująco przekazywać myśli. Leksykalne środki wyrazu sprawiają, że język rosyjski jest emocjonalny i kolorowy. Wyraziste środki stylistyczne stosuje się, gdy konieczne jest emocjonalne oddziaływanie na słuchaczy lub czytelników. Nie da się przeprowadzić prezentacji siebie, produktu czy firmy bez użycia specjalistycznych narzędzi językowych.

Słowo jest podstawą wizualnej ekspresji mowy. Wiele słów jest często używanych nie tylko w ich bezpośrednim znaczeniu leksykalnym. Cechy zwierząt przenoszą się na opis wyglądu lub zachowania człowieka - niezdarny jak niedźwiedź, tchórzliwy jak zając. Polisemia (polisemia) to użycie słowa w różnych znaczeniach.

Homonimy to grupa słów w języku rosyjskim, które mają ten sam dźwięk, ale jednocześnie niosą ze sobą różne ładunki semantyczne i służą do stworzenia gry dźwiękowej w mowie.

Rodzaje homonimów:

• homografie – słowa zapisuje się w ten sam sposób, zmieniają znaczenie w zależności od położenia nacisku (blokada – blokada);
• Homofony - słowa różnią się jedną lub kilkoma literami podczas pisania, ale są jednakowo odbierane przez ucho (owoc - tratwa);
• Homoformy to słowa, które brzmią tak samo, ale jednocześnie odnoszą się do różnych części mowy (lecę samolotem - leczę katar).

Gry słowne służą do nadania mowie humorystycznego, satyrycznego znaczenia; dobrze oddają sarkazm. Opierają się na podobieństwie dźwiękowym słów lub ich polisemii.

Synonimy - opisują to samo pojęcie z różnych stron, mają różny ładunek semantyczny i kolorystykę stylistyczną. Bez synonimów nie da się zbudować jasnej i figuratywnej frazy, mowa będzie przesycona tautologią.

Rodzaje synonimów:

• kompletny - identyczny w znaczeniu, używany w tych samych sytuacjach;
• semantyczny (znaczący) - mający na celu nadanie koloru słowom (rozmowa);
• stylistyczne - mają to samo znaczenie, ale jednocześnie odnoszą się do różnych stylów mowy (palec);
• semantyczno-stylistyczne - mają odmienną konotację znaczeniową, odnoszą się do różnych stylów wypowiedzi (make - bungle);
• kontekstowy (autorski) - używany w kontekście używanym do bardziej barwnego i wieloaspektowego opisu osoby lub zdarzenia.

Antonimy to słowa, które mają przeciwne znaczenia leksykalne i odnoszą się do tej samej części mowy. Pozwala tworzyć jasne i wyraziste frazy.

Tropy to słowa w języku rosyjskim używane w sensie przenośnym. Nadają mowie i dziełom obrazowości, wyrazistości, mają za zadanie przekazywać emocje i żywo odtwarzać obraz.

Definiowanie tropów

	Definicja
Alegoria	Alegoryczne słowa i wyrażenia, które przekazują istotę i główne cechy konkretnego obrazu. Często używany w bajkach.
Hiperbola	Artystyczna przesada. Pozwala barwnie opisać właściwości, zdarzenia, znaki.
Groteskowy	Technika ta służy do satyrycznego opisu wad społeczeństwa.
Ironia	Tropy, które mają na celu ukrycie prawdziwego znaczenia wyrażenia poprzez lekką kpinę.
Litotes	Przeciwieństwem hiperboli jest celowe zaniżenie właściwości i jakości przedmiotu.
Uosobienie	Technika, w której przedmiotom nieożywionym przypisuje się cechy istot żywych.
Oksymoron	Połączenie niezgodnych pojęć w jednym zdaniu (martwe dusze).
Peryfraza	Opis przedmiotu. Osoba, wydarzenie bez dokładnej nazwy.
Synekdocha	Opis całości poprzez część. Wizerunek człowieka odtwarzany jest poprzez opis ubioru i wyglądu.
Porównanie	Różnica od metafory polega na tym, że istnieje zarówno to, co jest porównywane, jak i to, z czym jest porównywane. Dla porównania często występują spójniki - jakby.
Epitet	Najpopularniejsza definicja figuratywna. Przymiotniki nie zawsze są używane jako epitety.

Metafora to ukryte porównanie, użycie rzeczowników i czasowników w znaczeniu przenośnym. Zawsze nie ma przedmiotu porównania, ale jest coś, z czym jest porównywane. Istnieją metafory krótkie i rozszerzone. Metafora ma na celu zewnętrzne porównanie obiektów lub zjawisk.

Metonimia to ukryte porównywanie obiektów na podstawie wewnętrznego podobieństwa. To odróżnia ten trop od metafory.

Syntaktyczne środki wyrazu

Stylistyczne (retoryczne) figury retoryczne mają na celu zwiększenie wyrazistości mowy i dzieł artystycznych.

Rodzaje figur stylistycznych

Nazwa struktury składniowej	Opis
Anafora	Używanie tych samych konstrukcji składniowych na początku sąsiednich zdań. Umożliwia logiczne wyróżnienie fragmentu tekstu lub zdania.
Epifora	Używanie tych samych słów i wyrażeń na końcu sąsiednich zdań. Takie figury retoryczne dodają tekstowi emocjonalności i pozwalają wyraźnie przekazać intonację.
Równoległość	Konstruowanie sąsiednich zdań w tej samej formie. Często używane w celu wzmocnienia retorycznego wykrzyknika lub pytania.
Elipsa	Celowe wykluczenie dorozumianego członka zdania. Sprawia, że ​​mowa jest bardziej żywa.
Stopniowanie	Każde kolejne słowo w zdaniu wzmacnia znaczenie poprzedniego.
Inwersja	Układ słów w zdaniu nie jest w bezpośredniej kolejności. Ta technika pozwala zwiększyć ekspresję mowy. Nadaj wyrażeniu nowe znaczenie.
Domyślny	Celowe niedopowiedzenie w tekście. Zaprojektowane, aby obudzić w czytelniku głębokie uczucia i myśli.
Apel retoryczny	Wyraźne odniesienie do osoby lub przedmiotów nieożywionych.
Pytanie retoryczne	Pytanie, które nie implikuje odpowiedzi, a jego zadaniem jest przyciągnięcie uwagi czytelnika lub słuchacza.
Wykrzyknik retoryczny	Specjalne figury retoryczne wyrażające ekspresję i napięcie mowy. Wzbudzają emocje w tekście. Przyciągnij uwagę czytelnika lub słuchacza.
Wielounijny	Powtarzające się powtarzanie tych samych spójników w celu zwiększenia wyrazistości mowy.
Asyndeton	Celowe pominięcie spójników. Technika ta nadaje mowie dynamizm.
Antyteza	Ostry kontrast obrazów i koncepcji. Technika ta służy stworzeniu kontrastu, wyraża stosunek autora do opisywanego wydarzenia.

Tropy, figury retoryczne, stylistyczne środki wyrazu i wypowiedzi frazeologiczne sprawiają, że mowa jest przekonująca i żywa. Tego typu sformułowania są niezbędne w wystąpieniach publicznych, kampaniach wyborczych, wiecach i prezentacjach. W publikacjach naukowych i oficjalnych wystąpieniach biznesowych takie środki są nieodpowiednie – w takich przypadkach ważniejsza jest dokładność i przekonywalność niż emocje.

Wiadomo, że żaden europejski leksykon nie może równać się z bogactwem: tę opinię wyraża wielu literaturoznawców, którzy badali jego ekspresję. Ma hiszpańską ekspansję, włoską emocjonalność, francuską czułość. Język oznacza, używane przez rosyjskich pisarzy, przypominają pociągnięcia pędzla artysty.

Kiedy eksperci mówią o wyrazistości języka, mają na myśli nie tylko środki figuratywne, których uczą się w szkole, ale także niewyczerpany arsenał technik literackich. Nie ma jednolitej klasyfikacji środków figuratywnych i ekspresyjnych, jednak środki językowe są umownie podzielone na grupy.

W kontakcie z

Środki leksykalne

Wyraziste środki, działające na poziomie języka leksykalnego, stanowią integralną część dzieła literackiego: poetyckiego lub napisanego prozą. Są to słowa lub figury retoryczne użyte przez autora w znaczeniu przenośnym lub alegorycznym. Najbardziej rozbudowaną grupą leksykalnych środków tworzenia obrazów w języku rosyjskim są tropy literackie.

Odmiany tropów

W utworach wykorzystano ponad dwa tuziny tropów. Tabela z przykładami połącz najczęściej używane:

№	Szlaki	Wyjaśnienie terminu	Przykłady
1	Alegoria	Zastąpienie abstrakcyjnej koncepcji konkretnym obrazem.	„W rękach Temidy”, czyli: w sprawiedliwości
2		Są to tropy, które opierają się na porównaniu figuratywnym, ale bez użycia spójników (jak, jakby). Metafora polega na przeniesieniu cech jednego przedmiotu lub zjawiska na inny.	Szeptający głos (głos wydaje się szeptać).
3	Metonimia	Zastępowanie jednego słowa innym w oparciu o przyległość pojęć.	W klasie było głośno
4	Porównanie	Czym jest porównanie w literaturze? Porównanie obiektów na podstawie podobnych cech. Porównania są media artystyczne, wysoce pomysłowe.	Porównanie: gorący jak ogień (inne przykłady: zbielały jak kreda).
5	Uosobienie	Przenoszenie właściwości człowieka na przedmioty lub zjawiska nieożywione.	Liście drzew szeptały
6	Hiperbola	Są to tropy, które opierają się na literackiej przesadzie, pomagając uwydatnić pewną cechę lub jakość, na której autor skupia uwagę czytelnika.	Dużo pracy.
7	Litotes	Artystyczne niedopowiedzenie opisywanego obiektu lub zjawiska.	Człowiek z paznokciem.
8	Synekdocha	Zastąpienie niektórych słów innymi, dotyczącymi relacji ilościowych.	Zapraszam na sandacza.
9	Okazjonalizmy	Środki artystyczne stworzone przez autora.	Owoce edukacji.
10	Ironia	Subtelna kpina oparta na pozornie pozytywnej ocenie lub poważnej formie wypowiedzi.	Co powiesz, mądry facetu?
11	Sarkazm	Sargent, subtelna kpina, najwyższa forma ironii.	Prace Saltykowa-Szczedrina są pełne sarkazmu.
12	Peryfraza	Zastąpienie słowa wyrażeniem o podobnym znaczeniu leksykalnym.	Król besti
13	Powtórzenie leksykalne	Aby uwypuklić znaczenie danego słowa, autor powtarza je kilkukrotnie.	Dookoła jeziora, głębokie jeziora.

Artykuł przewiduje główne szlaki, znane w literaturze, co zilustrowano w tabeli z przykładami.

Czasami archaizmy, dialektyzmy i profesjonalizmy są uważane za tropy, ale nie jest to prawdą. Są to środki wyrazu, których zakres ogranicza się do ukazywanej epoki lub obszaru zastosowania. Służą do odtworzenia smaku epoki, opisanego miejsca czy atmosfery pracy.

Specjalistyczne środki wyrazu

- słowa, które kiedyś nazywały znane nam przedmioty (oczy - oczy). Historyzmy oznaczają przedmioty lub zjawiska (działania), które wyszły z życia codziennego (kaftan, piłka).

Zarówno archaizmy, jak i historyzmy - środki wyrazu, po które chętnie sięgają pisarze i scenarzyści tworzący dzieła o tematyce historycznej (przykładami są „Piotr Wielki” i „Książę Srebro” A. Tołstoja). Poeci często posługują się archaizmami, aby stworzyć wysublimowany styl (łono, prawa ręka, palec).

Neologizmy to przenośne środki języka, które stosunkowo niedawno wkroczyły w nasze życie (gadżet). Często wykorzystywane są w tekstach literackich dla stworzenia atmosfery środowiska młodzieżowego i wizerunku zaawansowanych użytkowników.

Dialektyzmy - słowa lub formy gramatyczne, używany w mowie potocznej mieszkańców tego samego obszaru (kochet - kogut).

Profesjonalizmy to słowa i wyrażenia charakterystyczne dla przedstawicieli określonego zawodu. Przykładowo długopis do drukarki to przede wszystkim materiał zapasowy, którego nie ma w numerze, a dopiero potem miejsce pobytu zwierząt. Naturalnie pisarz opowiadający o życiu bohatera-drukarza nie zignoruje tego określenia.

Żargon to słownictwo komunikacji nieformalnej używane w mowie potocznej osób należących do określonego kręgu społecznego. Na przykład, cechy językowe tekstu o życiu uczniów pozwoli nam używać słowa „ogony” w znaczeniu „długu egzaminacyjnego”, a nie części ciała zwierząt. Słowo to często pojawia się w pracach o studentach.

Zwroty frazeologiczne

Wyrażenia frazeologiczne to leksykalne środki językowe, których wyrazistość zależy od:

1. Znaczenie figuratywne, czasem z podłożem mitologicznym (pięta achillesowa).
2. Każde z nich należy do kategorii wyrażeń wysokich stabilnych (odchodzących w zapomnienie) lub wyrażeń potocznych (zawieś uszy). Mogą to być środki językowe, które mają pozytywną konotację emocjonalną (złote ręce - ładunek aprobującego znaczenia) lub z negatywną oceną ekspresyjną (mały narybek - odcień pogardy dla osoby).

Używa się frazeologizmów, Do:

• podkreślać przejrzystość i obrazowość tekstu;
• zbudować niezbędny ton stylistyczny (potoczny lub wzniosły), po uprzedniej ocenie cech językowych tekstu;
• wyrazić stosunek autora do przekazywanych informacji.

Przenośna ekspresja zwrotów frazeologicznych jest wzmocniona dzięki ich transformacji ze znanej w indywidualną: zabłysnąć w całej Iwanowskiej.

Szczególną grupą są aforyzmy ( frazeologia). Na przykład nie przestrzega się szczęśliwych godzin.

Aforyzmami mogą być także dzieła sztuki ludowej: przysłowia, powiedzenia.

Te środki artystyczne są dość często stosowane w literaturze.

Uwaga! Frazeologizmy jako przenośne i ekspresyjne środki literackie nie mogą być stosowane w oficjalnym stylu biznesowym.

sztuczki syntaktyczne

Figury syntaktyczne to wyrażenia używane przez autora w celu lepszego przekazania niezbędnych informacji lub ogólnego znaczenia tekstu, czasami w celu nadania fragmentowi wydźwięku emocjonalnego. Oto, czym są środki syntaktyczne wyrazistość:

1. Antyteza jest syntaktycznym środkiem wyrazu opartym na opozycji. "Zbrodnia i kara". Pozwala podkreślić znaczenie jednego słowa za pomocą innego, o przeciwnym znaczeniu.
2. Gradacje to środki wyrazu wykorzystujące słowa synonimiczne, ułożone zgodnie z zasadą zwiększania i zmniejszania znaku lub jakości w języku rosyjskim. Na przykład gwiazdy świeciły, płonęły, świeciły. Ten łańcuch leksykalny podkreśla główne znaczenie pojęciowe każdego słowa – „błyszczeć”.
3. Oksymoron – prosto Przeciwne wyrazy, znajdujący się w pobliżu. Na przykład wyrażenie „ognisty lód” w przenośni i obrazowo tworzy sprzeczny charakter bohatera.
4. Inwersje to składniowe środki wyrazu oparte na nietypowej konstrukcji zdań. Na przykład zamiast „śpiewał” jest napisane „śpiewał”. Słowo, które autor chce podkreślić, umieszcza się na początku zdania.
5. Parcelacja to celowe podzielenie jednego zdania na kilka części. Na przykład Iwan jest w pobliżu. Stoi, patrzy. Drugie zdanie zwykle zawiera działanie, jakość lub atrybut, na który kładzie nacisk autor.

Ważny! Te środki figuratywne Przedstawiciele wielu szkół naukowych klasyfikują je jako stylistyczne. Powodem zastąpienia tego terminu jest wpływ, jaki środki ekspresyjne tej grupy wywierają konkretnie na styl tekstu, aczkolwiek poprzez konstrukcje syntaktyczne.

Znaczy fonetyczny

Urządzenia dźwiękowe w języku rosyjskim to najmniejsza grupa literackich figur retorycznych. Jest to specjalne użycie słów z powtórzeniem pewnych dźwięków lub grup fonetycznych w celu przedstawienia obrazów artystycznych.

Zwykle tak język graficzny używane przez poetów w utworach poetyckich lub pisarzy w lirycznych dygresjach przy opisywaniu krajobrazów. Autorzy wykorzystują powtarzające się dźwięki, aby przekazać grzmot lub szelest liści.

Aliteracja to powtórzenie serii spółgłosek, które tworzą efekty dźwiękowe wzmacniające obraz opisywanego zjawiska. Na przykład: „W jedwabistym szelescie śniegu”. Intensyfikacja dźwięków S, Ř i Ř stwarza efekt imitowania świstu wiatru.

Asonans to powtarzanie dźwięków samogłosek w celu stworzenia wyrazistego obrazu artystycznego: „Marsz, marsz - machamy flagą // Maszerujemy na paradę”. Samogłoska „a” jest powtarzana, aby stworzyć emocjonalną pełnię uczuć, wyjątkowe uczucie powszechnej radości i otwartości.

Onomatopeja to zbiór słów, które łączą w sobie pewien zestaw dźwięków, tworzący efekt fonetyczny: wycie wiatru, szelest trawy i inne charakterystyczne dźwięki natury.

Środki wyrazu w języku rosyjskim, tropy

Używanie wyrazistych słów

Wniosek

To bogactwo środków figuratywnych wyrazistość po rosyjsku sprawia, że ​​jest naprawdę piękna, soczysta i niepowtarzalna. Dlatego zagraniczni badacze literatury wolą studiować dzieła rosyjskich poetów i pisarzy w oryginale.

Kiedy mówimy o sztuce i twórczości literackiej, skupiamy się na wrażeniach, jakie powstają podczas czytania. W dużej mierze determinuje je obrazowość dzieła. W fikcji i poezji istnieją specjalne techniki wzmacniania ekspresji. Kompetentna prezentacja, wystąpienia publiczne - oni też potrzebują sposobów na konstruowanie wyrazistej mowy.

Po raz pierwszy wśród mówców starożytnej Grecji pojawiła się koncepcja figur retorycznych, figur retorycznych. W szczególności Arystoteles i jego zwolennicy byli zaangażowani w ich badanie i klasyfikację. Zagłębiając się w szczegóły, naukowcy zidentyfikowali aż 200 odmian, które wzbogacają język.

Środki mowy ekspresyjnej dzielimy ze względu na poziom języka na:

• fonetyczny;
• leksykalny;
• syntaktyczny.

Stosowanie fonetyki jest tradycyjne w poezji. W wierszu często dominują dźwięki muzyczne, nadające mowie poetyckiej szczególną melodyjność. Podczas rysowania wersetu dla podkreślenia nacisku stosuje się akcent, rytm i rym oraz kombinacje dźwięków.

Anafora– powtórzenie dźwięków, słów lub zwrotów na początku zdań, wersów poetyckich lub zwrotek. „Złote gwiazdy zasnęły…” - powtórzenie początkowych dźwięków, Jesienin użył anafory fonetycznej.

A oto przykład anafory leksykalnej w wierszach Puszkina:

Samotnie pędzisz przez czysty lazur,
Ty sam rzucasz matowy cień,
Ty sam zasmucasz radosny dzień.

Epifora- podobna technika, ale znacznie mniej powszechna, w której słowa lub frazy powtarzają się na końcu wiersza lub zdania.

Stosowanie środków leksykalnych kojarzących się ze słowem, leksemem, a także wyrażeniami i zdaniami, składnią, uważane jest za tradycję twórczości literackiej, choć jest szeroko obecne także w poezji.

Tradycyjnie wszystkie środki wyrazu języka rosyjskiego można podzielić na tropy i figury stylistyczne.

Szlaki

Tropy to użycie słów i wyrażeń w sensie przenośnym. Ścieżki czynią mowę bardziej figuratywną, ożywiają ją i wzbogacają. Niektóre tropy i ich przykłady w dziele literackim są wymienione poniżej.

Epitet- definicja artystyczna. Za jego pomocą autor nadaje słowu dodatkowy wydźwięk emocjonalny i własną ocenę. Aby zrozumieć, czym epitet różni się od zwykłej definicji, podczas czytania musisz zrozumieć, czy definicja nadaje słowu nową konotację? Oto prosty test. Porównaj: późna jesień - złota jesień, wczesna wiosna - młoda wiosna, cichy wietrzyk - delikatny wietrzyk.

Uosobienie- przeniesienie znaków istot żywych na przedmioty nieożywione, przyrodę: „Ponure skały wyglądały surowo…”.

Porównanie– bezpośrednie porównanie jednego obiektu lub zjawiska z innym. „Noc jest ponura jak bestia…” (Tyutczew).

Metafora– przeniesienie znaczenia jednego słowa, przedmiotu, zjawiska na inne. Identyfikacja podobieństw, ukryte porównanie.

„W ogrodzie płonie ogień jarzębiny czerwonej…” (Jesienin). Pędzle jarzębiny przypominają poecie płomień ognia.

Metonimia– zmiana nazwy. Przeniesienie właściwości lub znaczenia z jednego obiektu na drugi zgodnie z zasadą przyległości. „Ten z filcu, kłóćmy się” (Wysocki). W filcu (materiale) - w filcowym kapeluszu.

Synekdocha- rodzaj metonimii. Przenoszenie znaczenia jednego słowa na drugie w oparciu o związek ilościowy: liczba pojedyncza - liczba mnoga, część - całość. „Wszyscy patrzymy na Napoleonów” (Puszkin).

Ironia- użycie słowa lub wyrażenia w odwróconym, drwiącym znaczeniu. Na przykład apel do Osła w bajce Kryłowa: „Zwariowałeś, mądry?”

Hiperbola- wyrażenie przenośne zawierające wygórowaną przesadę. Może odnosić się do rozmiaru, znaczenia, siły i innych cech. Wręcz przeciwnie, Litota jest wygórowanym niedopowiedzeniem. Hiperbola jest często używana przez pisarzy i dziennikarzy, a litotes jest znacznie mniej powszechna. Przykłady. Hiperbola: „Zachód słońca spalił sto czterdzieści słońc” (V.V. Majakowski). Litota: „mały człowieczek z paznokciem”.

Alegoria- konkretny obraz, scena, obraz, obiekt, który wizualnie reprezentuje abstrakcyjną ideę. Rolą alegorii jest sugerowanie podtekstu, zmuszanie do poszukiwania ukrytych znaczeń w trakcie czytania. Szeroko stosowany w bajkach.

Alogizm– celowe naruszenie powiązań logicznych w celu ironii. „Ten gospodarz był głupi, czytał gazetę „Kamizelka”, a jego ciało było miękkie, białe i kruche.” (Sałtykow-Szczedrin). Autor celowo miesza w wyliczeniu logicznie heterogeniczne pojęcia.

Groteskowy– szczególna technika, połączenie hiperboli i metafory, fantastyczny, surrealistyczny opis. Wybitnym mistrzem rosyjskiej groteski był N. Gogol. Na wykorzystaniu tej techniki opiera się jego opowieść „Nos”. Szczególne wrażenie podczas lektury tego dzieła robi połączenie absurdu z zwyczajnością.

Figury retoryczne

Figury stylistyczne wykorzystywane są także w literaturze. Ich główne typy pokazano w tabeli:

Powtarzać	Na początku, na końcu, na styku zdań	Ten płacz i sznurki, Te stada, te ptaki
Antyteza	Sprzeciw. Często używane są antonimy.	Długie włosy, krótki umysł
Stopniowanie	Układanie synonimów w kolejności rosnącej lub malejącej	Tlić się, płonąć, świecić, eksplodować
Oksymoron	Łączenie sprzeczności	Żywy trup, uczciwy złodziej.
Inwersja	Zmiany kolejności słów	Przyszedł spóźniony (przyszedł spóźniony).
Równoległość	Porównanie w formie zestawienia	Wiatr poruszał ciemnymi gałęziami. Znów ogarnął go strach.
Elipsa	Pominięcie dorozumianego słowa	Za kapelusz i za drzwi (chwycił go i wyszedł).
Parcelacja	Dzielenie pojedynczego zdania na osobne	I znowu myślę. O Tobie.
Wielounijny	Łączenie poprzez powtarzające się spójniki	I ja, i ty, i my wszyscy razem
Asyndeton	Likwidacja związków zawodowych	Ty, ja, on, ona – razem cały kraj.
Retoryczny wykrzyknik, pytanie, apel.	Używany w celu wzmocnienia uczuć	Co za lato! Kto, jeśli nie my? Słuchaj, kraj!
Domyślny	Przerywanie mowy na podstawie domysłów w celu odtworzenia silnego podniecenia	Biedny bracie... egzekucja... Jutro o świcie!
Słownictwo emocjonalno-oceniające	Słowa wyrażające postawę, a także bezpośrednią ocenę autora	Pomocnik, gołąb, głupek, pochlebca.

Test „Środki wyrazu artystycznego”

Aby sprawdzić zrozumienie materiału, rozwiąż krótki test.

Przeczytaj następujący fragment:

„Tam wojna cuchnęła benzyną i sadzą, spalonym żelazem i prochem, otarła się gąsienicami, zagrzmiała z karabinów maszynowych i upadła w śnieg, i znów stanęła pod ostrzałem…”

Jakimi środkami wyrazu artystycznego posłużył się fragment powieści K. Simonowa?

Szwed, Rosjanin - dźgnięcia, kotlety, skaleczenia.

Bębnienie, klikanie, grindowanie,

Grzmot armat, tupanie, rżenie, jęki,

A śmierć i piekło ze wszystkich stron.

A. Puszkin

Odpowiedź na test znajduje się na końcu artykułu.

Język ekspresyjny to przede wszystkim obraz wewnętrzny, który powstaje podczas czytania książki, słuchania prezentacji ustnej lub prezentacji. Aby manipulować obrazami, potrzebne są techniki wizualne. Jest ich dość w wielkim i potężnym Rosjaninie. Użyj ich, a słuchacz lub czytelnik odnajdzie swój własny obraz w Twoim wzorcu mowy.

Zapoznaj się z językiem ekspresyjnym i jego prawami. Sami określcie, czego brakuje w Waszych przedstawieniach, w Waszym rysunku. Myśl, pisz, eksperymentuj, a Twój język stanie się posłusznym narzędziem i Twoją bronią.

Odpowiedź na test

K. Simonow. Personifikacja wojny w pasażu. Metonimia: wyjący żołnierze, sprzęt, pole bitwy – autor ideologicznie łączy je w uogólniony obraz wojny. Stosowane techniki języka ekspresyjnego to wielounia, powtarzanie syntaktyczne, równoległość. Dzięki temu połączeniu technik stylistycznych podczas czytania powstaje odrodzony, bogaty obraz wojny.

A. Puszkin. W wierszu brakuje spójników w pierwszych wersach. W ten sposób oddane zostaje napięcie i bogactwo bitwy. W fonetycznym projekcie sceny dźwięk „r” odgrywa szczególną rolę w różnych kombinacjach. Podczas czytania pojawia się dudniące, warczące tło, ideologicznie oddające odgłosy bitwy.

Jeśli podczas rozwiązywania testu nie udało Ci się udzielić poprawnych odpowiedzi, nie rozpaczaj. Po prostu przeczytaj jeszcze raz artykuł.