O radu E. A

EVGENY JEVTUSHENKO O PJESNICIMA I POEZIJI (“Obrazovanje uz poeziju” - članak prvi put objavljen 1975.). (JEVTUŠENKO 42 godine)

Glavni odgajatelj svake osobe je njegovo životno iskustvo. Ali u ovaj koncept moramo uključiti ne samo “vanjsku” biografiju, već i “unutarnju” biografiju, neodvojivu od naše asimilacije iskustva čovječanstva kroz knjige.

Događaji u životu Gorkog nisu bili samo ono što se dogodilo u bojaonici Kashirinovih, već i svaka knjiga koju je pročitao. Osoba koja ne voli knjigu je nesretna, iako ne razmišlja uvijek o njoj. Njegov život može biti ispunjen najzanimljivijim događajima, ali će mu biti uskraćen jednako važan događaj – empatija i razumijevanje pročitanog.

Pjesnik Selvinsky je jednom ispravno rekao: “Čitatelj poezije je umjetnik.” Naravno, čitatelj proze mora imati i umjetničku percepciju. Ali čar poezije, više nego proze, krije se ne samo u misli i u građenju radnje, nego i u glazbi same riječi, u intonaciji, u metaforama, u suptilnosti epiteta. Puškinovu rečenicu "mi gledamo blijed snijeg marljivim očima" u svoj će svježini osjetiti samo visokokvalificirani čitatelj.

Pravo čitanje književne riječi (u poeziji i prozi) ne podrazumijeva površno informiranje, već uživanje u riječi, njeno upijanje svim živčanim stanicama, sposobnost da se ta riječ osjeti kožom...

Jednom sam imao sreću da kompozitoru Stravinskom pročitam pjesmu “Građani, poslušajte me...”. Stravinski kao da je slušao napola čujući i odjednom je, na stih "mudrost s prstima", uzviknuo, čak i zatvorivši oči od zadovoljstva: "Kakva slasna rečenica!" Bio sam zapanjen, jer nije svaki profesionalni pjesnik mogao primijetiti tako diskretan stih. Nisam siguran da postoji urođeni pjesnički sluh, ali sam uvjeren da se takav sluh može njegovati.

I želim, sa zakašnjenjem i ne iscrpno, izraziti duboku zahvalnost svim ljudima u mom životu koji su me odgojili da volim poeziju. Da nisam postao profesionalni pjesnik, ostao bih predani čitatelj poezije do kraja svojih dana.
Moj otac, geolog, pisao je poeziju, čini mi se da je bio talentiran:

"Uzvraćajući melankoliju,
Htio sam nekamo pobjeći
Ali zvijezde su previsoke
A cijena za zvijezde je visoka..."

Volio je poeziju i svoju ljubav prema njoj prenio je i na mene. Savršeno je čitao napamet i, ako nešto nisam razumio, objašnjavao je, ali ne racionalno, naime ljepotu čitanja, naglašavajući ritmičku, figurativnu snagu stihova, i to ne samo Puškina i Ljermontova, nego i modernog pjesnika, uživajući u stihu koji mu se posebno svidio:

Pastuh ispod njega svjetluca od bijelog rafiniranog šećera.
(E. Bagritsky)

Svadba se vrti srebrnim rubom,
I nema naušnice u ušima - potkove.
(P. Vasiljev)

Od Mahačkale do Bakua
Mjeseci lebde na svojim stranama.
(B. Kornilov)

Obrve ispod šakoa prijete dvorima.
(N. Asejev)

Trebao bih napraviti nokte od ovih ljudi,
Ne mogu postojati čvršći nokti na svijetu.
(N. Tihonov)

Teguantepec, Teguantepec, strana zemlja,
Tri tisuće rijeka, tri tisuće rijeka vas okružuju.
(S. Kirsanov)

Od stranih pjesnika otac mi je najčešće čitao Burnsa i Kiplinga.

Tijekom ratnih godina na kolodvoru Zima ostavljena sam na brigu svojoj baki, koja nije poznavala poeziju tako dobro kao moj otac, ali je voljela Ševčenka i često se sjećala njegovih pjesama, čitajući ih na ukrajinskom. Kad sam posjećivao sela u tajgi, slušao sam, pa čak i snimao pjesme, narodne pjesme, a ponekad sam i skladao nešto. Vjerojatno je odgoj uz poeziju općenito neodvojiv od odgoja uz folklor, a može li čovjek koji ne osjeti ljepotu narodne pjesme osjetiti ljepotu poezije?

Moj očuh, harmonikaš, pokazao se kao osoba koja voli i narodne pjesme i pjesme modernih pjesnika. S njegovih sam usana prvi put čuo "Sergeja Jesenjina" Majakovskog. Posebno me pogodilo: “Treseš vreću vlastitih kostiju.” Sjećam se da sam pitao: "Tko je Jesenjin?" - i prvi put sam čuo Jesenjinove pjesme, do kojih je tada bilo gotovo nemoguće doći. Jesenjinove pjesme bile su za mene i narodne pjesme i moderna poezija.

Vrativši se u Moskvu, pohlepno sam se bacio na poeziju. Stranice zbirki poezije koje su tada izlazile kao da su posute pepelom požara Velikog domovinskog rata. “Sin” Antokolskog, “Zoja” Aliger, “Sjećaš li se, Aljoša, cesta Smolenske oblasti...” Simonova, “Teško vama, majke Odre, Labe i Rajne...” Surkova, “ Nismo uzalud cijenili prijateljstvo kao što pješaci njeguju metar krvave zemlje kad ga uzmu u boj..." Gudzenko, "Bolnica. Sve je u bijelom. Zidovi mirišu na vlažnu kredu..." Lukonina, "Bolnica. dječak je živio na periferiji grada Kolpina..." Mezhirova, "Da bi postao čovjek, Nije im dovoljno da se rode..." Lvova, "Momci, recite Poliji - danas su pjevali slavuji..." Dudin; sve je to ušlo u mene i ispunilo me radošću empatije, iako sam još bio dječak. No, u ratu su se i dečki osjećali kao dio velikog borbenog naroda.

Svidjela mi se Shefnerova knjiga “Predgrađe” s otuđenim slikama: “I, polako okrećući smaragdnozelene oči, nepromišljene kao i uvijek, žabe su, poput malih Buda, sjedile na balvanima pokraj jezerca.” Tvardovski mi se tada činio previše prostodušan, Pasternak predebeo. Gotovo nikad nisam čitao pjesnike poput Tjutčeva i Baratinskog - u mojim su očima izgledali dosadno, daleko od života kojim smo svi živjeli za vrijeme rata.
Jednom sam ocu čitao svoje pjesme o sovjetskom parlamentarcu kojeg su nacisti ubili u Budimpešti:

"Veliki grad se zamračio,
Tu se krije neprijatelj.
Pobijelio kao neočekivani cvijet
Zastava primirja“.

Otac je odjednom rekao: "Ima poezije u ovoj riječi 'slučajno'."

Godine 1947. studirao sam u pjesničkom studiju Doma pionira okruga Dzerzhinsky. Naša voditeljica L. Popova bila je jedinstvena osoba - ona ne samo da nije osuđivala strast nekih studenata studija za formalnim eksperimentiranjem, već ju je čak podržavala na sve moguće načine, vjerujući da u određenoj dobi pjesnik mora prevladati formalizam. Kao primjer je navedena rečenica moje prijateljice "a sada jesen bježi, bljeska žute mrlje lišća". Napisao sam tada ovako:

"Vlasnici su Kiplingovi heroji -
Proslavite dan uz bocu viskija.
I čini se da je krv ležala među čirevima
Tiskano na vrećicama čaja."

Jednog dana u posjet su nam došli pjesnici - studenti Književnog instituta Vinokurov, Vanšenkin, Solouhin, Ganabin, Kafanov, još vrlo mladi, ali već prošli školu na prvoj liniji. Nepotrebno je reći koliko sam bio ponosan što sam svoje pjesme izvodio zajedno s pravim pjesnicima.

Drugi vojnički naraštaj, koji su oni predstavljali, unio je mnogo novoga u našu poeziju i branio liriku, od koje su stariji pjesnici počeli prelaziti prema retorici. Tihe lirske pjesme “Dječak” Vanšenkina i “Hamlet” Vinokurova koje su naknadno napisane dale su mi dojam bombe koja eksplodira.

"Voliš li Bagritskog?" - pitao me Vinokurov nakon nastupa u Domu pionira.

Zauvijek sam zahvalan pjesniku Andreju Dostalu. Više od tri godine radio je sa mnom gotovo svakodnevno u književnom savjetovanju izdavačke kuće Molodaya Gvardiya. Andrey Dostal mi je otkrio Leonida Martynova, u čijoj je jedinstvenoj intonaciji - "Jeste li proveli noć u cvjetnjacima?" - Odmah sam se zaljubila.

Godine 1949. opet sam imao sreće kada sam u novinama "Sovjetski sport" upoznao novinara i pjesnika Nikolaja Tarasova. On ne samo da je objavio moje prve pjesme, nego je i satima sjedio sa mnom, strpljivo objašnjavajući koji je stih dobar, koji loš i zašto. Njegovi prijatelji - tada geofizičar, a sada književni kritičar V. Barlas i novinar L. Filatov, danas urednik tjednika "Nogomet-Hokej" - također su me naučili puno o poeziji, dajući mi rijetke zbirke na čitanje iz svojih biblioteka. Sada mi se Tvardovski nije činio jednostavnim, a Pasternak mi se nije činio previše kompliciranim.

Uspio sam se upoznati s djelima Ahmatove, Cvetajeve i Mandeljštama. No, moje sve veće “pjesničko obrazovanje” nije nimalo utjecalo na pjesme koje sam tada objavljivao. Kao čitatelj, preduhitrio sam sebe, pjesnika. Ja sam se u principu ugledao na Kirsanova i kad sam ga upoznao, očekivao sam njegovu pohvalu, ali Kirsanov je s pravom osudio moju imitaciju.

Neprocjenjivo je na mene utjecalo prijateljstvo s Vladimirom Sokolovim, koji mi je, inače, pomogao da upišem Književni institut, unatoč nedostatku svjedodžbe mature. Sokolov je, naravno, bio prvi pjesnik poslijeratne generacije koji je pronašao lirski izraz svog talenta.

Bilo mi je jasno da Sokolov briljantno poznaje poeziju i da njegov ukus ne pati od grupnih ograničenja - on pjesnike nikada ne dijeli na “tradicionaliste” i “inovatore”, već samo na dobre i loše. Ovome me naučio zauvijek.

I na Književnom institutu moj studentski život dao mi je puno za razumijevanje poezije. Na seminarima iu hodnicima prosudbe o tuđim pjesmama ponekad su bile nemilosrdne, ali uvijek iskrene. Upravo ta nemilosrdna iskrenost mojih drugova pomogla mi je da skočim s štule. Napisao sam pjesme “Vagon”, “Uoči sastanka” i, očito, to je bio početak mog ozbiljnog rada.

Upoznao sam divnog, nažalost još uvijek podcijenjenog pjesnika Nikolaja Glazkova, koji je tada napisao ovako:

"Uništavam vlastiti život,
Izigravam budalu.
Od mora laži do polja raži
put je dug."

Od Glazkova sam naučio kako osloboditi intonaciju. Otkriće Sluckijevih pjesama ostavilo je na mene zapanjujući dojam. Djelovali su antipoetično, a istovremeno su zvučali poezijom nemilosrdno golog života. Ako sam se ranije pokušavao boriti protiv “prozeizma” u svojim pjesmama, onda sam nakon pjesama Slutskog nastojao izbjeći pretjerano povišen “poetizam”.

Dok smo studirali na Književnom institutu, mi, mladi pjesnici, nismo bili oslobođeni međusobnih utjecaja.

Neke pjesme Roberta Roždestvenskog i moje, napisane 1953-55, bile su slične kao dva graška u mahuni. Sada se nadam da se neće zbuniti: odabrali smo različite puteve, a to je prirodno, kao i sam život.

Pojavila se cijela galaksija pjesnikinja, među kojima su možda najzanimljivije bile Akhmadulina, Moritz, Matveeva.

Smeljakov, koji se vratio sa Sjevera, donio je pjesmu "Stroga ljubav", punu čednog romantizma. Povratkom Smeljakova poezija je postala nekako jača, pouzdanija.

Samoilov je počeo objavljivati. Njegove pjesme o caru Ivanu i "Čajana" odmah su mu stvorile snažnu reputaciju visokokulturnog majstora.

Diljem zemlje počele su se pjevati Okudžavine pjesme, izdahnute vremenom.

Izlazeći iz duge krize, Lugovsky je zapisao: “Uostalom, onaj kojeg sam poznavao ne postoji...”, Svetlovu se ponovno vratila šarmantna, čista intonacija.

Pojavio se tako veliki rad kao što je "Beyond the Distance" Tvardovskog.

Svi su čitali Martynovljevu novu knjigu, "Ružna djevojka" Zabolotskog.

Voznesenski se pojavio poput vatrometa.

Naklade knjiga poezije počele su rasti, a poezija je izašla u javnost. Bilo je to razdoblje procvata zanimanja za poeziju, bez presedana ovdje i bilo gdje u svijetu. Ponosan sam što sam svjedočio vremenu kada je poezija postala nacionalni događaj. S pravom je rečeno: "Nevjerojatno snažan odjek - očito, takvo doba!"

Snažan odjek, međutim, ne daje pjesniku samo velika prava, nego mu nameće i velike odgovornosti. Odgoj pjesnika počinje odgojem u poeziji. Ali naknadno, ako se pjesnik vlastitim obavezama ne uzdigne do samoobrazovanja, on klizi prema dolje, čak i unatoč svojoj profesionalnoj sofisticiranosti.

Postoji tako navodno lijep izraz: "Nitko nikome ništa ne duguje." Svatko je dužan svakome, a posebno pjesnik.

Postati pjesnik je hrabrost proglasiti se dužnikom.
Pjesnik duguje onima koji su ga naučili voljeti poeziju jer su mu dali smisao života.
Pjesnik je dužnik onim pjesnicima koji su bili prije njega, jer su mu oni dali moć govora.
Pjesnik je dužnik današnjim pjesnicima, svojim drugovima u radionici, jer njihov dah je zrak koji on udiše, a njegov dah je čestica zraka koji oni udišu.
Pjesnik duguje svojim čitateljima i suvremenicima, jer se nadaju da će njegovim glasom progovoriti o vremenu i sebi.
Pjesnik je dužnik svojim potomcima, jer će nas njegovim očima jednom vidjeti.

Osjećaj ovog teškog i ujedno sretnog duga nikada me nije napustio i nadam se da me neće napustiti.

Nakon Puškina, pjesnik bez građanstva je nemoguć. Ali u 19. stoljeću takozvani “obični ljudi” bili su daleko od poezije, makar samo zbog svoje nepismenosti. Sada kada poeziju ne čitaju samo intelektualci, već i radnici i seljaci, pojam građanstva se proširio - više nego ikad podrazumijeva duhovne veze pjesnika s narodom.

Kad pišem lirske pjesme, uvijek želim da budu bliske mnogima, kao da su ih sami napisali. Kad radim na stvarima epske prirode, pokušavam se pronaći u ljudima o kojima pišem. Flaubert je jednom rekao: "Madame Bovary sam ja."

Može li to reći za radnika u nekoj francuskoj tvornici? Naravno da ne. I nadam se da mogu reći isto, na primjer, o Njuški iz moje "Bratske HE" i o mnogim junacima mojih pjesama i pjesama: "Njuška sam ja." Građanstvo devetnaestog stoljeća nije moglo biti tako internacionalističko kao sada, kada su sudbine svih zemalja tako blisko povezane jedna s drugom.

Stoga sam pokušao pronaći ljude bliske meni po duhu ne samo među graditeljima Bratska ili ribarima sjevera, nego i svugdje gdje se odvija borba za budućnost čovječanstva - u SAD-u, Latinskoj Americi i mnogim drugim zemljama. zemljama. Bez ljubavi prema domovini nema pjesnika. Ali danas pjesnik ne postoji bez sudjelovanja u borbi koja se odvija diljem svijeta.

Biti pjesnik prve socijalističke zemlje svijeta, koja na vlastitom povijesnom iskustvu provjerava vjerodostojnost ideala koje je čovječanstvo propatilo, nameće posebnu odgovornost. Povijesno iskustvo naše zemlje proučava se i proučavat će se kroz našu književnost, kroz našu poeziju, jer nijedan dokument sam po sebi nema psihološki uvid u bit činjenice.

Tako ono najbolje u sovjetskoj književnosti dobiva visoko značenje moralnog dokumenta, koji obuhvaća ne samo vanjske, već i unutarnje značajke formiranja novog, socijalističkog društva. Naša poezija, ako ne zastranjuje ni prema okrepljujućem kićenju ni prema skeptičnom iskrivljavanju, nego ima sklad realnog odraza stvarnosti u svom razvoju, može biti živi, ​​dišući, zvučni povijesni udžbenik. A ako je ovaj udžbenik istinit, onda će s pravom postati dostojna počast našem poštovanju ljudi koji su nas hranili.

Prekretnica u životu pjesnika dolazi kada, odgojen na tuđoj poeziji, svojom poezijom počne odgajati čitatelje. “Moćni eho”, vraćajući se, može snagom povratnog vala oboriti pjesnika s nogu ako nije dovoljno otporan, ili toliko potresen da izgubi sluh za poeziju i za vrijeme. Ali takav odjek može i odgajati. Tako će pjesnik biti obrazovan povratnim valom vlastite poezije.

Oštro odvajam čitatelje od obožavatelja. Čitatelj je, uz svu svoju ljubav prema pjesniku, ljubazan, ali zahtjevan. Takve sam čitatelje našao kako u svom profesionalnom okruženju, tako i među ljudima raznih zanimanja u različitim dijelovima zemlje. Oni su uvijek bili tajni koautori mojih pjesama. I dalje se pokušavam educirati poezijom i sada često ponavljam stihove Tjutčeva, u kojeg sam se zaljubio posljednjih godina:

“To nam nije moguće predvidjeti
Kako će naša riječ odgovoriti, -
I daju nam se simpatije,
Kako nam je dana milost..."

Osjećam se sretno jer nisam ostala uskraćena za to suosjećanje, ali ponekad sam tužna jer ne znam hoću li mu moći u potpunosti zahvaliti na tome.

Ambiciozni pjesnici često mi pišu pisma i pitaju me: “Koje osobine moraš imati da postaneš pravi pjesnik?” Nikad nisam odgovorio na ovo, kako sam smatrao, naivno pitanje, ali sada ću pokušati, iako je i ovo možda naivno.
Postoji možda pet takvih kvaliteta.

Prvo: treba imati savjest, ali to nije dovoljno da postaneš pjesnik.
Drugo: treba imati inteligenciju, ali to nije dovoljno da postaneš pjesnik.
Treće: treba imati hrabrosti, ali to nije dovoljno da postaneš pjesnik.
Četvrto: morate voljeti ne samo svoje, već i tuđe pjesme, ali to nije dovoljno da postanete pjesnik.
Peto: trebaš dobro pisati poeziju, ali ako nemaš sve prethodne kvalitete, ni to nije dovoljno da postaneš pjesnik, jer

"Nema pjesnika izvan naroda,
Kao što nema sina bez očeve sjene."

Poezija je, prema poznatom izrazu, samosvijest naroda. "Da bi razumjeli sebe, ljudi stvaraju svoje pjesnike."

Evgenij Jevtušenko (vidi sliku ispod) ruski je pjesnik. Proslavio se i kao scenarist, publicist, prozaik, redatelj i glumac. Pjesnikovo prezime po rođenju je Gangnus.

Evgenij Jevtušenko: biografija

Pjesnik je rođen u gradu Zima, Irkutska oblast, 18. srpnja 1932. godine. Njegov otac, rođeni baltički Nijemac, Gangnus Alexander Rudolfovich, bio je pjesnik amater. Majka, Yevtushenko Zinaida Ermolaevna, bila je geolog, glumica i ugledna kulturna figura. Nakon povratka u Moskvu iz evakuacije 1944., sinu je dala svoje djevojačko prezime.

Jevgenij Jevtušenko počeo je objavljivati ​​1949., njegova prva pjesma objavljena je u Sovjetskom sportu. Godine 1952-1957 Studirao je kod Maksima Gorkog, ali je izbačen zbog podrške romanu “Ne samo kruhom” Dudinceva i “disciplinskih sankcija”.

Godine 1952. objavljena je Jevtušenkova prva knjiga pjesama pod nazivom "Izviđači budućnosti". Autor ju je kasnije nazvao nezrelom i maloljetnom. Iste 1952. godine Evgeniy je, zaobilazeći fazu kandidata, postao najmlađi član Saveza pisaca.

U razdoblju 1950-1980-ih, obilježenom pravim poetskim procvatom, Jevgenij Jevtušenko ulazi u arenu kolosalne popularnosti zajedno s B. Ahmadulinom, B. Okudžavom, A. Voznesenskim, R. Roždestvenskim. Svojim su entuzijazmom zarazili cijelu zemlju, u njihovom radu osjećala se neovisnost, svježina i neformalnost. Nastupi ovih autora privlačili su velike stadione, a ubrzo se poezija razdoblja „otopljavanja“ počela nazivati ​​pop poezijom.

Esej o kreativnosti

Pjesnik Jevgenij Jevtušenko je “najglasniji” tekstopisac plejade pjesnika tog vremena. Objavio je mnoge zbirke pjesama koje su stekle popularnost. To su i “Autocesta entuzijasta”, i “Nježnost”, i “Treći snijeg”, i “Jabuka”, i “Obećanje” i drugi.

Njegova se djela odlikuju žanrovskom raznolikošću i širokim rasponom raspoloženja. Prvi redak uvoda u pjesmu “Bratska hidroelektrana” iz 1965., “Pjesnik u Rusiji je više od pjesnika”, postao je krilatica koja je postojano ušla u svakodnevnu upotrebu i manifest Jevtušenkova vlastitog stvaralaštva.

Nije mu strana ni suptilna, intimna lirika (primjerice, pjesma iz 1955. “Nekoć je pas spavao kraj mojih nogu”). U svojoj pjesmi “Northern Surcharge” iz 1977. Jevtušenko komponira odu pivu. Nekoliko ciklusa pjesama i poema posvećeno je antiratnoj i stranoj tematici: “Borba s bikovima”, “Mama i neutronska bomba”, “Ispod kože Kipa slobode” itd.

Poznati su pjesnikovi scenski nastupi: uspješno recitira vlastita djela. Evgeny Yevtushenko, čija je biografija vrlo bogata, izdao je nekoliko audio knjiga i CD-a ("Berry Places" i drugi).

1980-1990-ih godina

Godine 1986.-1991 Jevtušenko je bio tajnik u upravnom odboru Saveza pisaca, au prosincu 1991. imenovan je tajnikom u upravnom odboru Saveza književnika. Od 1988. - član društva Memorijal, od 1989. - supredsjednik Društva pisaca Travanj.

U svibnju 1989. izabran je za narodnog zastupnika iz IO Dzerzhinsky u Harkovu i na tom je mjestu radio do raspada Unije.

Godine 1991. Evgenij Jevtušenko potpisao je ugovor sa sveučilištem u američkom gradu Tulsa (Oklahoma) i tamo otišao predavati. Pjesnik trenutno živi u SAD-u.

Zdravstveni status

Godine 2013. Jevgeniju Aleksandroviču je amputirana noga. U prosincu 2014. pjesnik se razbolio dok je bio na turneji u Rostovu na Donu, a zbog naglog pogoršanja zdravstvenog stanja bio je hospitaliziran.

Pjesniku je 24. kolovoza 2015. ugrađen pacemaker kako bi se otklonili problemi sa srčanim ritmom.

Kritika

Jevtušenkov način i književni stil pružili su široko polje za kritiku. Često su mu predbacivali patetičnu retoriku, glorificiranje i skriveno samohvalisanje.

Joseph Brodsky je u jednom intervjuu 1972. vrlo negativno govorio o Jevtušenku kao osobi i pjesniku. Opisao je Eugenea kao "ogromnu tvornicu za samoreprodukciju".

Osobni život

Službeno, Jevtušenko je bio u braku četiri puta. Postala mu je prva žena (od 1954.). Često su se svađali, ali su se brzo pomirili jer su se nesebično voljeli. Kada je Bella ostala trudna, Eugene ju je zamolio da pobaci jer nije bio spreman biti otac. Na temelju toga razvele su se zvijezde sovjetske književnosti. Zatim je 1961. Galina Sokol-Lukonina postala Jevtušenkova supruga. Žena nije mogla imati djece, a par je 1968. usvojio dječaka po imenu Peter. Od 1978. pjesnikova supruga bila je njegova strastvena irska obožavateljica Jen Butler. U braku s njom rođeni su sinovi Anton i Aleksandar. Trenutno je Jevtušenkova supruga Marija Novikova, rođena 1962. Upoznali su se 1987. godine, kada je Marija, koja je tada tek završila medicinsku školu, prišla pjesniku da ga zamoli za autogram za svoju majku. Pet mjeseci kasnije vjenčali su se. Par ima dva sina: Dmitrija i Evgenija. Dakle, pjesnik ima ukupno pet sinova.

Sam Jevtušenko kaže da je imao sreće sa svim svojim ženama, a za razvode je kriv samo on. 83-godišnji pjesnik ima se čega sjećati, jer je slomio mnoga ženska srca!

DRUGAČIJI SAM
POEZIJA EVGENIJA JEVTUŠENKA
Jevtušenko je višestruko nadaren, vrlo popularan pjesnik našeg vremena; mnoge njegove pjesme, uglazbljene, postale su hitovi. On je i redatelj, imao sam priliku glumiti u njegovom filmu “Staljinov pogreb”, gdje je bio i autor scenarija i, izgleda, junak.
Kako je mladić iz sibirskog sela Zima postao slavni pjesnik?
Jevtušenko je vrlo životan, zna talentirano pisati o svemu - od prvog snijega do takve "industrijske" teme kao što je izgradnja Bratske hidroelektrane.
Njegovi heroji su bezbrojni - to su obični ljudi i radni ljudi - blagajnice, barmeni, prodavačice, dizalice i jazzisti. Pjesnik otkriva ne samo njihov rad. Ali i njihovu dušu. Tako se, zahvaljujući toplini, nepristojna djelatnica “Balchuga” pretvara u nježnu djevojku.
Pjesnik se često okreće metafori i reinkarnaciji. Evo kočije koja je postala dom. Ili "Kad ti se diže lice", kao Sunce. Ili ulazi u sliku novčanika koji nudi svoje blago.
Pjesnik i lirski junak je utjelovljenje kretanja. Voli novosti i umara se od rutine.
“Ja sam drugačiji”, piše. ("Prolog").
“Znam – reći ćeš mi: gdje je poštenje?
Oh, velika je vrijednost u svemu tome!”
Možda mu nedostaje dogmatska jezgra, njegovi pogledi na život se mijenjaju. Ali njegova jača strana je njegovo poznavanje života. Ovdje piše o stanici i Winteru. Kakvi detalji u opisu mirnog sela! Evo životopisa njegovih djedova, vojnika i uspomena iz djetinjstva, kada je sada “sve postalo manje”. Topla dobrodošlica rodbine i dvosmislen stav ljudi prema Staljinovoj smrti. A koliko likova: djevojka čiji muž pije. Dva ujaka. Moskovski novinar koji je otpuhao u jedra. Netko je to nazvao "rupom". Ali kakav je to život, i kako ga pjesnik opisuje.
Tema domovine za Jevtušenka je međusektorska tema. On je voli, ali ne slijepom ljubavlju, nego kritički. Zatim, 1953., "vrijeme je za razmišljanje". Svi misle. Pedesete su uopće bile vrijeme traženja.
„Sve misli: doktor medicine,
Što se u čamcu žali ženi,
I žena na motoru
Leti okomito uz stijenu." ("Park")
"Imam dva favorita: revoluciju i tebe."
No protiv je pompe slavljeničkih obljetnica. Kasnije je to posebno vidljivo u “Bratskoj hidroelektrani”, on se, odbacujući Staljina i staljinizam, poziva na Lenjina.
Također u pjesmi postoji njegov omiljeni junak - Vladimir Majakovski - tribun i neprijatelj vulgarnosti.
Nije slučajno da su junaka filma "Staljinov pogreb", Ženju, u razredu zvali "Majakovski". Evo simpatične pjesme "Majka Majakovskog". Sebe uspoređuje sa Stenkom Razinom.
"Najbolji u generaciji,
Uzmi me za trubača!
Ali ponekad se u pjesniku javlja duh nijekanja. “Proklinjem sve bezobzirno.” “U potrazi za jeftinom popularnošću”, kažu o njemu zli jezici. Pjesnik istupa protiv prizemnog filistarstva. U prosperitetu tog vremena Jevtušenko vidi odjek tragedije “Komesari hodaju u redovima, umiru za mene”. A pjesma "Bratska hidroelektrana" završava pjesmom Bulata Okudžave "I komesari u prašnjavim šljemovima".
“Građanstvo je nezgodan talent
Zašto vući kao na užetu,
Oni koji bahato frknu – njoj.”
I također, koja je postala udžbenik: "Krevet je već pospremljen,
A ti stojiš zbunjen i šaptom ponavljaš: što onda…” – je li riječ o Staljinovoj smrti ili osobnoj? Pa čak i službenost: pjesma “Žele li Rusi rat?”, ali sada znamo o ratu iz prve ruke.
Jevtušenko je dijete rata i puno ga se sjeća. Na frontu su mu bili i očevi i stariji drugovi. „Oh, vjenčanja u vojničkim danima
Varljiva udobnost
Neotkrivene riječi
O tome da neće ubiti”… (“Svadbe”)
Bio je u potpunosti sovjetski pjesnik. Ali nakon perestrojke, Jevgenij Jevtušenko, razočaran socijalizmom, postat će demokrat.
I sam Jevtušenko je kozmopolit. Piše o Tatarima i Židovima. "Osjeća se neugodno ne poznajući ni Buinos Aires ni Orco." Putuje svijetom, što rezultira nizom američkih pjesama. Amerika ima velikog Hemingwaya. Ali primjećuje i njezinu bešćutnost i otuđenost. Veliča nacionalnog kubanskog heroja Joséa Antonija.
Posljednjih godina pjesnik živi u SAD-u.
U mladosti je pjesnik već slutio slavnu budućnost.
“On će biti priznat iznad svijeta
I reći će nove riječi"
I izgovorene su nove riječi! Jevtušenku se žuri živjeti
“Nemojte se bojati biti mladi i rano.
Biti mlad i kasniti je problem!”
Ali sa simpatijama piše o gubitnicima: “U svakom poslu postoji pokoji dječak.”
“Građani, slušajte me” - zapravo o tome treba li objavljivati ​​ako pjesme “nisu baš dobre”? Sada kada možete tiskati bilo koju poeziju o vlastitom trošku, ovo je posebno važno.
Prava poezija je izazov.
“Veliki talent uvijek zabrinjava
A u glavi mi se vrti od vrućine
Možda i ne izgleda kao pobuna
I to na početku bune“.
Izvanrednost je uvijek pobuna protiv običnog - svjesno ili nesvjesno.
Kasnije, pjesnik, shvativši da mladost sa svojim maksimalizmom odlazi, nadahnjuje druge borce:
“Hajde dečki, ajmo hrabro.”
Ponekad je hrabrost jednostavna iskrenost. Ali i za mlade će doći trenutak kada će početi “postajati ljubazniji od vlastite okrutnosti”.
Jevtušenkove pjesme su humane. U pjesmi "U sjećanje na Kseniju Nekrasovu" piše: "Nema nezanimljivih ljudi na svijetu." Svi su ljudi zanimljivi na svoj način.
“Bio je zanimljiv među ljudima
Samom svojom nevidljivošću."
Pjesnikove pjesme duboko su psihološke; Jevtušenkova knjiga zamijenit će dobar udžbenik psihologije!
“Pohlepan sam na ljude
I još uvijek je pohlepan - priznaje.
“Strašno je ne razumjeti se...
Ali je i strašno razumjeti se u svemu.” Također u pjesmi “Dubina”:
“Znam da ponekad postoji opasnost
U bistrini vala,
Uostalom, rječice koje zvone od bistre -
Još nije znak dubine.
Ali znam i nešto drugo,
I ne kladim se ni penija
Besmisleno duboki vrtlog,
Gdje ne možeš ništa razaznati.”
Nije pristalica ekstrema, blizu mu je zlatna sredina.
U pjesmi “Dva grada” autor hrli između njih – grada “Da”, u kojem je sve moguće, ali dosadno, i turobnog, žilavog grada “Ne”, koji, međutim, daje živaca životu.
Suptilnosti ima i u ljubavnoj lirici. On dobro prenosi sve nijanse i složenost odnosa.
“Veliki si zaljubljen. Ti si hrabar
Plašljiva sam na svakom koraku.
Neću ti učiniti ništa loše
Ali teško da ću moći činiti dobre stvari.” Pjesnik piše o kukavičluku, i o onom najsvojstvenijem.
„Volimo licemjerno, oprezno
Prijatelji smo polovični, bojažljivi.” On je pun nade – i zbunjen.
"obdario me bogatstvom
Nisu mi rekli što da radim s njim” – radi li se o mladosti ili o talentu?
“Izigravam pametan pred budalom
I sve više postajem budala” - ne u obrvu, nego u oko!
Jevgenij Jevtušenko ima mnogo pjesama o ljubavi. Pjesnik razumije i suosjeća sa svojim junakinjama. Želi da budu oslobođeni tuge, ali to mu ne polazi za rukom.
Njegov junak razumije svoje djevojke i brine za njihov mir. Ali on juri okolo, traži, izvana tako izgleda. Kao izdaja, ali ne možete bez toga.
Autor je poznate pjesme “U proljetnoj noći misli na mene”. Bio je oženjen Bellom Akhmadulinom, posvetio joj je svoje pjesme
“Ali osjećam dah sudjelovanja
I tvoje lice lebdi iz tame
I daleki glas: "Nemojte se razdvojiti..."
Drugarička obilježja, pa opet ti... Odnos je bio neujednačen, ali posvete njoj ušle su u besmrtnost poput pjesme iz filma “Ironija sudbine”:
"Ovo je ono što mi se događa." Ove su pjesme duševne i duboke. A "Draga, spavaj" je originalna - to je uspavanka...za ženu.
Ljubav je ponekad, nažalost, suvišna, kao u pjesmi “Jedno dodatno čudo”. Ljepota upada u ustaljeni poredak stvari kao nepozvani gost.
"Ljubazni ste i ne mogu vam ništa zamjeriti,
Ali u svojoj samilosti ono je zlo.
Da nisi tako lijepa
Ne bi bilo tako strašno. "
“Svaka žena je kriva
Dar - bez mogućnosti dara" ("Slutnja stiha")
Ali najprije tužna pjesma “Procesija s Madonom” - djevojke u bijelom s nadom, pa portret s Madonom - simbolom koji ih dijeli od budućnosti - žene u crnom s teškom prošlošću, prevarom...
Kasnije se kod pjesnika javlja osjećaj zrelosti. Pjesme postaju začinjenije i uglađenije. S nostalgijom se prisjeća svoje mladosti.
Tu su partije pjesnika, dobro poznatih njegovim “kolegama”, “Neka se čini kao igra
Nismo uzalud hripali u ovim sporovima.” O stoljeću piše: “S tvoje 33 sam stariji od sebe”, “Majke odlaze”.
Godine prolaze
“Došla su druga vremena
Pojavila su se i druga imena."
Jevtušenko ovdje pribjegava zanimljivoj metafori. Nova imena sada su “lideri”, ali ne u doslovnom smislu; pjesnik liderima naziva mlade koji žive punim plućima. A starijima “ostaje samo iskustvo”.
“U meni je jesen”, priznaje. U pjesmi postoje misli o smislu života, o vječnom. Pjesma “Pada snijeg bijeli” postala je pjesma.
„Snijeg je bijeli
Kao uvijek
Kao pod Puškinom. Stenka,
I kao poslije mene.”
Jevtušenko je komunicirao s pjesnikom Josipom Brodskim. Za ovu su pjesmu on i Brodsky napisali cinton - izmjenu redaka pod zajedničkim pseudonimom Brodenko.
Pjesnik se okreće temi klasike. I to ne čudi. Oni su vjesnici naraštaja, a ujedno su i preteče.
Pjesnikov život je tragičan. “Pjesnici su u Rusiji rođeni
S Dantesovim metkom u prsima." (“Lermontov”) Ljermontov je imao tešku sudbinu. Nije ni čudo što je tako kratko živio. Pjesma M.Yu. Ljermontovljevo "O smrti pjesnika" nije se svidjelo šefu žandarma Benckendorffu.
Ali žandar čuje refren "Tamo je Božji sud..." U pjesmi "Puškinov prolaz" Jevtušenko se uspoređuje s novim Čackim. Tužna je sudbina klasika Puškinova vremena. Ali ostali su stoljećima. Ali pjesnik traži tajne njihova genija. I nada se da će prevladati simbolični Puškinov prolaz.
"I ne smijemo se predati lijenosti,
Da se slomimo bez polovične mjere,
A među njihovim prethodnicima u svladavanju -
Ne radi se o slabosti u traženju primjera.”
Zanimljiva je povijest pjesme "Hidroelektrana Bratsk". Jevtušenko je stao u odbranu disidenata i zbog toga je "prognan" na sjever, na stanicu Zima. A pjesnik, da bi se rehabilitirao, piše pjesmu o graditeljima elektrane u Bratsku, koji je u istom kraju. Možda je postojao društveni poredak? Život je kompliciran.
U pjesmi "Hidroelektrana Bratsk" pjesnik se također poziva na klasike. Za svaku nađe kratak i prikladan opis. Pjesma nije samo o graditeljima, ona sadrži povijest ruskih revolucionara i sovjetsku povijest, prikazuje u licima sudionika izgradnje elektrane seljanku Njušku, boljševika, ali i lokalnog seljaka Ivana Stepanoviča. , koji je vidio hidroelektranu i umro od zbunjenosti... Govori o moralu, i njegovim manama, o ljubavi i poeziji. Napravljen je u obliku spora između egipatske piramide koju su izgradili robovi i hidroelektrane Bratsk koju su izgradili entuzijasti, a pobjeđuje hidroelektrana Bratsk. “Mi nismo robovi”, kažu ljudi, a ovu pjesmu, pjesmu socijalizma, Lenjin često pjeva. Tada je autor promijenio svoj odnos prema ovoj pjesmi i promijenio mnogo toga. Ali u listopadu 2015. održao je koncert na Lužnjikiju “Pjesnik u Rusiji je više od pjesnika”, koji se temeljio na njegovim pjesmama iz Bratske hidroelektrane i pjesmama pjesnika o kojima je tamo pisao.
Vrijeme teče.
Evgenij Jevtušenko bio je fasciniran formom na književnom institutu. On to majstorski koristi. U istoj hidroelektrani Bratsk, ritam prenosi raspoloženje svakog dijela - od "ljestvi" Majakovskog do teškog sloga dijela "U trenutku slabosti". Osim tradicionalnih rima, ima i mnogo vlastitih invencija. Dakle, koristi unutarnje rime: “hipsteri - s teladima”, pune rime: “ako kupite - smokvu”, “šteta - pohlepa”. Pjesma "Stižu bijeli snjegovi", unatoč neuspjehu naglaska i deklinacije, prodorno je duševna.
Sve te prednosti - ogromna tematska i stilska raznolikost, aforističnost, iskrenost, građanstvo i vitalnost čine ga velikim pjesnikom, a njegove pjesme - prekrasnom enciklopedijom života.
2. DIO
Pokojni Jevtušenko u svojim djelima, nakon što se malo odvojio od lakoće i emocionalnosti, postaje zreliji i ponekad tragičan. Od idealizma prelazi u realizam. Evo jedne pjesme “za tvoju informaciju”, gdje kaže: mladost je jedinstvena. Jevtušenko je rekao da se ističe svojom neobičnom biografijom: "Pješačio sam od Kamčatke do Vologde." "Granice me smetaju", napisao je. I kao da ispunjava svoje želje - on sam je najputujući pjesnik: SAD, Portugal, Latinska Amerika. I upoznao nas je sa svojim pjesmama i pjesmama. čitatelja, s ovim zemljama.
Uspoređuje umjetnika s nijemim kinom - to nije samo psihologizam, već i slikovitost! Godine 1975. pjesnik je napisao prekrasnu pjesmu "Alder Earring", koja je postala pjesma za film "I to je sve o njemu". Mnoge od pjesama koje volimo od djetinjstva su Jevtušenkove pjesme - "Ovo mi se događa", "Žele li Rusi rat"! Jevtušenko ima izvrstan smisao za humor. "Baš me briga" - Fenya je personificirana kao priljepljiva, ružna žena. U pjesmi "Pamet i glupost" pjesnik pobija tradicionalna mjerila. “Nećeš naći toplinu u hladnoj zmiji” “Čovjek nije čovjek kad nema blaženu glupost nagona.” Kao dijalektičar, Jevtušenko zaključuje da je glupost sjena uma.
"Šta znači postati mudriji,
Kada će duša nevjere okusiti otrov?
Bolje neka me pamćenje iznevjeri
Ali neka je lakovjernost sa mnom!”
Jevtušenko prvi uočava kasnosovjetske grimase - filistarstvo, birokraciju i ismijava ih. To su trgovci novcem koji zarađuju na sjećanju na Vysockog, i frajeri u "Majci i neutronskoj bombi", "smeće u kojem je cijeli svijet zapeo" - automobili, "Ostankinova igla" na koju su stavljali ljude, on je pronalazač ovog izraza. Pjesnik se žali na smirenost, simbol “stagnacije”. Čeka vjetar promjene...ali vjetar može otpuhati i ono potrebno iz prošlosti. i samog pjesnika. Pjesnik kao da je predvidio sve paradokse nadolazeće “perestrojke”, a on sam je zapravo bio njezin motor. Tužna pjesma o "pijanoj kravi". koji se vodi na klanje. Pjesnik piše mnogo o tužnim stvarima, ali on je optimista i to je tajna njegova uspjeha. Karakteristična je pjesma “Nema pjesnika izvan naroda” gdje pjesnik ustaje protiv izloga i protiv neznanja i bahatosti, te protiv “pjevanja”.
„Postoji otuđenje koje se pjevalo
Kakva je to veza s ljudima koji su pjevali?
Damperi ga plaše
čeznuo je za svojim cipelama."
Pjesnik uopće nije tloznanstvenik koji žudi za seljačkom Rusijom. Više je zapadnjak. U pjesmi „Nepryadva" dotiče se i spora između „zapadnjaka" i slavenofila.“ Po njegovom mišljenju, oni su se odavno pomirili.. Puškin, ujedinivši sve u sebi. Pjesnik je spreman veličati takve znakove. napretka kao Kamaz, naftne platforme i izgrađena Bratska hidroelektrana!.Veliča rad - posao graditelja, rad radnika, a dobar pjesnik je i vrijedan radnik!Pa, tko je pjesnik? Po njegovom mišljenju, pjesnik nije čisti esteta, ali nije ni „radnik", on mora poznavati kulturu. Pa, nehotice ispada da je pjesnik, čak iu socijalističkoj zemlji... pomalo buržujski. Kod Jevtušenka , sovjetska romantika i revolucionarnost još uvijek su jaki, ali još uvijek ne i “ljevičarstvo.” Bliži je Salvadoru Allendeu nego ekstremnim komunistima (“Golub iz Santiaga”).
Općenito, život u zemlji i njegove promjene možete pratiti od Jevtušenka, on je povjesničar, proučava i poznaje povijest, radio je puno u arhivima.
U pjesmi "Kazansko sveučilište" pjesnik odražava povijest sveučilišta. Kao i uvijek, njegov je pristup svestran: Kazan je tatarska prijestolnica i rodno mjesto sveučilišta, pa njegov glavni student je V. Ulyanov. I ispostavlja se da pjesma govori o slobodoumnim borcima za revoluciju i njihovim protivnicima. Lenjin je središnja figura pjesme, ali važna je i podloga koja ga je odgojila - vrijeme, preteče i suradnici, ali "nema nezanimljivih ljudi na svijetu", oni su sami po sebi zanimljivi - pjesnik zna vješto opisati najjednostavniji junak, što možemo reći o zanimljivima? A ti heroji nisu idoli, nego živi ljudi sa svojim slabostima i bolestima. I kroz usne profesora Lesfarguea izgovara riječ "Glasnost", koja je uključena u perestrojku.
Ova pjesma je izlet u jučer, koji omogućuje razumijevanje Dana, pa i Sutra, koje će se dogoditi na kraju 20. stoljeća.
Godine 1978. pojavile su se glasine o Jevtušenkovom samoubojstvu. U isto vrijeme u Čileu se dogodio državni udar i uspostavljena diktatura generala Pinocheta. Pjesnik piše pjesmu "Golub iz Santiaga" o čileanskim događajima. Salvador Allende, lijevi socijalist, nije želio i nije mogao spriječiti nadolazeći Pinochetov puč. Sve su simpatije na strani Allendea, kojeg je “uništila čistoća”. Jevtušenko postavlja pitanje: je li dopušteno uništiti one koji bi mogli biti krivi za tragediju? Allende nije želio spriječiti nadolazeću pobunu. Ali "krv nevinih mijenja smjer puta i to ne može biti ispravno." Jevtušenko je bio antistaljinist, i protivio se tome kad nije bilo jako popularno. Dosta je uhvatio ovaj put kada su bivši heroji nestali. I sam je imao dva djeda koji su patili od staljinizma. Krajnosti se susreću, a autor je na raskrižju. Pjesnik postavlja još jedno važno pitanje – dvojnost. Priča priču temeljenu na stvarnom događaju. Dvadesetogodišnji Čileanac Enrique u životu je stalno prisiljen birati: između oca i majke koji žive odvojeno, između četrdesetogodišnje glumice koja želi produžiti mladost i djevojke istih godina, on je umjetnik, ali ni u visokim stvarima nije sve glatko - postoji spor između klasike i avangarde . Njegova dva prijatelja, svećenik limar, personificiraju ultraljevičarstvo i konzervativizam. Enrique je "iznad borbe", ali je prisiljen biti rastrgan između dva sukobljena prijatelja. Kino dvorana također je podijeljena na dva dijela - simbol naroda, gdje je pola "za" Allendea, a pola "protiv". Sam Allende također je ambivalentan, nesposoban se nositi s elementima kaosa.
„Kako je dobro i jednostavno biti bez duše
Nema izlaza - rođeni s dušom."
I ta dvojnost junaka u svemu dobiva svoj tragični ishod. Mladić umire, istovremeno moralno ubijajući svoju obitelj, prijatelje i... nedužnog goluba. Jevgenij Jevtušenko naglašava paralelu sa samim sobom. I on je često podijeljen, a i sam je razmišljao o ovoj temi
"Sve se u mom životu toliko promijenilo,
Da se nije dalo zalijepiti." I optuživali su ga za sve grijehe, za korak ulijevo ili udesno. I isti teški telefonski pozivi...
Jevtušenko se dotiče teme fašizma koji, nažalost, nije iskorijenjen, piše o “šljamu, zasad prikrivenom fašizmu”. Fašizam nisu samo Hitler ili Mussolini – on raste odozdo, iz bijesa i podlosti. "Mrzim smrt" - pjesnikove riječi zvuče kao refren.
Čitatelji su uvijek zainteresirani za biografiju pjesnika. To je ključ za razumijevanje kreativnosti. I podigavši ​​veo svojih korijena, Jevgenij Jevtušenko piše pjesmu "Mama i neutronska bomba". Najbolja biografija je autobiografija samog pjesnika, a pitanje njegove prošlosti konačno nalazi odgovor u ovoj pjesmi.
Biografija i esej o kreativnosti













Biografija i esej o kreativnosti
Otac Evgenija Jevtušenka je geolog i pjesnik amater A. R. Gangnus (1910.-1976.).
Godine 1944., po povratku iz evakuacije sa stanice Zima u Moskvu, pjesnikova majka, Zinaida Ermolajevna Jevtušenko (1910.-2002.), promijenila je prezime svog sina u svoje djevojačko prezime (o tome u pjesmi "Mama i neutronska bomba") - prilikom pripreme dokumenata za promjenu prezimena namjerno je napravljena greška u datumu rođenja: upisali su 1933. kako ne bi dobili propusnicu koja se trebala dobiti s 12 godina.
Počeo je objavljivati ​​1949., prva pjesma objavljena mu je u novinama “Sovjetski sport”.
Od 1952. do 1957. studirao je na Književnom institutu. M. Gorki. Izbačen zbog “disciplinskih sankcija”, kao i zbog podrške Dudincevljevom romanu “Ne samim kruhom”.
Godine 1952. objavljena je prva knjiga pjesama “Izviđači budućnosti”, koju je autor naknadno ocijenio kao mladenačku i nezrelu.
Godine 1952. postao je najmlađi član Saveza pisaca SSSR-a, zaobilazeći fazu kandidata za člana zajedničkog pothvata.
“Primljen sam u Književni institut bez mature i gotovo istovremeno u Savez književnika, u oba slučaja smatrajući moju knjigu dovoljnim temeljem. Ali znao sam njezinu vrijednost. I htio sam pisati drugačije." - Jevtušenko, “Preuranjena autobiografija.”
Sljedećih godina objavio je nekoliko zbirki koje su postale vrlo popularne (“Treći snijeg” (1955.), “Autocesta entuzijasta” (1956.), “Obećanje” (1957.), “Pjesme raznih godina” (1959.), “Jabuka”. ” (1960.), “Nježnost” (1962.), “Mah ruke” (1962.)).
Pojava mladog pjesnika na književnoj sceni poklopila se s Hruščovljevim otopljavanjem i djelomičnom liberalizacijom sovjetskog društva. Jevtušenkove svježe i svijetle pjesme odjekivale su pozitivnim osjećajima mladih ljudi.
Jedan od simbola otopljavanja bile su večeri u Velikoj dvorani Politehničkog muzeja, u kojima je sudjelovao i Jevtušenko, uz Roberta Roždestvenskog, Belu Ahmadulinu, Bulata Okudžavu i druge pjesnike vala šezdesetih. Na večerima poezije na Veleučilištu različito su tretirana tri autora: Jevtušenko, Voznesenski i Ahmadulina.
Jedan od prvih javnih nastupa E. Jevtušenka pred velikom publikom dogodio se u Centralnoj predavaonici u Harkovu 1961. godine. Organizator ovog govora bio je harkovski književni kritičar L. Ya. Livshits.
Njegova se djela odlikuju širokim rasponom raspoloženja i žanrovskom raznolikošću. Prvi stihovi iz patetičnog uvoda u pjesmu “Bratska hidroelektrana” (1965.): “Pjesnik u Rusiji više je od pjesnika”, manifest je Jevtušenkova vlastita stvaralaštva i krilatica koja je stalno ušla u upotrebu. Pjesniku nije strana suptilna i intimna lirika: pjesma “Nekada mi je pas spavao kraj nogu” (1955.). U pjesmi “Sjeverna doplata” (1977.) sklada pravu odu pivu - omiljenom narodnom piću koje je tada tako nedostajalo na dalekom sjeveru. Pjesnik se dotiče raznih tema, uključujući i izrazito političke.
Jevtušenko je proputovao Sovjetski Savez i cijeli svijet u potrazi za svojim temama i junacima. Piše i o radnim ljudima - lovcima, graditeljima, geolozima... (“Sjeverni doplatak”, “Čamac veze”). Nekoliko pjesama i ciklusa pjesama posvećeno je stranim i antiratnim temama: “Pod kožom Kipa slobode”, “Borba s bikovima”, “Talijanski ciklus”, “Golub u Santiagu”, “Mama i neutronska bomba”.
Ovo je pjesma u prozi o miru i ratu i mogućem nuklearnom...
On je sin MOPR-a, a lajtmotiv pjesme je borba između MOPR-a i Rolling Stonea – vestern muškog roda, koji je na kraju ipak pobijedio... Pjesnikova je majka za vrijeme rata pjevala, a glas joj je bio napet. Posebna tema je Isus Krist. Jevgenij Aleksandrovič je bio pionir, ali je u duši za Boga i zabrinut je što je katedrala Krista Spasitelja dignuta u zrak. U njemu su se spojile dvije krvi - komsomolska majka i "iznenađujuće ne-komsomolski" otac.
Autor je popio sve ratne zbilje, uključujući bezočinstvo, siromaštvo, očuh ih je napustio kad mu se rodila sestra “dijete non grata”. A onda, dok prepisuje izvještaje skladatelja kako bi pomogao majci, autor razmišlja o vlastitoj slavi. Pjesnik piše o svojoj mladosti, prvim klicama kapitalizma, bogatim “hipsterima” - djeci elite, a onda, u SAD-u, i sam je već ravnopravan s tim tipovima. Pjesnik razotkriva mračne strane života - ovisnost o drogama svih boja, pijanstvo, materijalizam i "ovisnost o moći i novcu". A apoteoza svega je “vođa” narkomana – “nuklearni narkoman”.
Svaki rat znači uništenje i smrt. Pred očima mi bljesne Auschwitz, a pjesnik opisuje jezivo lažno božićno drvce u ratom pogođenim zemljama. Što će se dogoditi u nuklearnom ratu? A pjesnik, njemu svojstvene bujne mašte, detaljno, iako malo otegnuto, slika jezivu sliku apokalipse nuklearnog rata - posljednjeg od ratova. od koje te ni bunker ne može spasiti. Sutra možda neće biti vedro, ali strašno. Pjesnikova majka suptilno primjećuje: "Bože, do čega može dovesti pohlepa za stvarima. Zbog toga su vjerojatno izmislili neutronsku bombu." Svi se junaci boje rata, pa i bivši frajer Lev i “profesor s očima karbonara”, a pjesnik je najbliži tinejdžerima pacifistima iz Perugie koji su napisali “zaustavite neutronsku bombu”!
Ova pjesma spaja niti pjesnikovog života i svjetonazora. Ovo je najjača antiratna pjesma.
Jevtušenko nije samo pjesnik. Izvrstan čitač poezije, glumac, redatelj... Višestrano darovita osoba.
JUTUŠENKOVE STUDIJE
Godine 1978., u pjesmi posvećenoj Juriju Nehoroševu, pjesnik s humorom navodi da su se "pojavili Jevtušenkovi učenjaci". Ali ova pojava nije tako loša, i to ne slučajno - to znači da je pjesnik dosegao značajnu razinu!
O tim ljudima i fazama svoje biografije Jevtušenko piše u knjizi “Vučja karta”. Prema njegovim riječima, prvi Jevtušenkov stipendist bio je iz Irkutska. Godine 1996. V. Prishchepa objavio je monografiju "Sjemenište", koja sadrži jedinstveni pregled i katalog svih aspekata rada Jevgenija Jevtušenka tijekom proteklih godina.
U ovoj knjizi pjesnik spominje "stručnjaka broj jedan za Jevtušenka - podmorničara Juru Nehoroševa." Zanimljivo je da je, prema riječima Jevtušenka, počeo ozbiljno proučavati svoj rad tijekom kubanske raketne krize. “Jevtušenkov stručnjak broj jedan znao je napamet sve “Jevtušenkiane”, koje su se uglavnom sastojale od osuda mene. Nije me idealizirao, ali nije volio one koji mene nisu voljeli.” Yu. Nekhoroshev stvorio je "Uniju Jevtušenkovljevih znanstvenika", čiji je prvi kongres ipak uspio održati. Ovaj sindikat sastojao se od moskovljanskih učenjaka Jevtušenka - predsjednika šahovskog kluba, podmorničara, kibernetičara, šefa osiguranja u tiskari, anesteziologa i njegove žene, kardiologa, Lenjingradaca - farmaceuta, inženjera, dizajnera iz Donjecka. , kapetan policije iz Irkutska, novinar iz Ziminska, filolog s Altaja, narodni poslanik Rusije iz Murmanska..."
Znanstvenici o Jevtušenku izvodili su čitanja pjesama Jevgenija Jevtušenka diljem Sovjetskog Saveza...
Jurij Nehorošev je napisao “Bibliografski indeks”. Autor je nekoliko sabranih djela pjesnika i bibliografskih priručnika (Yu. Nekhoroshev, A. Shitov - Chelyabinsk, 1981; Yu. S. Nekhoroshev - M.: Knjiga, 1984, sv. 7), u kojima su mnogi kritički prikazi, članci, sažeci disertacija o piščevim djelima 1949.-1982.
Danas je o poeziji E. Jevtušenka napisano mnogo članaka u časopisima, knjigama te magistarskim i doktorskim disertacijama.
Najistaknutiji stručnjak za Jevtušenka je Valerij Priščepa, rodom iz Bratske oblasti. Diplomirao je na Filološkom fakultetu Državnog sveučilišta u Irkutsku, a sada je profesor na Odsjeku za književnost Državnog sveučilišta u Hakasu. Obranio je kandidatsku i doktorsku disertaciju o djelima Jevtušenka. Njegov kolega, Vitalij Komin, novinar je iz Irkutska koji je studirao, živio i radio u Zimu 1940-ih i 1950-ih. Više od 50 godina proučava život i djelo pjesnika, prateći Jevtušenka na njegovim brojnim putovanjima u Sibir
U časopisu “Irkutsk Writer” 1 za 2014. profesor V. Zorkin objavio je članak “Doprinos ljudi iz Irkutska proučavanju Jevtušenka”. Visoko cijeni monografiju irkutskog novinara V. Komina i stanovnika Abakana, doktora filologije V. Priščepe „Zima je prijestolnica Evgenija Jevtušenka“, objavljenu u Irkutsku 2013., napominje da „u Rusiji nema takvih studija, mnogo manje inozemstva danas nema...” Ovo nije prvi poziv na rad našeg sumještanina. Dana 22. srpnja 2015. u Helios JSC (Bratsk) održana je prezentacija knjige „Koracima godina” posvećene pjesniku Jevgeniju Jevtušenku. Knjigu su predstavili njezini autori V. V. Komin i V. P. Prishchepa, poznati Jevtušenkovci. Za autore, Vitaly Komin i Valery Prishchepa. Vitalij Komin i Valerij Priščepa zajedno su prethodno objavili knjige “Zima je glavni grad Jevgenija Jevtušenka” i “Došao je u 21. stoljeće: kreativni put Jevgenija Jevtušenka”.
Novinar Vitalij Komin i profesor sa Sveučilišta Hakas Valerij Priščepa detaljno su govorili o radu na novoj knjizi i predstavili dokumentarac o pjesnikovom nedavnom posjetu gradovima Irkutsk, Zima i Angarsk. Uprava tvornice, koju je predstavljao Andrej Vladimirovič Smirnov, kao i svi pjesnikovi štovatelji poželjeli su autorima puno sreće u objavljivanju drugih zanimljivih djela iz planirane serije „Koracima godina“. Očekivalo se da će serija imati 10 svezaka. Ali za pjesnikova života objavljena su samo dva. Nedavno su sibirski autori završili rad na trećoj knjizi...
Jevgenij Jevtušenko preminuo je 1. travnja u SAD-u u bolnici u 85. godini...

KNJIŽEVNOST:
1 Evgenij Jevtušenko. Sabrana djela u 3 sveska. MOSKVA, “Fikcija”, 1984
2 Runin B. Pouke iz pjesničke biografije (Bilješke o lirici Evg. Jevtušenka). – Pitanja književnosti, 1969, br.2
3 Nehorošev Ju., Šitov A. Evgenij Evtušenko. Indeks znanstveno-pomoćne bibliografije. Čeljabinsk, 1981
4 Sidorov E. Evgenij Jevtušenko: Osobnost i kreativnost. M., 1995
5 Artemov V., Priščepa V. Čovjek koji nije poražen: kritičko-biografski ogled o životu i djelu E. Jevtušenka. Abakan, 1996

Jevtušenko se od ranog djetinjstva smatrao i osjećao pjesnikom. To je vidljivo iz njegovih ranih pjesama, prvi put objavljenih u prvom svesku njegovih Sabranih djela u 8 tomova. Datirane su iz 1937., 1938., 1939. godine. Uopće ne dirajući stihove, već talentirane pokušaje pera (ili olovke) djeteta od 5-7 godina. Njegovo pisanje i pokuse podupiru roditelji, a potom i školski učitelji koji aktivno sudjeluju u razvoju njegovih sposobnosti.

Nezaboravne godine djetinjstva Evgenija Jevtušenka prošle su zimi. "Odakle sam? Ja sam iz izvjesne / sibirske stanice Zima..." Neke od njegovih najpotresnijih lirskih pjesama i mnoga poglavlja njegovih ranih pjesama posvećena su ovom gradu.

Pjesnik je odrastao i studirao u Moskvi, gdje se preselio 1947., i pohađao pjesnički studio Doma pionira. Bio je student Književnog instituta, ali je 1957. izbačen jer je govorio u obranu romana V. Dudinceva "Ne samim kruhom". Počeo je objavljivati ​​sa 16 godina. Prve objave pjesama u novinama "Sovjetski sport" datirale su 1949. Primljen u Savez pisaca SSSR-a 1952., postao je njegov najmlađi član.

Prva knjiga - "Skauti budućnosti" (1952.) - nosila je generička obilježja deklarativnog, sloganskog, patetično-okrepljujućeg pjesništva s prijelaza 1940-ih na 50-e godine. Ali pjesme “Vagon” i “Uoči sastanka” datirane su u istu godinu kao i knjiga, koju će Jevtušenko, gotovo četvrt stoljeća kasnije, u članku “Odgoj poezijom” (1975.) nazvati “početkom ... ozbiljan rad” u književnosti.

Pravi prvijenci nisu bili prva “štrovana romantična knjiga”, kako danas sâm pjesnik svjedoči “Izviđači budućnosti”, pa čak ni druga, “Treći snijeg” (1955.), nego treća, “Autocesta entuzijasta” (1956), i četvrta, “Obećanje.” (1957) knjige, kao i pjesma “Zimski kolodvor” (1953-56). Upravo u tim zbirkama i pjesmama Jevtušenko se ostvaruje kao pjesnik nove generacije koja ulazi u život, a koja će se kasnije nazvati generacijom “šezdesetih”, i to glasno izjavljuje programskom pjesmom “Najbolji iz generacije”.

Početak šezdesetih - Jevtušenko, jedan od prvih među pjesnicima, izlazi na pozornicu. Prvo svoje pjesme čita s pozornice Politehničkog muzeja, a kasnije počinje skupljati stadione. U istom razdoblju Jevtušenko je počeo pisati pjesme. Prva je bila “Žele li Rusi rat” (skladatelj E. Kolmanovsky, prvi izvođač Mark Bernes). Kasnije je u suradnji s Kolmanovskim napisano još nekoliko pjesama: “Valcer o valceru”, “Rijeka teče”, “Moja domovina”, “U gradu pada kiša”, “Ubojice hodaju zemljom”, “Bijeli snjegovi” i drugi. Kasnije je Jevtušenko, kao tekstopisac, radio s drugim skladateljima: A. Eshpai, Yu. Saulsky, N. Bogoslovsky, M. Tariverdiev, E. Krylatov...

1959 - prva priča E. Jevtušenka, "Četvrta Meshchanskaya", objavljena je u časopisu "Mladost". 1963. - Druga priča E. Jevtušenka, "Pileći Bog", pojavljuje se u tisku.

Pjesnikov svjetonazor i stanje duha formirali su se pod utjecajem promjena u društvenoj samosvijesti izazvanih prvim otkrićima Staljinova kulta ličnosti.

Rekreirajući generalizirani portret mladog suvremenika otapanja, E. Jevtušenko slika vlastiti portret, ugrađujući duhovne stvarnosti društvenog i književnog života. Da bi je izrazio i afirmirao, pjesnik pronalazi dopadljive aforističke formule, shvaćene kao polemički znak novog antistaljinističkog mišljenja: “Revnost u sumnji nije zasluga. / Slijepi sudac nije sluga naroda. / Gore je nego zamijeniti neprijatelja s prijateljem, / brzopleto zamijeniti prijatelja s neprijateljem.” Ili: “I zmije se penju u sokolove, / zamjenjujući, računajući sa suvremenošću, / oportunizam lažima / oportunizam hrabrošću.”

Izjavljujući vlastitu različitost s mladenačkim zanosom, pjesnik uživa u raznolikosti svijeta oko sebe, života i umjetnosti, i spreman ju je upiti u svom njezinom sveobuhvatnom bogatstvu. Otuda bujna ljubav prema životu kako u programskoj pjesmi “Prolog”, tako i u drugim suzvučnim pjesmama s prijelaza 1950-ih na 60-e, prožete istom nezadrživom radošću postojanja, pohlepom za svim – i ne samo lijepim – trenucima, zaustaviti se, u zagrljaj kojem pjesnik neodoljivo hrli. Koliko god pojedine njegove pjesme zvučale deklarativno, u njima nema ni sjene nepromišljene vedrine, koju je žustro poticala službena kritika – riječ je o maksimalizmu društvenog položaja i moralnog programa koji “sablažnjivo nelogičan, neoprostivo mlad" pjesnik proklamira i brani: "Ne, ne treba mi pola ničega! / Daj mi nebo cijelo! Daj mi cijelu zemlju!"

Proza “Autobiografija”, objavljena u francuskom tjedniku “Expresso” (1963.), izazvala je bijes tadašnjih čuvara kanona. Ponovno čitajući “Autobiografiju” sada, nakon 40 godina, jasno vidite: skandal je bio namjerno inspiriran, a njegovi inicijatori bili su ideolozi iz Centralnog komiteta KPSS-a. Provedena je još jedna razrađena kampanja za zatezanje vijaka i zavrtanje ruku - za izopćenje i samog Jevtušenka i onih "disidenata" koji su se protivili pogromaškim skupovima N.S.-a. Hruščov s kreativnom inteligencijom. Najbolji odgovor na to dao je E. Jevtušenko uključivši fragmente rane “Autobiografije” u kasnije pjesme, prozu, članke autobiografskog karaktera i objavivši je s neznatnim skraćenjima 1989. i 1990. godine.

Pjesnikov ideološki i moralni kodeks nije odmah formuliran: krajem 50-ih godina 20. stoljeća on glasno progovara o građanstvu, iako ga isprva krajnje nesigurno, nejasno, približno definira: “Nije to uopće guranje, / nego dobrovoljni rat. / To je veliko razumijevanje / i ona ima najveću hrabrost.” Razvijajući i produbljujući istu ideju u “Molitvi prije pjesme”, koja otvara “Bratsku hidroelektranu”, Jevtušenko će pronaći puno jasnije, preciznije definicije: “Pjesnik je u Rusiji više od pjesnika. / U njoj su pjesnici suđeni. rađati se / samo onima u kojima ponosni duh građanski luta, / kojima nema utjehe, nema mira."

No, i ovi stihovi, koji su postali udžbenici, bili bi otpisani kao deklaracije, da nisu potvrđeni pjesmama, čije je objavljivanje, kao čin građanske hrabrosti, postalo veliki događaj kako u književnosti, tako i (manje, ako ne u većoj mjeri) javni život: "Babi Yar" (1961), "Staljinovi nasljednici" (1962), "Pismo Jesenjinu" (1965), "Tenkovi prolaze Pragom" (1968), "Afganistanski mrav" (1983) . Ove vrhunske pojave Jevtušenkove građanske poezije nisu bile prirode jednokratne političke akcije. Tako “Babi Yar” izrasta iz pjesme “Okhotnoryadets” (1957.) i, zauzvrat, odgovara 1978. drugim suglasnim stihovima: “Rus i Židov / imaju jedno doba za dvoje, / kada se, kao kruh, lomi vrijeme, / Rusija ih podigla."

Visinama građanske poezije E. Jevtušenka odgovaraju njegovi neustrašivi postupci u prilog progonjenim talentima, u obrani digniteta književnosti i umjetnosti, slobode stvaralaštva i ljudskih prava. To su brojni telegrami i prosvjedna pisma protiv suđenja A. Sinjavskom i Y. Danielu, progona A. Solženjicina, sovjetske okupacije Čehoslovačke, akcije zalaganja za ljudska prava za potisnute disidente - generala P. Grigorenka, pisce A. Marchenko, Z. Krakhmalnikova, F. Svetov , podrška E. Neizvestny, I. Brodsky, V. Voinovich.

Pjesnik duguje čestim putovanjima po zemlji, uključujući ruski sjever i Arktik, Sibir i Daleki istok, kako mnoge pojedinačne pjesme tako i velike cikluse i knjige poezije. Mnoštvo putopisnih dojmova, zapažanja, susreta uklopljeno je u sižee pjesama - široki zemljopis u njima svrhovito djeluje na epsku širinu pojma i teme.

Po učestalosti i dužini rute inozemnih putovanja E. Jevtušenka nemaju ravne u spisateljskoj zajednici. Posjetio je sve kontinente osim Antarktike, koristeći se svim vrstama prijevoza - od udobnih brodova do indijskih pita - i putovao daleko i naširoko kroz većinu zemalja. Obistinilo se: “Živio pokret i žar, / i pohlepa, pohlepa trijumfalna! / Smetaju me granice... Nezgodno mi je / ne poznavati Buenos Aires, New York.”

Nostalgično se prisjećajući “prvog dana poezije” u naslovljenoj pjesmi s kraja sedamdesetih, E. Jevtušenko veliča poeziju koja je u tom ohrabrujućem vremenu “otopljavanja” pohrlila “u juriš na ulice”, “zamjenjujući izlizane riječi / žive riječi ustadoše iz svojih grobova“. Svojim je govorničkim patosom kao mladi tribun više od drugih pridonio “čudu preporoda / povjerenja rođenog iz retka. / Poezija se rađa iz očekivanja / poezije naroda i zemlje”. Ne čudi da je upravo on bio priznat kao prvi tribunski pjesnik pozornice i televizije, trgova i stadiona, a sam se, ne sporeći to, uvijek gorljivo zalagao za prava izgovorene riječi. No, napisao je i “jesensko” razmišljanje, referirajući se upravo na bučno vrijeme pop trijumfa ranih šezdesetih: “Epifanije su djeca tišine./ Nešto mi se, čini se, dogodilo, / i samo se u tišinu oslanjam. Tko je, dakle, ako ne on, početkom 1970-ih morao energično pobijati mučna suprotstavljanja “tihih” poezija “glasnim” poezijama, prepoznajući u njima nedostojnu “igru slobode epohe”, opasno sužavanje raspon državljanstva? I, slijedeći sebe, proglašavati neuljepšanu istinu vremena jedinim kriterijem kojim se provjeravaju i jedno i drugo? “Poezija, bila glasna ili tiha, / nikad ne budi tiha ili lažljiva!”

Tematska, žanrovska i stilska raznolikost koja odlikuje Jevtušenkovu liriku u potpunosti karakterizira njegove pjesme. Lirska ispovjednost rane pjesme "Zimska postaja" i epski panoramski prikaz "Bratske hidroelektrane" nisu jedini krajnji polovi. Unatoč svim svojim umjetničkim nejednakostima, svaka od njegovih 19 pjesama obilježena je “neobičnim izrazom”. Koliko god je poema “Kazansko sveučilište” (1970.) bliska “Bratskoj hidroelektrani”, ona čak i uz opću epsku strukturu ima svoju, specifičnu originalnost. Pjesnikovi zlonamjernici, ne bez potajnog i očitog likovanja, krive samu činjenicu da ga je napisao za 100. obljetnicu rođenja V.I. Lenjina. U međuvremenu, “Kazansko sveučilište” nije obljetnička pjesma o Lenjinu, koji se, zapravo, pojavljuje u posljednja dva poglavlja (ukupno ih je 17). Ovo je pjesma o naprednoj tradiciji ruske društvene misli, koja je “prošla” kroz povijest Kazanskog sveučilišta, o tradiciji prosvjetiteljstva i liberalizma, slobodoumlja i ljubavi prema slobodi.

Pjesme "Ivanovo Calico" (1976.) i "Nepryadva" (1980.) uronjene su u rusku povijest. Prvi je više asocijativan, drugi, posvećen 800. obljetnici Kulikovske bitke, događajan je, iako njegova figurativna struktura, uz epske narativne slike koje rekreiraju daleku epohu, uključuje lirske i publicističke monologe koji povezuju stoljetne prošlost sa sadašnjošću.

U majstorskom spoju brojnih glasova javnosti, pohlepne za uzbudljivim spektaklima, bika osuđenog na klanje, mladog, ali već otrovanog “otrovom arene” toreadora, osuđivanog do smrti, iznova i iznova “ubijati prema na dužnost”, pa čak i pijesak natopljen krvlju U areni je izgrađena poema „Korida” (1967). Godinu dana kasnije, pjesnikova uzbudljiva “ideja o krvi”, koja je platila stoljetne sudbine čovječanstva, također prodire u pjesmu “Pod kožom Kipa slobode”, gdje se govori o ubojstvima carevića Dmitrija u drevnom Uglichu. i predsjednik John Kennedy u modernom Dallasu smješteni su u jedan lanac krvavih tragedija svjetske povijesti.

Pjesme “Snijeg u Tokiju” (1974.) i “Sjeverna doplata” (1977.) temelje se na zapletnim pripovijestima o ljudskim sudbinama. U prvom je ideja pjesme utjelovljena u obliku prispodobe o rađanju talenta, oslobođenog okova nepokretnog, posvećenog vjekovnim ritualom obiteljskog života. U drugom, nepretenciozna svakodnevna stvarnost raste na čisto ruskom tlu i, prikazana u uobičajenom tijeku svakodnevice, doživljava se kao njihova pouzdana odljevka, koja sadrži mnoge poznate, lako prepoznatljive detalje i detalje.

Ne u izvorniku, nego u modificiranom obliku, publicistički orijentirane pjesme “Pun rast” (1969.-1973.-2000.) i “Prosek” (1975.-2000.) uvrštene su u osmotomna sabrana djela E. Jevtušenka. Ono što je pjesnik objasnio u autorovom komentaru na drugu vrijedi i za prvu: napisao je prije četvrt i više od jednog stoljeća “, posve iskreno držeći se ostataka iluzija koje nisu do kraja ubijene... budući da vremena Bratske hidroelektrane.” Trenutačno odbacivanje njih gotovo je potaknulo i odricanje od pjesama. Ali podignuta ruka "pala je, kao da je neovisno o mojoj volji, i učinila pravu stvar." Bilo je to jednako ispravno kao što su učinili prijatelji, urednici osmerotomnog izdanja, kad su nagovorili autora da spasi obje pjesme. Poslušavši savjete, spasio ih je uklonivši viškove novinarstva, ali zadržavši netaknutom realnost prošlih desetljeća. “Da, SSSR više ne postoji i siguran sam da nije bilo potrebe oživljavati čak ni glazbu njegove himne, ali ljudi koji su sebe nazivali Sovjetima, uključujući i mene, ... ostali su.” To znači da su i osjećaji s kojima su živjeli dio povijesti. A povijest naših života, kao što su toliki događaji pokazali, ne može se izbrisati..."

Sintezom epike i lirike odlikuje se politička panorama suvremenog svijeta razmotana u prostoru i vremenu u pjesmama “Mama i neutronska bomba” (1982.) i “Fuku!” (1985). Bezuvjetni primat pripada E. Jevtušenku u prikazu tako međusobno povezanih pojava i trendova u mučnoj sovjetskoj zbilji 1980-ih, poput oživljavanja staljinizma i pojave domaćeg fašizma.

Jevgenij Jevtušenko skinuo je debeli veo sramežljive šutnje o legalizaciji ruskog fašizma i njegovoj prvoj javnoj demonstraciji u Moskvi na Puškinovom trgu “na Hitlerov rođendan / pod svevidećim nebom Rusije”. Tada, ranih 1980-ih, stvarno je postojala “patetična gomila momaka i djevojaka” “koji su se igrali svastike”. No, kako je pojava aktivnih fašističkih stranaka i pokreta, njihovih paravojnih formacija i propagandnih publikacija pokazala sredinom 1990-ih, pjesnikovo alarmantno pitanje zazvučalo je na vrijeme, pa čak i prije vremena: “Kako se moglo dogoditi / da ovi, kako mi kažemo , jedinice, / rođene su u zemlji / od dvadeset milijuna ili više sjena? / Što im je omogućilo, / bolje reći, pomoglo im da se pojave, / što im je omogućilo / da se u njemu uhvate za svastiku?“

1980. - Objavljena je knjiga E. Jevtušenka "Talent je neslučajno čudo", koja sadrži njegove najbolje kritičke radove.

U Jevtušenkovu poetskom rječniku riječ "stagnacija" pojavila se sredinom 1970-ih, dakle mnogo prije nego što je ušla u politički leksikon "perestrojke". U pjesmama kasnih sedamdesetih i ranih osamdesetih jedan je od dominantnih motiv duševnog mira i nesklada sa “ustajalim” dobom. Ključni koncept “perestrojke” pojavit će se nakon nekog vremena, ali pjesnik već ima osjećaj slijepe ulice “pretperestrojke” puta. Stoga je prirodno da je postao jedan od onih prvih entuzijasta koji su ne samo prihvatili ideje “perestrojke”, nego su i aktivno pridonijeli njihovoj provedbi. Zajedno s akademikom A. Saharovim, A. Adamovičem, Ju. Afanasjevim - kao jedan od supredsjedatelja Memorijala, prvog masovnog pokreta ruskih demokrata. Kao javna osoba, koji je ubrzo postao narodni poslanik SSSR-a i podigao svoj zastupnički glas protiv cenzure i ponižavajuće prakse obrađivanja inozemnih putovanja, diktata KPSS-a, njegove hijerarhije u kadrovskim pitanjima od okružnih komiteta do Centralnog komiteta i državni monopol na sredstva za proizvodnju. Kao publicist koji je intenzivirao svoje istupe u demokratskom tisku. I kao pjesnik, čija se oživljena vjera, dobivši nove poticaje, glasno iskazala u pjesmama druge polovice osamdesetih godina: “Vrhunac srama”, “Perestrojka perestrojke”, “Strah od glasnosti”, “Možemo” ne živim više ovako”, “Vendee”. Ovo potonje također govori o književnoj egzistenciji, u kojoj se spremao neizbježni raskol u Savezu pisaca SSSR-a, čije se monolitno jedinstvo pokazalo kao jedan od fantoma propagandnog mita koji je nestao nakon “gekačepistskog” puča u kolovozu 1991. .

Pjesme iz 1990-ih, uvrštene u zbirke “Posljednji pokušaj” (1990), “Moja emigracija” i “Bjeloruska krv” (1991), “Bez godina” (1993), “Moj zlatni misterij” (1994), “Kasn. Suze" " i "Najbolje moje" (1995.), "Bog smo svi mi..." (1996.), "Spora ljubav" i "Napijanje" (1997.), "Ukradene jabuke" (1999.), "Između Lubjanke" i Veleučilište" (2000.), "Probit ću se u dvadeset i prvo stoljeće..." (2001.) ili one objavljene u novinskim i časopisnim publikacijama, kao i posljednja pjesma "Trinaest" (1993.-96.) ukazuju na to da u "postperestrojkaški" rad E. Jevtušenka prodiru motivi ironije i skepse, umora i razočaranja.

Krajem 1990-ih i u prvim godinama novoga stoljeća zamjetno je opadanje Jevtušenkove pjesničke aktivnosti. To se objašnjava ne samo dugim boravkom u nastavi u SAD-u, već i sve intenzivnijim kreativnim traganjima u drugim književnim žanrovima i umjetničkim oblicima. Davne 1982. godine pojavio se kao romanopisac, čije je prvo iskustvo - "Berry Places" - izazvalo kontradiktorne kritike i ocjene, od bezuvjetne podrške do oštrog odbijanja. Drugi roman - "Ne umri prije nego što umreš" (1993.) s podnaslovom "Ruska bajka" - sa svom kaleidoskopskom radnjom i raznolikošću likova koji ga nastanjuju, ima kao srž vodilju dramatične situacije "perestrojke". " doba. Značajan fenomen moderne memoarske proze bila je knjiga “Vučja putovnica” (M., 1998).

Rezultat više od 20 godina ne samo kompilacije, već istraživačkog rada Jevtušenka je objavljivanje na engleskom u SAD (1993) i ruskom (M.; Minsk, 1995) jezicima antologije ruske poezije 20. stoljeća “Strofe stoljeća”, temeljno djelo (više od tisuću stranica, 875 ličnosti!). Inozemni interes za antologiju temelji se na objektivnom prepoznavanju njezina znanstvenog značaja, osobito kao dragocjenog nastavnog pomagala za sveučilišne kolegije povijesti ruske književnosti. Logičan nastavak "Strofe stoljeća" bit će još temeljnije djelo koje je pjesnik dovršio - trotomno djelo "U početku bijaše riječ". Ovo je antologija cjelokupne ruske poezije, od 11. do 21. stoljeća, uključujući i “Priču o Igorovom pohodu” u novom “prijevodu” na moderni ruski jezik.

Jevgenij Jevtušenko bio je urednik mnogih knjiga, sastavljač niza velikih i malih antologija, vodio je kreativne večeri za pjesnike, sastavljao radijske i televizijske programe, organizirao snimanja, a sam je čitao pjesme A. Bloka, N. Gumiljova, V. Majakovski, A. Tvardovski, pisali su članke, uključujući i omote ploča (o A. Ahmatovoj, M. Cvetaevoj, O. Mandeljštamu, S. Jesenjinu, S. Kirsanovu, E. Vinokurovu, A. Mežirovu, B. Okudžavi, V. Sokolovu , N. Matveeva, R. Kazakova i mnogi drugi).

Cijeli Jevtušenkov kreativni put neodvojivo je pratio daleko od amaterskog i nimalo amaterskog zanimanja za film. Vidljivi početak njegovog filmskog stvaralaštva položila je “pjesma u prozi” “Ja sam Kuba” (1963.) i film M. Kalatozova i S. Uruševskog, snimljen prema tom scenariju. Korisnu ulogu kao kreativni poticaj vjerojatno je u budućnosti odigralo prijateljstvo s Fellinijem, blisko poznanstvo s drugim majstorima svjetskog ekrana, kao i sudjelovanje u filmu S. Kulisha "Take Off" (1979), gdje je pjesnik glumio u glavna uloga K. Ciolkovskog. (Želja da glumi Cyrano de Bergerac u filmu E. Ryazanova nije se ostvarila: nakon što je uspješno prošao audiciju, Jevtušenku odlukom Povjerenstva za kinematografiju nije dopušteno snimanje.) Prema vlastitom scenariju režirao je “Dječji vrtić”. istoimenom filmu (1983.), u kojem je glumio i kao redatelj, te kao glumac. U istoj trostrukoj ulozi scenarista, redatelja i glumca pojavio se u filmu “Staljinov pogreb” (1990.).

Pjesnik je stvaralački vezan za pozornicu ne manje nego za ekran. I to ne samo kao briljantan interpret poezije, već i kao isprva autor dramatizacija i scenskih kompozicija (“Na ovoj tihoj ulici” prema “Četvrtoj Meščanskoj”, “Žele li Rusi rat”, “Građanski sumrak” prema “ Kazansko sveučilište”, “Proseka”, “Borba s bikovima” itd.), zatim kao autor drama. Neki od njih postali su događaji u kulturnom životu Moskve - na primjer, "Bratska hidroelektrana" u Moskovskom dramskom kazalištu na M. Bronnaya (1967.), "Pod kožom Kipa slobode" u Kazalištu Lyubimovsky na Taganki. (1972), "Hvala vam zauvijek ..." u Moskovskom dramskom kazalištu nazvanom po M.N. Ermolova (2002). Objavljeno je o premijerama predstava prema drami E. Jevtušenka "Kad bi svi Danci bili Židovi" u Njemačkoj i Danskoj (1998.). Godine 2007. sportski kompleks Olimpiysky bio je domaćin premijere rock opere "Dolaze bijeli snjegovi", temeljene na pjesmama Jevgenija Jevtušenka skladatelja Gleba Maya.

Djela E. Jevtušenka prevedena su na više od 70 jezika, objavljena su u mnogim zemljama svijeta. Samo u Sovjetskom Savezu i Rusiji, a to je, treba priznati, daleko od većine objavljenog, do 2003. objavljeno je više od 130 knjiga, uključujući više od 10 knjiga proze i publicistike, 11 zbirki poezije. prevodi sa jezika bratskih republika i jedan prevod sa bugarskog, 11 zbirki - na jezicima naroda bivšeg SSSR-a. U inozemstvu su, uz navedeno, albumi fotografija, te ekskluzivni i kolekcionarski rariteti objavljivani u posebnim publikacijama.

Prozu E. Jevtušenka, osim spomenutih romana, čine dvije priče - "Pearl Harbor" (1967.) i "Ardabiola" (1981.), te nekoliko pripovijedaka. Samo u medijima razbacane su stotine, ako ne i tisuće intervjua, razgovora, govora, odgovora, pisama (uključujući i kolektivna pisma s njegovim potpisom), odgovora na pitanja iz raznih upitnika i anketa, sažetaka govora i izjava. Pet filmskih scenarija i kazališnih predstava također je objavljeno samo u periodici, a fotografije s osobnih izložbi fotografija “Nevidljive niti”, prikazanih u 14 gradova u zemlji, u Italiji i Engleskoj, objavljene su u knjižicama, prospektima, novinskim i časopisnim publikacijama. .

Deseci pjesnikovih djela potaknuli su stvaranje glazbenih djela, počevši od “Babi Yar” i poglavlja iz “Hidroelektrane Bratskaja”, što je nadahnulo D. Šostakoviča da gotovo “odozgo” zabrani Trinaestu simfoniju i simfonijsku poemu za zbor i orkestar „Pogubljenje Stepana Razina“, visoko cijenjena Državnom nagradom“, a završava popularnim pjesmama „Teče rijeka, topi se u magli...“, „Žele li Rusi rat“, „Valcer“. o valceru", "A snijeg će padati, padat će...", "Tvoji tragovi", "Hvala na tišini", "Ne žuri", "Ako Bog da" i druge.