Το Infotainment στις πολιτικές επικοινωνίες είναι ένα παράδειγμα. Η ενημέρωση και ψυχαγωγία μαθημάτων ως είδος της σύγχρονης τηλεοπτικής δημοσιογραφίας

Στο μάρκετινγκ, τα πάντα γίνονταν πάντα με γνώμονα τον καταναλωτή. Τον τελευταίο καιρό όλα γίνονται με κατανόηση του συστήματος αξιών του. Τώρα οι εταιρείες βλέπουν τους ανθρώπους όχι απλώς ως καταναλωτές (αγοραστές και τρώγοντες), αλλά ως ανθρώπους προικισμένους με σκέψεις, συναισθήματα και ψυχές. Αυτό αντικατοπτρίζεται σε όλο το μάρκετινγκ και σοβαρές αλλαγές είναι ορατές σε διάφορα επίπεδα της δημοσιογραφίας μάρκετινγκ: αυτό αφορά τους τρόπους και τις μεθόδους εργασίας των δημοσιογράφων. τεχνολογίες μάρκετινγκ που χρησιμοποιούνται στην εργασία με κοινό· μέθοδοι παράδοσης πληροφοριών· νομικά και ηθικά πρότυπα κ.λπ.

Ωστόσο, πολλοί συγγραφείς περιεχομένου κατανοούν αυτή την εστίαση στις καταναλωτικές αξίες μάλλον υπό όρους. Ατελείωτες κουβέντες για κάποιους

Το μάρκετινγκ περιεχομένου είναι η διαδικασία προσέλκυσης και διατήρησης πελατών μέσω της συνεχούς δημιουργίας περιεχομένου με σκοπό τη διαχείριση της συμπεριφοράς των καταναλωτών.

Βικιπαίδεια

Η σοβαρή δημοσιογραφική κοινότητα αντιδρά με τρόμο. Και τους καταλαβαίνω! Αντί για την ποιότητα της επικοινωνίας και του διαλόγου, τρολάροντας τους πελάτες με κείμενα για να τους ζομποποιήσουν - κανείς δεν το αντέχει. Αυτή η προσέγγιση απλώς σκοτώνει την επικοινωνία. Σήμερα, οι δημοσιογράφοι είναι απασχολημένοι με κάτι άλλο - δοκιμάζουν νέες μορφές, αρχές και προσεγγίσεις στην επικοινωνία, κυρίως εστιασμένες στη συναισθηματική και πνευματική συμμετοχή των καταναλωτών στην επικοινωνία και τον διάλογο.

Εγγενή κείμενα, γραφήματα, διαδραστικά, απαντήσεις σε ερωτήσεις (αντί για μια ροή κειμένων και τίτλους που «πουλάνε») – η εμπορική δημοσιογραφία σήμερα είναι απασχολημένη με αυτό. Σε αυτό το άρθρο, θα μιλήσουμε για μια τέτοια μορφή παρουσίασης περιεχομένου όπως . Αν κάποιος δεν ξέρει γενικά,

Το Infotainment είναι μια συμβίωση πληροφοριών και ψυχαγωγίας και είναι ένα στυλ παρουσίασης ενός μηνύματος όταν σοβαρά γεγονότα, ενέργειες ή ιδέες παρουσιάζονται σε διασκεδαστική, περιστασιακή, ελαφριά, ακόμη και ειρωνική μορφή ή με μια νότα ψυχαγωγίας.

Σιωπηλή ιστορία

Η έννοια του infotainment προέκυψε ως αποτέλεσμα του συνδυασμού δύο αγγλικών λέξεων: πληροφορίες και ψυχαγωγία (πληροφορίες και ψυχαγωγία) και η ίδια η μορφή περιεχομένου σε στυλ infotainment γεννήθηκε στις ΗΠΑ τη δεκαετία του 1980. Οι βαθμολογίες των ειδησεογραφικών προγραμμάτων στα ομοσπονδιακά τηλεοπτικά κανάλια ήταν χαμηλές και γι' αυτό χρειάστηκε να αλλάξουν οι προσεγγίσεις στην επιλογή και οι αρχές της τοποθέτησης πληροφοριών. Έτσι σταδιακά, στην αρχή, οι ειδήσεις και μετά τα τηλεοπτικά κανάλια χωρίστηκαν σε:

ενημερωτικό?
infotainment.

Ο Neil Shapiro, παραγωγός στο NBC, πίστευε ότι θα πρέπει να είναι σημαντικό για τον θεατή όχι μόνο να ακούει τις ειδήσεις, αλλά και να βλέπει πώς παρουσιάζονται. Ο Ρον Χάουαρντ, ένας από τους θεωρητικούς του infotainment, πιστεύει γενικά ότι είναι πιο σημαντικό το «πώς» παρά «τι» παρουσιάζεται στο κοινό. Και ήταν αυτή η αρχή που έγινε η βάση για αυτήν τη μορφή όχι μόνο στα ηλεκτρονικά αλλά και στα έντυπα μέσα, και αργότερα στη δημοσιογραφία μάρκετινγκ κατά τη δημιουργία περιεχομένου.

Τι είναι?

Το Infotainment είναι πληροφορίες που παρουσιάζονται στο κοινό-στόχο με τη μορφή ψυχαγωγίας, λόγω της επιλογής του υλικού και (ή) της μεθόδου σχεδιασμού του. Είναι η ερμηνεία της πληροφορίας και η παρουσίασή της, αντί για τη ροή των δεδομένων. Οι βασικές αρχές είναι πολύ απλές:

ψυχαγωγεί και διδάσκεικαλύτερο από τη διαφήμιση και την πώληση.
ιστορία ζωήςκαλύτερα από μια ιστορία για το θέμα του μάρκετινγκ.
παραβολή, αστεία ιστορίακαλύτερα από τη βαρετή αφήγηση.
συνέντευξη με τον αρχηγόκαλύτερα από το να λες τη δική σου γνώμη.
talk showκαλύτερο από ένα αφηγηματικό πρόγραμμα.
διαδραστικότητα και συμμετοχή του κοινού στη συζήτησηκαλύτερο από την παρουσίαση?
συναισθηματική αναφορά από το σημείοκαλυτερα απο αυτοπτη μαρτυρα?
βίντεο του συγγραφέαμε τη διαδικασία που λαμβάνει χώρα είναι καλύτερο από τις οδηγίες χρήσης.

Το κύριο χαρακτηριστικό του infotainment είναι η απήχησή του στα συναισθήματα του κοινού. Είναι ένα είδος παιχνιδιού στο οποίο ο ειδικός απασχολεί το κοινό και του προσφέρει πληροφορίες και ψυχαγωγικό περιεχόμενο. Και το παιχνίδι, στην εύστοχη έκφραση του Μ. Μπαχτίν:

Ένας κόσμος ανάποδα, ένα άλλο ον, όπου η ζωή... παίζει μια άλλη ελεύθερη μορφή της ύπαρξής της».
Bakhtin, M. M. «Αισθητική κληρονομιά και νεωτερικότητα».
Saransk: Mordovian University Publishing House, 1992. T. 2. 368 p.

Σύμφωνα με τη δίκαιη παρατήρηση του ερευνητή V. A. Evdokimov:

Βιώνοντας αυτή τη συμβίωση μηνύματος και αστείου, το κοινό σε ορισμένες επικοινωνιακές καταστάσεις μαθαίνει για κάτι νέο, ενδιαφέρον ή σηκώνει το πέπλο από κάποια έντονη αλληλεπίδραση και σε άλλες δέχεται ένα υποκατάστατο της δημοσιογραφικής σκέψης.
Evdokimov, V. A. "Infotainment στα μέσα ενημέρωσης: μια πανάκεια για την πλήξη και μια συζήτηση ersatz"
Ανθρωπιστική επιστήμη: ανθρωπιστικές επιστήμες. - Αρ. 5, 2010. - Σελ. 215

Το Infotainment είναι μορφή, όχι περιεχόμενο. Αυτό είναι στυλ, όχι ροή πληροφοριών. Αυτό είναι το πακέτο της ιδέας που πρέπει να μεταφερθεί στο κοινό. Ωστόσο, το να έχετε μυαλό για το περιεχόμενο μάρκετινγκ είναι απαραίτητο.

Τύποι infotainment

Σήμερα, το infotainment είναι χαρακτηριστικό για τη δημοσιογραφία των ταμπλόιντ και του εμπορικού μάρκετινγκ, των οποίων τα καθήκοντα περιλαμβάνουν ακριβώς τη συναισθηματική επίδραση στο κοινό. Το ίδιο το Infotainment έχει διαφορετικές ποικιλίες - όλα τα κείμενα πολυμέσων μπορούν να χωριστούν σε:

προς εποικοδομητική
και καταστροφικές.

Εποικοδομητικός

Στην περίπτωση του εποικοδομητικού infotainment, ο αναγνώστης λαμβάνει ένα κείμενο με επαρκή βαθμό πληροφοριακού περιεχομένου για το κοινό-στόχο και σε όμορφη, εύπεπτη, εύπεπτη μορφή. Τέτοια κείμενα μέσων, εκτός από ψυχαγωγία, μεταφέρουν χρήσιμες πληροφορίες, ικανοποιώντας όχι μόνο τα ενδιαφέροντα, αλλά και τις ανάγκες του κοινού. Έτσι, για παράδειγμα, πληκτρολογείται ένα μικρό κείμενο κατατοπιστικό και χρήσιμο για το κοινό-στόχο, γύρω από το οποίο εντοπίζονται βοηθητικά στοιχεία: infographics, φωτογραφίες, κολάζ, πλαϊνές γραμμές που απεικονίζουν και επιβεβαιώνουν τη δημοσιογραφική άποψη και πληροφορίες που μεταδίδονται. Η έμφαση δίνεται ως επί το πλείστον στα στοιχεία και την πειστικότητα, που βοηθούν στη μεταφορά αυτών των βοηθητικών στοιχείων, καθώς και στην οπτική συνιστώσα του υλικού.

Ένα παράδειγμα για το πώς, σε μια διασκεδαστική μορφή χωρίς έμφαση, μπορείτε να υπενθυμίσετε για μια μάρκα, να μιλήσετε για μια χρωματική τάση και να διασκεδάσετε, μπορείτε να δείτε. Και στη φωτογραφία υπάρχει μια φωτογραφία από την ταινία "Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς αλλάζει το επάγγελμά του", που δείχνει ένα παράδειγμα του πόσο σημαντικό το θέμα της ασφάλειας της αποταμίευσης παρουσιάζεται πειστικά, αλλά με διασκεδαστικό τρόπο.

Καταστρεπτικός

Στην περίπτωση του καταστροφικού infotainment, δεν υπάρχει χώρος για δημοσιογραφική ανάλυση αυτού ή εκείνου του φαινομένου της πραγματικότητας. Κατά κανόνα, όλα καταλήγουν σε μια δήλωση ενός γεγονότος στο οποίο η ουσία, μετατοπισμένη στο παρασκήνιο, απορροφάται από κάποια φωτεινή, ελκυστική λεπτομέρεια. Συχνά οι πληροφορίες δεν είναι σημαντικές ή λείπουν και στη θέση τους προβάλλονται:

Δράση;
WOW εφέ;
Σκάνδαλο;
Ένας χαρακτήρας που συμμετέχει σε μια εκδήλωση, νέα.

Τις περισσότερες φορές, ένα τέτοιο υλικό κατασκευάζεται σύμφωνα με την αρχή: στην κύρια παράγραφο ή στην πρώτη σελίδα - μια συναρπαστική φωτογραφία που τραβάει την προσοχή και προκαλεί περιέργεια και ένα teaser του υλικού. Υλικά με τέτοια «ουρλιαχτά» teaser, τίτλους και τίτλους σίγουρα προσελκύουν τον μαζικό αναγνώστη. Επιπλέον, μπορείς συχνά να συναντήσεις διφορούμενα teaser και τίτλους, που στην αρχή μπορεί να προκαλέσουν σύγχυση στον αναγνώστη, αλλά μετά, όταν διαβάζουμε το υλικό, εξαφανίζεται. Συχνά ένα teaser, μια πρώτη παράγραφος ή μια πρώτη σελίδα βασίζεται σε εικασίες.

Ακολουθεί το κείμενο, με μια μάλλον επιφανειακή επεξεργασία του υλικού, γύρω από το οποίο ομαδοποιούνται συναισθηματικά φορτισμένες πλαϊνές μπάρες, φωτογραφίες κ.λπ. Σημειώνω ότι αυτού του είδους το infotainment δεν περιέχει μια ανάλυση της ενημερωτικής περίστασης ως τέτοιας, αλλά είναι απλώς α δήλωση και περιγραφή του τι συνέβη και ποιος συμμετείχε στην εκδήλωση. Επιπλέον, υπάρχει μια τάση προς μια συγκλονιστική, σκανδαλώδη μορφή παρουσίασης του γεγονότος.

Το πρόβλημα της καταστροφικής ψυχαγωγίας είναι ότι τέτοιες μορφές και μέθοδοι παρουσίασης πληροφοριών, εκτέλεσης ψυχαγωγικής λειτουργίας, μεταμορφώνουν και διαμορφώνουν την αξιακή εικόνα ενός ατόμου για τον κόσμο. Αλλάζουν το κατεστημένο αξιακό σύστημα, επαναπροσανατολίζοντας το άτομο σε μια περιθωριακή στάση απέναντι στις ηθικές κατηγορίες που εδραιώνονται στην κοινωνία.

Δεν είναι πολύ σαφές; Οι έξυπνοι και μορφωμένοι άνθρωποι, καθώς και εκείνοι που έχουν ήδη δημιουργήσει εμπόδιο στην αντίληψη αυτού του περιεχομένου, απλώς «δεν το βλέπουν» - η εικόνα αξίας τους για τον κόσμο είναι διαφορετική, δεν μπορούν να την αντιληφθούν! Οι υπόλοιποι εκπρόσωποι του κοινού-στόχου που μας ενδιαφέρουν, όταν έρχονται αντιμέτωποι με την κακή ποιότητα αγαθών και υπηρεσιών, κατά κανόνα, πίσω από τέτοιο περιεχόμενο πληροφοριών, μαθαίνουν πολύ γρήγορα να μην καταναλώνουν ή να αντιλαμβάνονται το οριακό.

Οι συνειδητοί καταναλωτές περιθωριακού περιεχομένου, δυστυχώς, συχνά δεν έχουν την ευκαιρία να πληρώσουν για τα περισσότερα από τα αγαθά και τις υπηρεσίες που προσφέρονται και προωθούνται στην αγορά ή αρνούνται σκόπιμα να τα καταναλώσουν υπέρ προϊόντων μάρκετινγκ χαμηλής ποιότητας. Έτσι, τέτοιο περιεχόμενο λειτουργεί μόνο για τους νέους και τους άστατους, παραμορφώνοντάς τους και υποβαθμίζοντας τους. Το να γράφεις, για παράδειγμα, σε μια διαφήμιση: «στην περιοχή» είναι μια σκόπιμη τεχνική καταστροφικής ψυχαγωγίας, με την ελπίδα να τραβήξεις μόνο την προσοχή των περιθωριοποιημένων.

Πλεονεκτήματα της infotainment

Έχοντας σημάδια αφέλειας, το infotainment είναι πιο εύκολο να αποδεχτεί και να αφομοιώσει το κοινό-στόχο. Επικεντρώνεται περισσότερο στη συναισθηματικότητα, την οπτικότητα και την ποιότητα των κλιπ, τις επιταγές των οποίων βλέπουμε σήμερα σε κείμενα μέσων της ταμπλόιντ και της εμπορικής δημοσιογραφίας μάρκετινγκ.

Η επιτυχία του infotainment βασίζεται στη βασική ανθρώπινη ανάγκη για ικανοποίηση συναισθηματικών αναγκών. Το καλό infotainment προκαλεί ένα επιφώνημα, δημιουργεί αίσθηση και αίσθηση...
Stoykov, L. "Η ηδονική λειτουργία των μέσων ενημέρωσης: infotainment και reality TV"
Relga, 2007, Νο. 4.

Το περιεχόμενο μάρκετινγκ που δημιουργείται σε μορφή infotainment σίγουρα προσελκύει την προσοχή, αλλά δεν είναι μόνο σημαντική η μορφή παρουσίασης του υλικού, αλλά και το περιεχόμενο.

2.302 προβολές

/ από

Στον σύγχρονο κόσμο της πληροφορίας, παρατηρούμε «τεκτονικές» αλλαγές που συμβαίνουν σε διαφορετικά επίπεδα ανάπτυξης της δημοσιογραφικής βιομηχανίας: αυτό αφορά τους τρόπους και τις μεθόδους εργασίας των δημοσιογράφων. τεχνολογίες που χρησιμοποιούνται στην εργασία μέσων μεθόδους παράδοσης πληροφοριών, οι οποίες έχουν πλέον υποστεί σημαντικές αλλαγές· νομικά και ηθικά πρότυπα και. ρε.

Ένα σοβαρό και συζητημένο πρόβλημα στη θεωρία και την πράξη της δημοσιογραφίας είναι η ανάπτυξη των κειμένων των μέσων που δημιουργούνται σε μορφή infotainment στο ραδιόφωνο, την τηλεόραση, τα περιοδικά και τα διαδικτυακά μέσα.

Το Infotainment είναι μια έννοια που προέκυψε ως αποτέλεσμα του συνδυασμού δύο αγγλικών λέξεων: πληροφορίεςΚαι ψυχαγωγία(ενημέρωση και ψυχαγωγία). Το Infotainment είναι μια συμβίωση πληροφοριών και ψυχαγωγίας. Αυτό είναι ένα στυλ παρουσίασης ενός μηνύματος όταν σοβαρά γεγονότα, ενέργειες ή ιδέες παρουσιάζονται σε διασκεδαστική, περιστασιακή, ελαφριά, ακόμη και ειρωνική μορφή ή με μια νότα ψυχαγωγίας.

Το Infotainment είναι μορφή, όχι περιεχόμενο.

Η μορφή infotainment γεννήθηκε στις ΗΠΑ τη δεκαετία του 1980 και εφαρμόστηκε στην τηλεόραση. Οι βαθμολογίες των ειδησεογραφικών προγραμμάτων στα ομοσπονδιακά κανάλια στις Ηνωμένες Πολιτείες ήταν χαμηλές και γι' αυτό κατέστη απαραίτητο να αλλάξουν οι αρχές επιλογής και τοποθέτησης πληροφοριών στην κυκλοφορία. Έτσι σταδιακά οι ειδήσεις χωρίστηκαν σε ενημερωτικές και infotainment. Ο Neil Shapiro, παραγωγός στο NBC, πίστευε ότι ο θεατής πρέπει να ενδιαφέρεται όχι μόνο για να ακούει, αλλά και να βλέπει. Ο Ρον Χάουαρντ, ένας από τους θεωρητικούς του infotainment, πιστεύει ότι είναι πιο σημαντικό Πως, αλλά όχι Τιπαρουσιάζονται στο κοινό. Και ήταν αυτή η αρχή που έγινε η βάση για αυτήν τη μορφή όχι μόνο στα ηλεκτρονικά αλλά και στα έντυπα μέσα.

Ο Βούλγαρος καθηγητής Lyubomir Stoykov καταλήγει στο συμπέρασμα ότι «το infotainment είναι παιδί του μεταμοντερνισμού, τα χαρακτηριστικά του οποίου έχουν βρει έκφραση σε διάφορους τομείς του πολιτισμού. Η μεταμοντέρνα κατάσταση σε ένα κείμενο των μέσων σημαίνει ένα μείγμα ντοκιμαντέρ και καλλιτεχνικού λόγου: το πραγματικό υφίσταται ποικίλους μετασχηματισμούς, εντάσσεται σε ένα συμβατικό πλαίσιο, το οποίο, στην ουσία, είναι πιο ενδιαφέρον από την ίδια την πληροφορία. Ένα από τα χαρακτηριστικά ενός μεταμοντέρνου κειμένου μέσων είναι ότι δεν αντικατοπτρίζει τόσο την πραγματικότητα όσο το μοντελοποιεί - με την πλήρη έννοια της λέξης, δημιουργεί μια νέα πραγματικότητα και χωρίς την απειλή κυρώσεων. Η έμφαση στον προγραμματισμό της παράστασης είναι η διακειμενικότητα, τα εικονικά σκηνικά και κάθε είδους εικαστικά και λεξιλογικά παιχνίδια. Το split screen μετατρέπεται από σύμβολο μεταμοντέρνας αισθητικής σε μήτρα για ένα νέο είδος τηλεοπτικής ψυχαγωγίας».

Το Infotainment είναι ένα είδος παιχνιδιού στο οποίο τα μέσα προσελκύουν το κοινό και του προσφέρουν ένα μενού infotainment, το οποίο είναι ουσιαστικά ένα υποκατάστατο της πραγματικότητας. Και το παιχνίδι, με την εύστοχη έκφραση του Μ. Μπαχτίν, είναι «ένας ανάποδος κόσμος, ένα άλλο ον, όπου η ζωή... παίζει μια άλλη ελεύθερη μορφή της ύπαρξής της».

Όλα αυτά είναι χαρακτηριστικά για τη δημοσιογραφία των ταμπλόιντ, της οποίας τα καθήκοντα περιλαμβάνουν παιχνίδι, ψυχαγωγία και συναισθηματικό αντίκτυπο στο κοινό. Οι έννοιες τέτοιων δημοσιεύσεων χαρακτηρίζονται από υψηλό βαθμό ταμπλόϊδοποίησης, εκμετάλλευσης του θέματος του ανθρώπου ως βιολογικού όντος, δεν παρουσιάζουν ενδιαφέρον όσον αφορά την αλληλεπίδραση με το κοινό, την οργάνωση ανταλλαγής πληροφοριών, αλλά «υπάρχουν σε μια συγκεκριμένη ανάρτηση -Σοβιετική πληροφόρηση και πολιτικό περιβάλλον, χρησιμοποιούνται κατά καιρούς ως εργαλεία προπαγάνδας». Το πρόβλημα είναι ότι τέτοια κανάλια διάδοσης πληροφοριών, που εκτελούν μια ψυχαγωγική λειτουργία, μεταμορφώνουν και διαμορφώνουν την αξιακή εικόνα ενός ατόμου για τον κόσμο. Αλλάζουν το καθιερωμένο αξιακό σύστημα, επαναπροσανατολίζοντας το άτομο σε μια οριακή στάση απέναντι σε βασικές ηθικές κατηγορίες.

Το Infotainment ως τρόπος αντανάκλασης της πραγματικότητας στη δημοσιογραφία έχει τις δικές του ποικιλίες. Σύμφωνα με τη δίκαιη παρατήρηση του ερευνητή V. A. Evdokimov, «βιώνοντας αυτή τη συμβίωση μηνύματος και αστείου, το κοινό σε ορισμένες επικοινωνιακές καταστάσεις μαθαίνει για κάτι νέο, ενδιαφέρον ή σηκώνει το πέπλο πάνω από κάποια έντονη αλληλεπίδραση και σε άλλες δέχεται ένα υποκατάστατο δημοσιογραφικής σκέψη." . Με βάση αυτή την παρατήρηση, όλα τα κείμενα πολυμέσων που «εκτελούνται» στη μορφή infotainment μπορούν να χωριστούν υπό όρους σε εποικοδομητικά και καταστροφικά. Και οι δύο επικεντρώνονται περισσότερο στη συναισθηματικότητα, την οπτικότητα και την ποιότητα των κλιπ, τις επιταγές των οποίων παρατηρούμε στα κείμενα των μέσων ενημέρωσης της ταμπλόιντ δημοσιογραφίας, όχι μόνο ομοσπονδιακής, αλλά και περιφερειακής. Ωστόσο, υπάρχουν αρκετές αποχρώσεις. Στην περίπτωση της εποικοδομητικής infotainment, ο αναγνώστης λαμβάνει κείμενο σε ένα όμορφο, εύπεπτο, εύπεπτο πακέτο με επαρκή βαθμό περιεχομένου πληροφοριών για το κοινό-στόχο της έκδοσης: για παράδειγμα, πληκτρολογείται ένα μικρό κείμενο, γύρω από το οποίο υπάρχουν βοηθητικά στοιχεία. που βρίσκονται: γραφήματα, φωτογραφίες, κολάζ, πλαϊνές μπάρες. Και η έμφαση είναι ως επί το πλείστον σε αυτά τα βοηθητικά στοιχεία, στο οπτικό συστατικό του υλικού. Τέτοια κείμενα μέσων μπορούν να μεταφέρουν χρήσιμες πληροφορίες, ικανοποιώντας όχι μόνο τα ενδιαφέροντα, αλλά και τις ανάγκες του κοινού, αλλά όλα παρουσιάζονται σε μια αρκετά απλή, προσβάσιμη μορφή. Στην περίπτωση ενός καταστροφικού κειμένου των μέσων ενημέρωσης, προσφέρεται στον αναγνώστη αυτό ακριβώς το «υποκατάστατο της δημοσιογραφικής σκέψης». Σε αυτό, η έμφαση δίνεται αποκλειστικά στα συναισθήματα, στην «εκμετάλλευση του θέματος του ανθρώπου ως βιολογικού όντος», όταν οι ειδήσεις μετατρέπονται σε αντικείμενο περιέργειας. Σε τέτοια υλικά δεν υπάρχει χώρος για ανάλυση αυτού ή εκείνου του φαινομένου της πραγματικότητας. Κατά κανόνα, όλα καταλήγουν σε μια δήλωση του γεγονότος, στην οποία η ουσία μετατοπίζεται στο παρασκήνιο, απορροφάται από κάποια φωτεινή, ελκυστική λεπτομέρεια, λεπτομέρεια ή κάποιον χαρακτήρα που συμμετέχει στις ειδήσεις. Ωστόσο, όλα αυτά οφείλονται στις ιδιαιτερότητες της δημοσιογραφικής δουλειάς σε ένα συγκεκριμένο έντυπο, όπου υπάρχει επιταγή καταστροφικού infotainment.

Η επιτυχία του infotainment βασίζεται στη βασική ανθρώπινη ανάγκη για ικανοποίηση συναισθηματικών αναγκών. Το καλό infotainment προκαλεί ένα επιφώνημα, δημιουργεί μια αίσθηση και αίσθηση για κάτι.

Τέτοια υλικά, κατασκευασμένα σε μορφή infotainment, σίγουρα προσελκύουν την προσοχή, αλλά δεν είναι μόνο η μορφή παρουσίασης του υλικού, αλλά και το περιεχόμενο.

Σήμερα δεν έχουν απομείνει ουσιαστικά είδη στην τηλεόραση που να μην επηρεάζονται από το infotainment: πληροφορίες και αναλυτικά, ειδήσεις, ρεπορτάζ και δοκίμια. Το Infotainment γίνεται η πιο δημοφιλής μορφή κατά τη δημιουργία τηλεοπτικών προγραμμάτων. Οι περισσότεροι παραγωγοί, στον αγώνα για τη βαθμολογία και τη δημοτικότητα ενός έργου, βασίζονται στο infotainment.

Πρέπει όμως να σημειωθεί ότι το infotainment δεν είναι πλέον μόνο μια μορφή τηλεοπτικού προγράμματος, αλλά και ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό ολόκληρου του καναλιού. Ένα από τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα είναι το τηλεοπτικό κανάλι STS. Η ανάλυση του δικτύου εκπομπής μας επιτρέπει να συμπεράνουμε ότι αυτό δεν είναι μόνο ένα κανάλι «ψυχαγωγίας». Το τηλεοπτικό κανάλι STS διαθέτει προγράμματα που αποτελούν όχι μόνο το ψυχαγωγικό του στοιχείο, αλλά και το ενημερωτικό του στοιχείο.

Αλλά σε κάθε περίπτωση, σε αυτό το στάδιο ανάπτυξης, μπορεί να υποστηριχθεί ότι η μορφή του καναλιού STS είναι infotainment.

Έχοντας «ξεσπάσει» γρήγορα στην τηλεόραση και άλλαξε πολύ την εμφάνισή της, το infotainment σήμερα μπορεί να χρησιμοποιηθεί όχι μόνο για τη δημιουργία τηλεοπτικών προγραμμάτων οποιουδήποτε είδους, αλλά και να γίνει χαρακτηριστικό ολόκληρου του τηλεοπτικού καναλιού. Επομένως, σήμερα το infotainment είναι ήδη μια καθολική τηλεοπτική μορφή.

Ετικέτες: , https://site/wp-content/uploads/2015/06/bhanu532_l.2.jpg 425 600 Λεονίντ Μπορισλάφσκι /wp-content/uploads/2018/05/logo.svg?1Λεονίντ Μπορισλάφσκι 2015-06-24 12:11:32 2015-06-24 07:29:56 Το Infotainment ως καθολική τηλεοπτική μορφή
Ομοσπονδιακή Υπηρεσία για την Εκπαίδευση
Κρατικό εκπαιδευτικό ίδρυμα
ανώτερη επαγγελματική εκπαίδευση
ΠΟΛΙΤΕΙΑ ΝΙΖΝΙ ΝΟΒΓΚΟΡΟΔ
ΓΛΩΣΣΟΛΟΓΙΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ
N.A.DOBROLUBOV

Εργασία μαθήματος
«Infotainment ως είδος της σύγχρονης τηλεοπτικής δημοσιογραφίας»
(χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του προγράμματος SpotlightParisHilton)

Εκτελέστηκε:
φοιτητής γρ. 401 APZH
Λοχμάτσεβα Τατιάνα
Επιστημονικός Σύμβουλος:
Κ. φιλολ. Sc., Αναπληρωτής Καθηγητής Brown O. S.

Νίζνι Νόβγκοροντ
2011

Περιεχόμενο:
Εισαγωγή…………………………………………………………………………….3
Κεφάλαιο 1. Δομή των μέσων ενημέρωσης της Ρωσίας…………..……………………………………5

Χαρακτηριστικά του σύγχρονου συστήματος μέσων………………………..5

Μοντέλα του σύγχρονου συστήματος μέσων στη Ρωσία……………………..6

Η έννοια του παγκόσμιου «mainstream»……………………………….10

Κεφάλαιο 2. Το Infotainment ως είδος δημοσιογραφίας…………………………………14

2.1. Η προέλευση του φαινομένου………………………………………………………14

2.2. Το Infotainment ως ψυχολογική τεχνική……………………………18
2.3. Η εμφάνιση του infotainment στη Ρωσία……………………………………..21
Κεφάλαιο 3. Το «SpotlightParisHilton» ως πρόγραμμα στο είδος της ψυχαγωγίας……………………………………………………………………….23
3.1. Προετοιμασία και υλοποίηση του προγράμματος………………………………………………………………………………………
3.2. Χαρακτηριστικά της infotainment στο πρόγραμμα «ProjectorParisHilton»…..24
3.3. Κριτική του προγράμματος SpotlightParisHilton…………………………. 27
Συμπέρασμα………………………………………………………………….31

Εισαγωγή.

Ο σύγχρονος άνθρωπος δεν μπορεί να φανταστεί τη ζωή του χωρίς τηλεόραση. Η τηλεόραση εκτελεί διάφορες λειτουργίες - ενημερωτικές, γνωστικές, εκπαιδευτικές, ψυχαγωγικές, ψυχαγωγικές. Ταυτόχρονα, τα όρια μεταξύ των τηλεοπτικών ειδών είναι δυσδιάκριτα και οι ειδήσεις δεν μπορούν πλέον να ταξινομηθούν ως αμιγώς ενημερωτικό είδος. Η φύση των ειδήσεων επηρεάζεται από πολλούς παράγοντες: «ο ανταγωνισμός μεταξύ των εκδόσεων και των πρακτορείων. διαθεσιμότητα ειδήσεων από άλλα κανάλια πληροφόρησης· γενική γραμμή δημοσίευσης? Αναγκαστικός ή σκόπιμος συνδυασμός τοπικών και ξένων ειδήσεων, σημαντικών και διασκεδαστικών. μέγεθος της εκχωρούμενης περιοχής" 1. Το πλεονέκτημα της νέας δημοσιογραφίας είναι ο υψηλός βαθμός πλούτου πληροφοριών του κειμένου και η ταχύτητα ανταπόκρισης δεδομένης της ποικιλίας των καναλιών ενημέρωσης και του αυξανόμενου ανταγωνισμού τους.
Η συνάφεια αυτού του έργου έγκειται στο γεγονός ότι το είδος της ψυχαγωγίας είναι νέο για τα ρωσικά μέσα. Ωστόσο, είναι ευρέως διαδεδομένο στην πραγματικότητά μας και είναι δημοφιλές σε διάφορες ομάδες του πληθυσμού.
Σκοπός αυτής της εργασίας: να μελετήσει το infotainment ως είδος δημοσιογραφίας.
Στόχοι: να προσδιοριστεί η προέλευση του infotainment ως είδος της δημοσιογραφίας, οι αιτίες και η προέλευσή του, να προσδιοριστούν οι κύριες λειτουργίες και τα χαρακτηριστικά του. Αναλύστε το infotainment ως μια σύγχρονη ψυχολογική τεχνική και καθορίστε την προέλευση του infotainment στη Ρωσία. Ως παράδειγμα ανάλυσης, η εργασία παρέχει το πρόγραμμα του πρώτου καναλιού "ProjectorParisHilton".
Η επιστημονική καινοτομία της μελέτης αυτού του θέματος χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι μεταξύ των υλικών που περιγράφουν το infotainment, κυριαρχούν οι θεωρητικές εργασίες. Η μελέτη του προγράμματος «ProjectorParisHilton», ως παράδειγμα προγράμματος στο είδος της infotainment, αποκαλύπτει τα κύρια χαρακτηριστικά του είδους στο σύνολό του και τις εκδηλώσεις τους σε ένα συγκεκριμένο πρόγραμμα.

Αντικείμενο της έρευνας είναι το είδος του infotainment στη σύγχρονη ρωσική τηλεοπτική δημοσιογραφία.
Αντικείμενο μελέτης – “ProjectorParisHilton”, τεύχη 87 (06/03/2011), 88(12/03/2011), 89(19/03/2011), 90(26/03/2011), 91 (02/04 /2011)
Μέθοδοι έρευνας: δομική-λειτουργική και πραγματολογική ανάλυση του προγράμματος.

Κεφάλαιο 1. Δομή μέσων της Ρωσίας.

Χαρακτηριστικά του σύγχρονου συστήματος μέσων.

Νέες δομικές μορφές στα ρωσικά μέσα ενημέρωσης εμφανίστηκαν ως συνέπεια των μεταρρυθμίσεων ολόκληρου του συστήματος των μέσων ενημέρωσης. Και αυτό ήταν συνέπεια όχι μόνο των δημοκρατικών αλλαγών που ήρθαν τη δεκαετία του 1990, αλλά και συνέπεια των αλλαγών σε ολόκληρο το παγκόσμιο σύστημα πληροφοριών.
Ο σχηματισμός μιας νέας δομής μέσων ενημέρωσης στη Ρωσία επηρεάστηκε από διάφορους παράγοντες που μπορούν να χωριστούν σε δύο ομάδες:
Πολιτικοί και οικονομικοί παράγοντες – η καταστροφή της προηγούμενης κοινωνικοοικονομικής δομής. δημιουργία του ιδιωτικού τομέα στην οικονομία· απόρριψη της κυριαρχίας του Κομμουνιστικού Κόμματος στο πολιτικό σύστημα της κοινωνίας. δημιουργία θεσμών της κοινωνίας των πολιτών·
Εθνικοί και πολιτιστικοί παράγοντες – αναβίωση πολιτιστικών παραδόσεων. λαμβάνοντας υπόψη τη γλώσσα και τη νοοτροπία· διαμόρφωση επιχειρηματικής κουλτούρας· ενίσχυση της επιρροής των προτύπων δεοντολογίας και των κανόνων λειτουργίας.
Η τρέχουσα κατάσταση του ρωσικού συστήματος μέσων επικοινωνίας μπορεί να χαρακτηριστεί από τη σταθερή υπέρβαση της μεταβατικής περιόδου. Η ενσωμάτωση των ρωσικών μέσων ενημέρωσης στο παγκόσμιο πλαίσιο των μέσων ενημέρωσης αυξάνεται: τα ρωσικά ΜΜΕ εξερευνούν ενεργά το Διαδίκτυο. Η δημοτικότητα των νέων καναλιών επικοινωνίας και λήψης πληροφοριών που σχετίζονται με την κινητή τηλεφωνία αυξάνεται.
Είναι σημαντικό να τονιστεί ότι αυτές οι διαδικασίες λαμβάνουν χώρα σχεδόν σε όλες τις χώρες ταυτόχρονα και αντιπροσωπεύουν μια παγκόσμια μεταβατική περίοδο.
Τα ακόλουθα χαρακτηριστικά εμφανίζονται επίσης στο σύστημα μέσων της σύγχρονης Ρωσίας:
Η διαμορφωμένη διαφημιστική αγορά έχει άμεσο αντίκτυπο στις δραστηριότητες των μέσων ενημέρωσης και γενικά - σε ολόκληρη την κατάσταση της οικονομίας των μέσων ενημέρωσης, η οποία βασίζεται στις αρχές της ελεύθερης αγοράς - αυτάρκεια, ελεύθερος ανταγωνισμός, κερδοφορία και κερδοφορία, αυτοχρηματοδότηση?
Ο «καταμερισμός της εργασίας» που είναι παραδοσιακός για τα σύγχρονα συστήματα μέσων ενημέρωσης της αγοράς μεταξύ έντυπων και οπτικοακουστικών μέσων χαρακτηρίζεται από την ιδιαίτερη προσοχή του Τύπου στην ανάλυση των γεγονότων και από την αυξημένη προσοχή στην ενημέρωση και ψυχαγωγία στην τηλεόραση.
Η ποιότητα της μιντοκρατίας (η δύναμη των μέσων ενημέρωσης) των σύγχρονων κοινωνιών διαμορφώνει ένα νέο σύστημα λειτουργιών και αξιών της επαγγελματικής δραστηριότητας ενός δημοσιογράφου, βάσει του οποίου οι δημοσιογράφοι λειτουργούν ως παραγωγοί (δημιουργοί) της κοινής γνώμης με όλες τις επακόλουθες συνέπειες .

Μοντέλα του σύγχρονου συστήματος μέσων στη Ρωσία.

Ο εδαφικός παράγοντας παίζει πρωταγωνιστικό ρόλο στον καθορισμό των χαρακτηριστικών του ρωσικού συστήματος μέσων ενημέρωσης. Ως η μεγαλύτερη χώρα ανά περιοχή στον κόσμο, η Ρωσία διαθέτει περισσότερες από 90 περιφερειακές και τοπικές αγορές γεωγραφικών μέσων ενημέρωσης. Δεν μοιάζουν μεταξύ τους και ποικίλλουν ως προς τις μορφές και τη φύση της δραστηριότητας.
Ακολουθούν στατιστικά στοιχεία που καταδεικνύουν καλά το επιχείρημα. Στις αρχές του 21ου αιώνα εκδόθηκαν στη Ρωσία περίπου 6.000 εφημερίδες, η συνολική κυκλοφορία τους ξεπέρασε τα 7 δισεκατομμύρια αντίτυπα. Περίπου 3 εκατομμύρια περιοδικά - συνολική κυκλοφορία περίπου 500 εκατομμυρίων αντιτύπων. Η συνολική κυκλοφορία των βιβλίων και των μπροσούρων που εκδόθηκαν στη χώρα είναι 6,9 εκατομμύρια αντίτυπα.
Τα ίδια στοιχεία υπάρχουν και στην ραδιοφωνική αγορά της χώρας. Για παράδειγμα, σύμφωνα με την Εθνική Ένωση Τηλεοπτικών Εκπομπών, στα τέλη του 20ου και στις αρχές του 21ου αιώνα, υπήρχαν περισσότερες από 100 κρατικές τηλεοπτικές εταιρείες στη Ρωσία (από τις οποίες πάνω από το 80% ήταν στις περιοχές), επίσης. ως περισσότερες από 150 μη κρατικές. Εννέα τηλεοπτικά κανάλια έλαβαν πάνω από το ήμισυ του ρωσικού πληθυσμού. Ο αριθμός των τηλεοπτικών καναλιών σε περιφερειακό επίπεδο κυμαίνεται από 700-800 έως 1000.
Το ραδιόφωνο γνωρίζει επίσης ταχεία ανάπτυξη ως βιομηχανία. Ο αριθμός των μη κρατικών ραδιοφωνικών σταθμών τοπικά ξεπερνά τους 500.
Μια άλλη ιδιαιτερότητα του σύγχρονου συστήματος μέσων ενημέρωσης στη Ρωσία είναι ότι, εκ πρώτης όψεως, δεν φαίνεται να υπάρχει ενιαίο σύστημα: η αγορά της Μόσχας δεν είναι παρόμοια με τις περιφερειακές αγορές. Αυτό διευκολύνεται σε μεγάλο βαθμό από το πολυεπίπεδο διοικητικό σύστημα, τη διαφορετική γεωγραφική και οικονομική κατάσταση των περιφερειών, την άνιση κατανομή των φυσικών και ανθρώπινων πόρων και την ανάπτυξη γραμμών επικοινωνίας. Αυτοί οι παράγοντες καθορίζουν τη μοναδικότητα των αγορών πληροφοριών στις περιφέρειες. Από αυτούς, ο πιο σημαντικός παράγοντας είναι η σχέση μεταξύ των αρχών και των μέσων ενημέρωσης σε περιφερειακό επίπεδο. Ως αποτέλεσμα, αυτές οι σχέσεις είναι που αφήνουν αποτύπωμα τόσο στην οικονομική κατάσταση όσο και στις πολιτικές προτιμήσεις των ΜΜΕ.
Το σύγχρονο σύστημα της Ρωσίας μπορεί να εκπροσωπηθεί από διάφορα μοντέλα, τα οποία βασίζονται σε διαφορετικές αρχές ενοποίησης των μέσων ενημέρωσης. Θα εξετάσουμε δύο κύρια μοντέλα του ρωσικού συστήματος μέσων, που χρησιμοποιούνται συχνότερα στην πρακτική του ρωσικού συστήματος μέσων. Αυτό είναι ένα πολιτικό μοντέλο των ΜΜΕ (I. Zasursky) και ένα λειτουργικό μοντέλο.

Το πρώτο πολιτικό μοντέλο των μέσων ενημέρωσης περιλαμβάνει τέσσερα κύρια επίπεδα.
Το πρώτο επίπεδο είναι το πιο σημαντικό, σχηματίζοντας τον ομοσπονδιακό (εθνικό) ρωσικό χώρο πληροφοριών. Σε αυτό το επίπεδο υπάρχουν όλα τα ρωσικά ηλεκτρονικά μέσα ενημέρωσης - κεντρικά τηλεοπτικά κανάλια που λαμβάνονται σε όλη τη χώρα, εκδόσεις υψηλής ποιότητας της Μόσχας ("εφημερίδες επιρροής"). Αυτά τα μέσα ενημέρωσης συνήθως ελέγχονται από το πολιτικοποιημένο κεφάλαιο, αν και πολλά από αυτά έχουν μικτές μορφές ιδιοκτησίας ή είναι κρατικά. Είναι εργαλείο σε πολιτικές εκστρατείες.
Μια εφημερίδα επιρροής είναι ένα έντυπο περιοδικό, του οποίου η κύρια λειτουργία είναι να διαμορφώνει το περιβάλλον πληροφοριών, παρέχοντας όλη την απαραίτητη επιχειρηματολογική βάση για τα βασικά ζητήματα της ημέρας. Πρόκειται για μεγάλες, οικονομικά ανεξάρτητες εφημερίδες ή εφημερίδες που εκφράζουν απόψεις, από τις οποίες οι υπηρεσίες πληροφόρησης άλλων μέσων ενημέρωσης αντλούν πληροφορίες για διάδοση σε μαζικό κοινό (Kommersant, Rossiyskaya Gazeta, Izvestia κ.λπ.).
Το δεύτερο επίπεδο - έντυπα και ηλεκτρονικά μέσα ενημέρωσης παν-ρωσικής, διαπεριφερειακής και περιφερειακής κάλυψης αντιπροσωπεύουν εμπορικές εκδόσεις, τηλεοπτικές και ραδιοφωνικές εταιρείες. Σε αυτά περιλαμβάνονται όλα τα επιχειρηματικά περιοδικά, οι εμπορικοί τηλεοπτικοί και ραδιοφωνικοί σταθμοί που έχουν πρόσβαση στις περιοχές (Ηχώ της Μόσχας, Ρωσικό Ραδιόφωνο, Nostalzhi, Avtoradio, κ.λπ.), αλλά δεν είναι εθνικοί όσον αφορά την κάλυψη του κοινού. Αυτά τα μέσα ενσωματώνονται στο μιντιακό-πολιτικό σύστημα δομικά, μέσω πολιτικοποιημένων επενδύσεων, ή λειτουργικά - στο πλαίσιο συγκεκριμένων εκστρατειών ενημέρωσης. Αυτό το επίπεδο παίζει το ρόλο ενός μέσου που μπορεί είτε να συμβάλει στην άμβλυνση των ενημερωτικών εκστρατειών (το φαινόμενο «μαξιλαριού») είτε να λειτουργήσει ως αντηχείο, πολλαπλασιάζοντας την αποτελεσματικότητά τους.
Το καθήκον των τεχνολόγων των μέσων ενημέρωσης είναι να δημιουργούν σενάρια για εκστρατείες ενημέρωσης στα οποία τα μέσα ενημέρωσης σε αυτό το επίπεδο προσελκύονται με τη δική τους ελεύθερη βούληση, παίρνοντας τη θέση ενός από τα μέρη.
Το τρίτο επίπεδο – περιφερειακά ηλεκτρονικά και έντυπα μέσα ενημέρωσης – είναι υπό τον έλεγχο των τοπικών διοικήσεων ή μεγάλων περιφερειακών εταιρειών. Η πραγματική κατανομή της εξουσίας στις περιφέρειες γίνεται σημαντική. Εάν η περιοχή στο σύνολό της είναι αυταρχική, τότε το περιφερειακό σύστημα πληροφοριών γίνεται εξαιρετικά κλειστό.
Το τέταρτο επίπεδο είναι το Διαδίκτυο, το οποίο είναι ένα τεράστιο σύνολο διαύλων επικοινωνίας που μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν από το πολιτικό σύστημα των μέσων ενημέρωσης για διάφορους σκοπούς.
Το δεύτερο λειτουργικό μοντέλο αντιπροσωπεύεται από την αναλογία παραδοσιακών και καινοτόμων καναλιών για τη μετάδοση πληροφοριών και περιλαμβάνει δύο κύρια δομικά στοιχεία: τα παραδοσιακά μέσα και τα καινοτόμα μέσα.
Τα παραδοσιακά μέσα, με τη σειρά τους, χωρίζονται σε:
1. Έντυπα μέσα - εφημερίδες, περιοδικά, ενημερωτικά δελτία κ.λπ. περιοδικά έντυπα προϊόντα, τα οποία έχουν δύο κατευθύνσεις ανάπτυξης - ομοσπονδιακή ή εθνική και περιφερειακή.
2. Τηλεόραση – περιφερειακές και ομοσπονδιακές τηλεοπτικές εταιρείες.
3. Ραδιοφωνική μετάδοση – περιφερειακές και ομοσπονδιακές ραδιοφωνικές εταιρείες.
Τα καινοτόμα μέσα αντιπροσωπεύονται από το παγκόσμιο δίκτυο επικοινωνίας - το Διαδίκτυο, το οποίο τώρα αναπτύσσεται στη Ρωσία ως δημοκρατικός, αλλά λειτουργεί σύμφωνα με τους οικονομικούς νόμους, τομέας επικοινωνιών.
Η υποδομή του συστήματος μέσων αντιπροσωπεύεται από ένα ολόκληρο σύμπλεγμα θεσμών που παρέχουν τη δυνατότητα και την ταχύτητα μεταφοράς πληροφοριών ως τα κύρια δομικά στοιχεία του συστήματος. Η υποδομή διασφαλίζει τη μεταγωγή μέσων και γραμμών επικοινωνίας, την τεχνική και πνευματική ποιότητα αυτής της διαδικασίας. Η υποδομή του συστήματος πολυμέσων περιλαμβάνει:
πρακτορεία πληροφοριών και υπηρεσίες που παρέχουν πρόσβαση σε πληροφορίες και παρέχουν πληροφορίες σε όλους τους τύπους μέσων ενημέρωσης·
διαφημιστικές εταιρείες και υπηρεσίες που παράγουν εξειδικευμένες πληροφορίες και τις παρέχουν στα μέσα ενημέρωσης·
φορείς και υπηρεσίες δημοσίων σχέσεων που παράγουν εξειδικευμένες και μέρος δημοσιογραφικής πληροφόρησης και την παρέχουν στα ΜΜΕ·
ειδικές τεχνικές υπηρεσίες που παρέχουν τεχνολογικές και τεχνικές διαδικασίες για τη μεταφορά και τη λειτουργία πληροφοριών στη δημόσια σφαίρα·
ειδικά εκπαιδευτικά ιδρύματα που παρέχουν τη διαμόρφωση ενός πνευματικού πόρου για το σύστημα των μέσων ενημέρωσης.

Η έννοια του παγκόσμιου «mainstream».

Στο σύστημα της γενικής ανάπτυξης των μέσων ενημέρωσης, είναι απαραίτητο να δοθεί προσοχή στο γεγονός ότι οποιοδήποτε σύστημα μέσων σε οποιοδήποτε κράτος επηρεάζεται από τις γενικές τάσεις της παγκόσμιας δημοσιογραφίας. Αντιπροσωπεύουν το παγκόσμιο «mainstream» - (από το αγγλικό mainstream) - έναν κοινό φορέα που ενώνει την ανάπτυξη των μέσων ενημέρωσης σε διάφορες χώρες.
Μερικές φορές αυτή η έννοια εξηγείται χρησιμοποιώντας μια άλλη - το διάνυσμα μετάδοσης 2.
Ο φορέας μετάδοσης είναι ένας όρος που χρησιμοποιείται για τον προσδιορισμό των κατευθύνσεων των διαδικασιών πληροφοριών και επικοινωνίας που συμβαίνουν στην κοινωνία. Χρησιμοποιείται για τον προσδιορισμό των κοινωνικών ιδιαιτεροτήτων των τύπων σύγχρονης επικοινωνίας. Η προσωπική επικοινωνία με επιστολές ορίζεται ως ένας τύπος ιδιωτικής επικοινωνίας και η επικοινωνία μέσω των μέσων ενημέρωσης ορίζεται ως ένας τύπος δημόσιας επικοινωνίας. Η ανάπτυξη των υπερεθνικών οδών πληροφοριών κάνει προσαρμογές σε αυτή την ταξινόμηση, δημιουργώντας υπηρεσίες επικοινωνίας στις οποίες οι διαφορές μεταξύ της ιδιωτικής και δημόσιας κατάστασης των χρηστών πληροφοριών χάνουν τον ορισμό τους, αποκτώντας χαρακτηριστικά πολυμέσων.
Το σύγχρονο mainstream χαρακτηρίζεται από τα ακόλουθα 3 χαρακτηριστικά:
· μείωση του συνολικού αριθμού αναγνωστών εφημερίδων, επιστροφή του Τύπου στην ιστορικά αρχική του λειτουργία - ενημέρωση και ανάλυση γεγονότων για έναν μικρό αριθμό αναγνωστών που εκπροσωπούν την πνευματική ελίτ, υψηλά επαγγελματίες μάνατζερ και επιχειρηματίες και υπεύθυνους λήψης αποφάσεων.
· μια σαφή μετατόπιση του κέντρου βάρους των προτιμήσεων των αναγνωστών από το εθνικό στο τοπικό επίπεδο, η οποία επιβεβαιώνεται από στοιχεία για τον αριθμό των περιφερειακών εφημερίδων στο σύνολο των ρωσικών περιοδικών (60%) και για τη συνολική κυκλοφορία των περιφερειακών και τοπικές εφημερίδες εθνικής κυκλοφορίας (70%) και η δυναμική της κυκλοφορίας των συνδρομών·
· Ανάπτυξη ειδικών περιφερειακών μοντέλων μητροπολιτικών εφημερίδων για προσαρμογή τόσο στις αγορές πληροφόρησης όσο και στη διαφήμιση των περιφερειών.
· Αύξηση του μεριδίου της μη αμειβόμενης ή μερικώς αμειβόμενης ανάγνωσης τύπου με την ενίσχυση των διαφημιστικών ή δωρεάν ενημερωτικών εφημερίδων, καθώς και των συλλογικών ή εταιρικών συνδρομών.
· μη καθημερινή ανάγνωση, με αποτέλεσμα τη μείωση της συχνότητας των τοπικών εφημερίδων μικρής κυκλοφορίας και την ανάπτυξη εβδομαδιαίων περιοδικών.
Οι ίδιες διαδικασίες είναι χαρακτηριστικές των ηλεκτρονικών μέσων, τα οποία αναπτύσσονται σύμφωνα με τάσεις ενοποίησης και σύγκλισης.
Σύγκλιση είναι η σύγκλιση, η συγκέντρωση φαινομένων και τάσεων σε διάφορους τομείς της ζωής (στον κόσμο της βιολογίας, των κοινωνικών συστημάτων ή του πολιτισμού). Αλληλεπίδραση και ολοκλήρωση διαφόρων καναλιών και μέσων επικοινωνίας στο πλαίσιο της ανάπτυξης διαδικασιών πολυμέσων και λεωφόρων πληροφοριών, που επιτυγχάνεται μέσω της ευρείας εισαγωγής νέων τεχνολογιών που διασφαλίζουν τη χρήση ψηφιακής μετάδοσης πληροφοριών και διαφόρων γραμμών επικοινωνίας.
Η σύγκλιση αυξάνει τη χωρητικότητα των καναλιών και αλλάζει σημαντικά τα τοπία των μέσων ενημέρωσης, διεγείροντας τις διαδικασίες περαιτέρω υπερμονοπώλησης του κεφαλαίου και την ανάπτυξη των ολιγοπωλίων.

Η εκδήλωση όλων αυτών των χαρακτηριστικών είναι εγγενής στην αγορά των μέσων ενημέρωσης της σύγχρονης Ρωσίας. Η ποιότητα των σχέσεων με τον Τύπο έχει αλλάξει. Η εφημερίδα αναβιώνει ως μέσο σοβαρής ενημέρωσης και πολιτικοοικονομικής ανάλυσης, που απευθύνεται σε εκείνες τις κοινωνικές ομάδες που βρίσκονται σε υψηλότερα επίπεδα τόσο σε επίπεδο εκπαίδευσης όσο και σε επίπεδο εισοδήματος. Το πορτρέτο του μέσου αναγνώστη εφημερίδων στην περιοχή είναι μια ελίτ στο επάγγελμα - επιχειρηματίες, διανοούμενοι, μάνατζερ, κάτοικοι πόλεων με σχετικά υψηλά εισοδήματα, προετοιμασμένοι για αναλυτική ανάγνωση.
Ο Τύπος χωρίζεται σε υψηλής ποιότητας, που απευθύνεται στην ελίτ της κοινωνίας, και μαζικό, σχεδιασμένο για ανεπιτήδευτα γούστα.
Η ανάπτυξη του συστήματος ΜΜΕ, η μείωση του συνολικού αριθμού αναγνωστών εφημερίδων, η σαφής μεταφορά προτιμήσεων από το εθνικό στο τοπικό επίπεδο, η ανάπτυξη ειδικών περιφερειακών μοντέλων μητροπολιτικών ΜΜΕ, καθώς και το φαινόμενο της σύγκλισης οδήγησαν στην πρέπει να δημιουργήσουμε ένα νέο είδος, το οποίο έγινε infotainment.

Κεφάλαιο 2. Το Infotainment ως είδος δημοσιογραφίας.
2.1. Η προέλευση του φαινομένου.
Ο όρος «infotainment» (πληροφορίες ψυχαγωγίας) επινοήθηκε από τους Αμερικανούς στα μέσα της δεκαετίας του 1980. Στη συνέχεια, οι βαθμολογίες ειδήσεων των ομοσπονδιακών καναλιών των ΗΠΑ άρχισαν να πέφτουν και η αρχή της επιλογής πληροφοριών για δημοσίευση έπρεπε να αλλάξει: λιγότερη επίσημη, περισσότερα κοινωνικά θέματα, πολιτιστικές εκδηλώσεις. Οι μέθοδοι παρουσίασης πληροφοριών άλλαξαν επίσης. Εάν αναφέρθηκε οποιαδήποτε κρατική επίσκεψη, οι δημοσιογράφοι προσπάθησαν να αποφύγουν επίσημες διατυπώσεις όπως «εποικοδομητική συζήτηση διμερών προβλημάτων». άρχισαν να δίνουν προσοχή σε λεπτομέρειες που ήταν ενδιαφέρουσες για όλους τους θεατές - το χρώμα της γραβάτας του προέδρου, εκφράσεις χωρίς πρωτόκολλο.
Άρχισαν να μιλάνε σοβαρά για το infotainment ως τεχνική όταν οι οικοδεσπότες του εβδομαδιαίου προγράμματος CBS "60 Minutes" άρχισαν να συμμετέχουν στο ρεπορτάζ μαζί με τους ήρωες (πριν από αυτό, δημοσιογράφοι - με εξαίρεση ένα τυπικό stand-up (ένας δημοσιογράφος στο καρέ) - παρέμενε πάντα «εκτός των παρενθέσεων» της ιστορίας). Αυτό κατέστησε δυνατή την εισαγωγή στην ιστορία μιας ορισμένης, αν και όχι σαφώς εκφρασμένης, στάσης του αφηγητή απέναντι στο περιεχόμενο του υλικού (ανασηκωμένο φρύδι, ελάχιστα αισθητό χαμόγελο, επανάληψη της ερώτησης σε ένα βασικό σημείο). Οι ειδήσεις σταδιακά στρωματοποιήθηκαν σε ενημερωτικές, δηλ. παροχή στεγνής, «αντικειμενικής» πληροφόρησης (γυμνό γεγονός) και ενημέρωσης και ψυχαγωγίας, π.χ. αυτά που τυλίγουν πληροφορίες σε ένα πολύχρωμο, θρόισμα περιτύλιγμα.
Η εμπειρία του CBS έγινε αντιληπτή από άλλα κανάλια. Ειδικότερα, ο παραγωγός του NBC, Neil Shapiro, πίστευε ότι οι τελικές δημοσιεύσεις ειδήσεων θα πρέπει να παρουσιάζονται «εφευρετικά, χρησιμοποιώντας θεαματική φωτογραφία, γραφικά, φαντασία, ειδικά εφέ... Ό,τι είναι εντυπωσιακό στη διάταξη πρέπει να είναι μπροστά από αυτό που φαίνεται πιο σημαντικό», τέλος της ημέρας (εβδομάδα ) οι άνθρωποι είναι συνήθως εξοικειωμένοι με τις κύριες ειδήσεις. Το ABC (“20/20”) και το CBS (“48 ώρες”) λειτούργησαν με την ίδια αρχή. Και το Fox News έθεσε το infotainment στο επίκεντρο της ιδέας ολόκληρου του καναλιού. Το Infotainment δεν προέκυψε λόγω της ιδιοτροπίας των παραγωγών των αμερικανικών τηλεοπτικών εταιρειών, αλλά υπό την επίδραση των μεταβαλλόμενων συμφερόντων του κοινού. ΑΝΩΝΥΜΗ ΕΤΑΙΡΙΑ. Ο Μιχαήλοφ σημειώνει: «Η αμερικανική κοινωνία έχει κουραστεί από σοβαρά υλικά. Η κοινωνιολογική έρευνα στη δεκαετία του 1970 έδειξε ότι οι «σκληρές» ειδήσεις δεν ενδιαφέρουν πλέον τους αναγνώστες» 5 .
Πρέπει να σημειωθεί ότι τέτοιες εξελίξεις έχουν επανειλημμένα προβλεφθεί από θεωρητικούς της κοινωνίας της πληροφορίας. M. McLuhan (Καναδός φιλόσοφος, φιλόλογος, κριτικός λογοτεχνίας) ήταν από τους πρώτους που μίλησαν για την «ηλεκτρονική» κοινωνία. Οι τεχνολογίες επικοινωνίας, από τις οποίες ο McLuhan θεωρούσε την τηλεόραση ως τη μεγαλύτερη επιρροή, θεωρήθηκαν από τον ίδιο ως καθοριστικός παράγοντας για την ανάπτυξη κάθε κοινωνικοοικονομικού συστήματος. Η τηλεόραση δημιουργεί μια μωσαϊκή εικόνα του κόσμου, που αναπαριστά τη ζωή ως ένα σύνολο μηνυμάτων που δεν συνδέονται με μια σαφή λογική σύνδεση (σε σύντομο χρονικό διάστημα, πληροφορίες διαφορετικής κλίμακας και διαφορετικές οπτικές γωνίες από διάφορες περιοχές και εποχές μπορούν να εμφανιστούν σε ένα ειδησεογραφικό πρόγραμμα) . 6
Χαρακτηρίζοντας τη συνείδηση των «γενιών που με την τηλεόραση της μητέρας τους ρουφούσαν όλες τις εποχές και τους χώρους του κόσμου μέσω της διαφήμισης», ο McLuhan σημειώνει ότι «οι δημοκρατικές ελευθερίες εκφράζονται σε πολύ μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι οι άνθρωποι δεν ασχολούνται με πολιτική, αλλά με πιτυρίδα στο κεφάλι, τρίχες στα πόδια, ληθαργική λειτουργία του εντέρου, μη ελκυστικό σχήμα στήθους, ερεθισμένα ούλα, υπερβολικό βάρος και στασιμότητα της κυκλοφορίας του αίματος». Στο νέο περιβάλλον πληροφοριών, οι άνθρωποι ενδιαφέρονται πολύ λιγότερο για κοινωνικά φαινόμενα και προβλήματα, θεωρώντας τα ως ασήμαντα στοιχεία του παγκόσμιου μωσαϊκού.

Η μείωση του ενδιαφέροντος του κοινού για τις δραστηριότητες θεσμών και οργανώσεων της κοινωνίας των πολιτών είχε προβλεφθεί επίσης από τον M. Castells (αμερικανό κοινωνιολόγο με ειδίκευση στη θεωρία της κοινωνίας της πληροφορίας). Οι συνεχιζόμενες διαδικασίες, σύμφωνα με τις παρατηρήσεις του, μεταμόρφωσαν τη φύση της πολιτικής ζωής. Η ηγεσία έγινε πιο εξατομικευμένη και ο δρόμος προς την εξουσία άρχισε να διατρέχει τη δημιουργία μιας εικόνας που σχηματίστηκε από τα μέσα ενημέρωσης. Η κοινωνία και το εκλογικό σώμα αποκτούν τα χαρακτηριστικά ενός «κοινού» που διαμορφώνει ζήτηση για ψυχαγωγικές πληροφορίες. «Τελικά, η δύναμη που ασκούν τα δίκτυα μέσων έρχεται δεύτερη σε σχέση με τη δύναμη των ροών που ενσωματώνονται στη δομή και τη γλώσσα αυτών των δικτύων». 7

Ο Ε. Τόφλερ κατέληξε σε παρόμοια συμπεράσματα. Η κοινωνία της πληροφορίας, σύμφωνα με τον Toffler, χαρακτηρίζεται από την ευθραυστότητα των αξιών και των ιδανικών, τον προσωρινό χαρακτήρα των αναγκών, την απότομη αύξηση του όγκου των επιστημονικών και τεχνικών πληροφοριών, τη σοβαρή αύξηση της ποικιλομορφίας των φαινομένων της ζωής και αφθονία υποκουλτούρων. Ο κόσμος γύρω μας αλλάζει συνεχώς με απίστευτη ταχύτητα, γεγονός που θέτει ένα άτομο στο χείλος της ικανότητάς του να προσαρμοστεί. Ως αποτέλεσμα, ένα άτομο πέφτει σε μια ειδική ψυχολογική κατάσταση - "μελλοντικό σοκ" (μελλοντικό σοκ), το οποίο "χαρακτηρίζεται από μια ξαφνική, εκπληκτική απώλεια της αίσθησης της πραγματικότητας, την ικανότητα πλοήγησης στη ζωή, που προκαλείται από φόβο για το κοντινό μελλοντικός."
Η υπερφόρτωση πληροφοριών στερεί από ένα άτομο την ικανότητα να σκέφτεται ορθολογικά και να παίρνει βέλτιστες αποφάσεις. Η αδυναμία επίλυσης των δικών του προβλημάτων στο πλαίσιο μιας αυξανόμενης ροής πληροφοριών προκαλεί «διαφυγή» - μια απόδραση από την πραγματικότητα. Η απόδραση μπορεί να λάβει μία από τις ακόλουθες μορφές:
- «μπλοκάροντας» μια τρομακτική πραγματικότητα - ένα άτομο αρνείται αποφασιστικά να αντιληφθεί νέες πληροφορίες, εξαπατώντας τον εαυτό του, καταλήγοντας στο συμπέρασμα ότι όλα τα στοιχεία αλλαγών είναι απλά εμφανή.
- εξειδίκευση - ένα άτομο ακολουθεί όλες τις αλλαγές στον επαγγελματικό τομέα, αλλά ακριβώς όπως το άτομο του προηγούμενου τύπου, παραμένει κλειστό στην αντίληψη των κοινωνικών, οικονομικών, πολιτικών διαδικασιών.
- αναστροφικότητα - «εμμονή με την επιστροφή σε προηγούμενα επιτυχημένα πρότυπα προσαρμογής που είναι επί του παρόντος ακατάλληλα και ανεπαρκή», όσο ισχυρότερο είναι το επίπεδο διέγερσης από το περιβάλλον, τόσο πιο επίμονα ένα τέτοιο άτομο επαναλαμβάνει τους «προηγούμενους τρόπους δράσης».
- "υπερβολική συγχώρεση" - ένα άτομο "ψάχνει για μια απλή, κομψή εξίσωση που μπορεί να εξηγήσει ολόκληρο το σύμπλεγμα της καινοτομίας που απειλεί να τον κατακλύσει. Οι μαθητές που αναζητούν τη λήθη μέσω των ναρκωτικών και οι έγκυες έφηβες μοιάζουν στο ότι, ανίκανοι να λύσουν πολλά μικρά προβλήματα, βρίσκουν ένα μεγάλο, απλοποιώντας έτσι προσωρινά την ύπαρξή τους». 8
Λαμβάνοντας υπόψη τις θεωρίες των μελλοντολόγων, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι στις συνθήκες της κοινωνίας της πληροφορίας, είναι πολύ δύσκολο για ένα συνηθισμένο άτομο (συνηθισμένο άτομο) να δημιουργήσει μια εικόνα του κόσμου που να είναι κατάλληλη για την πραγματικότητα. Κατά συνέπεια, ένας κοινωνικά υπεύθυνος δημοσιογράφος, όταν παράγει πληροφορίες, δεν μπορεί να πορευτεί αποκλειστικά από τις απαιτήσεις της κοινωνίας (η οποία συχνά δεν λαχταρά παρά «θεάματα»). Από την άλλη πλευρά, η υπερφόρτωση της ψυχής του θεατή (αναγνώστης, ακροατής) με «σοβαρές» πληροφορίες είναι επίσης επικίνδυνη - μπορεί να χάσετε το κοινό.
Αυτά τα συμπεράσματα πλησιάζουν τη θέση του D. Merrill: «Πιστεύω ότι ο Τύπος πρέπει να δίνει στον αναγνώστη αυτό που ο εκδότης πιστεύει ότι θέλει και αυτό που χρειάζεται... Οι άνθρωποι μπορούν να θέλουν ό,τι χρειάζονται. Και αυτό που χρειάζονται δεν είναι πάντα αυτό που θέλουν... υπάρχουν πράγματα που χρειάζονται που δεν τα σκέφτηκαν ποτέ... Ένας καλός συντάκτης είναι ένας άνθρωπος που καταλαβαίνει ότι η ευθύνη του δημοσιογράφου είναι να παρέχει στον αναγνώστη σημαντικές και χρήσιμες ειδήσεις, οι οποίες μπορεί να μην είναι απαραίτητα ελκυστική ή ενδιαφέρουσα για αυτούς. Ταυτόχρονα, οι συντάκτες γνωρίζουν ότι για να μεταφέρουν αυτή την είδηση στον αναγνώστη, πρέπει να του παρέχουν ειδήσεις χαμηλότερου επιπέδου, όπως σέσουλες. Ένας καλός συντάκτης είναι και πραγματιστής και ρεαλιστής, αλλά όχι ένα μονόπλευρο άτομο που είτε ψυχαγωγεί είτε καθοδηγεί τους αναγνώστες του. Ένας καλός συντάκτης κάνει και τα δύο. Δεν αρκεί για έναν εκδότη να είναι μόνο ρεαλιστής, πρέπει επίσης να είναι ιδεαλιστής για να πιστεύει ότι οι αναγνώστες θα πρέπει να λαμβάνουν πληροφορίες που μπορεί να μην είχαν επιλέξει αν τους δινόταν το δικαίωμα. Σε αυτή την περίπτωση, ο εκδότης παρομοιάζεται με δάσκαλο». 9

2.2. Το Infotainment ως ψυχολογική τεχνική.
Σε συνθήκες κόπωσης ενός ατόμου υπό την πίεση της πληροφορίας, ιδιαίτερη σημασία για τη δημοσιογραφία αποκτούν νέες μέθοδοι παρουσίασης πληροφοριών που επιτρέπουν την υπέρβαση της κατάστασης άγχους του θεατή μπροστά σε νέες πληροφορίες. Από αυτή την άποψη, η έναρξη ενός παιχνιδιού έχει μεγάλο ενδιαφέρον, επιτρέποντας σε κάποιον να γεφυρώσει το χάσμα μεταξύ του δημοσιογράφου και του κοινού. Το πρόβλημα του παιχνιδιού έχει από καιρό προσελκύσει την προσοχή των ερευνητών και σήμερα στην επιστήμη υπάρχουν πολλές θεωρίες που εξηγούν τη φύση του. Σημαντική συμβολή στην ανάπτυξη αυτής της κατεύθυνσης είχαν οι Spencer, Bühler, Gross, Freud, Beitendijk, Piaget, Fromm, Huizinga και Bern. Από τους εγχώριους ερευνητές το πρόβλημα αυτό αντιμετώπισε η Κ.Δ. Ushinsky, G.V. Πλεχάνοφ, Σ.Λ. Rubinstein, L.S. Vygotsky, Α.Ν. Leontyev, D.B. Elkonin, Μ.Μ. Bakhtin, V.A. Sukhomlinsky, V.S. Μουχίνα.
Από όλες τις ιδιότητες του παιχνιδιού που εντοπίστηκαν από διάφορους ερευνητές, τα ακόλουθα είναι ιδιαίτερα σημαντικά για τη δημοσιογραφία: 1) η αναπτυξιακή φύση του παιχνιδιού. 2) τον ηδονιστικό του χαρακτήρα. Επιπλέον, ενώ παίζει, ένα άτομο μπορεί να βιώσει δύο διαφορετικές «χαρές»: ικανοποίηση από την ίδια τη διαδικασία του παιχνιδιού και τον θρίαμβο της νίκης. Ας στραφούμε στην έρευνα του J. Huizinga, που εκτίθεται στο βιβλίο «Homo Ludens»: «Τι σημαίνει να κερδίζεις; Τι κερδίζει αυτό; Το να κερδίζεις σημαίνει να ανεβαίνεις ως αποτέλεσμα του παιχνιδιού. Αλλά η αποτελεσματικότητα αυτής της εξύψωσης τείνει να επεκταθεί στην ψευδαίσθηση της υπεροχής γενικά. Και έτσι κερδίζεται κάτι περισσότερο από το ίδιο το παιχνίδι. Η τιμή κερδίζεται, η τιμή κερδίζεται. Τόσο αυτή η τιμή όσο και αυτή η τιμή είναι πάντα άμεσα χρήσιμα σε ολόκληρη την ομάδα, η οποία ταυτίζεται με τον νικητή». 10
και τα λοιπά.................

Στείλτε την καλή δουλειά σας στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Παρόμοια έγγραφα

Ανάλυση της διαμόρφωσης και ανάπτυξης ψυχαγωγικής τηλεοπτικής μετάδοσης ως συγκεκριμένου είδους δημιουργικής δραστηριότητας. Χαρακτηριστικά της τυπολογίας των ψυχαγωγικών προγραμμάτων στη ρωσική τηλεόραση. Ο ρόλος του οικοδεσπότη σε ένα βραδινό talk show χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του προγράμματος "Evening Urgant".

διατριβή, προστέθηκε 07/11/2015

Ιστορία της ανάπτυξης του χώρου της τηλεοπτικής δημοσιογραφίας. Χαρακτηριστικά της διαδικασίας προετοιμασίας και δημιουργίας ενός πρωτότυπου προγράμματος στη ρωσική τηλεόραση. Ανάλυση πρωτότυπων προγραμμάτων στην τηλεόραση. Ο ρόλος της ατομικότητας του δημοσιογράφου στην επιτυχία της προσέγγισης και της οργάνωσης του προγράμματος.

άρθρο, προστέθηκε 05/10/2010

Ανάπτυξη του θέματος του ταξιδιού στις συνθήκες της ρωσικής τηλεόρασης. Χαρακτηριστικά των μεθόδων επιρροής των προγραμμάτων τηλεταξιδίου στη σύγχρονη κοινωνία. Γνωστικές λειτουργίες: αληθοφάνεια και εγγύτητα στην πραγματικότητα. Ποιότητα ροής βίντεο.

εργασία μαθήματος, προστέθηκε 01/05/2015

Νεανική τηλεόραση: γενικά χαρακτηριστικά. Ιστορικό: η εμφάνιση νεανικών προγραμμάτων στη ρωσική τηλεόραση. Ανάπτυξη της νεανικής τηλεόρασης. Ιδιαιτερότητες των νεανικών τηλεοπτικών καναλιών. Δημοφιλή προγράμματα της σύγχρονης τηλεόρασης και η ανάλυσή τους.

εργασία μαθήματος, προστέθηκε 28/12/2016

Τοκ σόου ως ειδικό είδος τηλεοπτικής δημοσιογραφίας, εμφάνιση και ευημερία στη ρωσική τηλεόραση. Είδη talk show, διαφορές στη δραματουργία. Χαρακτηριστικά προετοιμασίας προγράμματος. Τα κύρια προσωπικά χαρακτηριστικά που πρέπει να έχει ένας παρουσιαστής τηλεοπτικής εκπομπής.

εργασία μαθήματος, προστέθηκε 16/07/2012

Βασικές ιδιότητες της τηλεόρασης ως μέσου. Οι λεπτομέρειες του ενημερωτικού και αναλυτικού προγράμματος "The Main Thing" με τη Nika Strizhak στο "πέμπτο" τηλεοπτικό κανάλι. Ο ρόλος του παρουσιαστή, μια περιγραφή των επαγγελματικών ιδιοτήτων και της εικόνας του Nika Strizhak. Είδος πρωτοτυπία και θέματα του προγράμματος.

διατριβή, προστέθηκε 10/11/2017

Ανάλυση των ιδιαιτεροτήτων των τηλεοπτικών ειδήσεων. Δομή δελτίου ειδησεογραφικού προγράμματος. Χαρακτηριστικά της γλώσσας του προγράμματος πληροφοριών. Συγκριτική ανάλυση των εκπομπών ειδήσεων "24 ώρες" και "Segodnya" στο τηλεοπτικό κανάλι της Λευκορωσίας "STV" και στο ρωσικό τηλεοπτικό κανάλι "NTV".

εργασία μαθήματος, προστέθηκε 04/03/2016

Πνευματικά δικαιώματα και λογοκλοπή. Παραδείγματα λογοκλοπής στην τηλεόραση. Αγορά τηλεοπτικών μορφών σε διεθνείς τηλεοπτικές αγορές. Ανάλυση των παραγόντων που είναι απαραίτητοι για τη δημιουργία μιας επιτυχημένης προσαρμογής μιας ξένης τηλεοπτικής μορφής χρησιμοποιώντας το παράδειγμα δημοφιλών εκπομπών.

διατριβή, προστέθηκε 25/01/2017

Σφραγίδα

Επίσης ενδιαφέρον:

Πώς να διδάξετε ένα παιδί να διαβάζει γρήγορα (1 τάξη)

Γρίφοι για τους ήρωες των παραμυθιών

Ηλικιακές κρίσεις στη θεωρία του Erik Erikson (έννοια κοινωνικής ταυτότητας)

Σας προτείνουμε να διαβάσετε:

2024-05-25 17:21:27

Anatoly Tarasov - βιογραφία, φωτογραφία, προσωπική ζωή ενός προπονητή Πόσο χρονών είναι ο Anatoly Tarasov

2024-05-24 16:53:02

Εκκλησία της Sant'Anastasia - η αποθέωση του γοτθικού Τα πιο ενδιαφέροντα στοιχεία της εκκλησίας

2024-05-24 16:53:02

Πολιτιστικό συγκρότημα Metropol Parasol Seville μανιτάρια

Συνεχίζοντας το θέμα:

Πιστοποιητικό

Ναοί στην εποχή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας Ναοί της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας

Η μόνη πλατεία στη Ρώμη που δεν έχει εκκλησία είναι το Campo de' Fiori. Όλες οι άλλες πλατείες είναι διακοσμημένες με μία, ή και δύο εκκλησίες ταυτόχρονα, έτσι υπάρχουν πολλές εκκλησίες στη Ρώμη...