Συντακτικά μέσα πίνακα εκφραστικού λόγου. Μέσα έκφρασης λόγου στα ρωσικά

ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΚΑΙ ΣΤΥΛΙΣΤΙΚΕΣ Φιγούρες.

ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ(ελληνικά tropos - στροφή, στροφή του λόγου) - λέξεις ή σχήματα λόγου με μεταφορική, αλληγορική σημασία. Τα μονοπάτια είναι ένα σημαντικό στοιχείο της καλλιτεχνικής σκέψης. Είδη τροπαρίων: μεταφορά, μετωνυμία, συνέκδοξη, υπερβολή, λιτότες κ.λπ.

ΣΤΥΛΙΣΤΙΚΕΣ Φιγούρες- σχήματα λόγου που χρησιμοποιούνται για την ενίσχυση της εκφραστικότητας μιας δήλωσης: αναφορικά, επίφορα, έλλειψη, αντίθεση, παραλληλισμός, διαβάθμιση, αντιστροφή κ.λπ.

ΥΠΕΡΒΟΛΗ (Ελληνική υπερβολή - υπερβολή) - ένας τύπος τροπαρίου που βασίζεται στην υπερβολή ("ποτάμια αίματος", "θάλασσα γέλιου"). Μέσω της υπερβολής, ο συγγραφέας ενισχύει την επιθυμητή εντύπωση ή τονίζει τι εξυμνεί και τι γελοιοποιεί. Η υπερβολή βρίσκεται ήδη στα αρχαία έπη μεταξύ διαφορετικών λαών, ιδιαίτερα στα ρωσικά έπη.
Στη ρωσική λογοτεχνία, ο N.V. Gogol, ο Saltykov-Shchedrin και ειδικά

Β. Μαγιακόφσκι («Εγώ», «Ναπολέων», «150.000.000»). Στον ποιητικό λόγο, η υπερβολή είναι συχνά συνυφασμένημε άλλα καλλιτεχνικά μέσα (μεταφορές, προσωποποίηση, συγκρίσεις κ.λπ.). Απεναντι απο -σχήμα λιτότητας.

ΛΙΤΟΤΑ (Ελληνικά litotes - απλότητα) - ένα τροπάριο αντίθετο από την υπερβολή. μια εικονιστική έκφραση, μια στροφή της φράσης που περιέχει μια καλλιτεχνική υποτίμηση του μεγέθους, της δύναμης ή της σημασίας του απεικονιζόμενου αντικειμένου ή φαινομένου. Το Litotes βρίσκεται στις λαϊκές ιστορίες: «ένα αγόρι όσο ένα δάχτυλο», «μια καλύβα με μπούτια κοτόπουλου», «ένας μικρός όσο ένα νύχι».
Το δεύτερο όνομα για τους λιτότες είναι μείωση. Το αντίθετο των λιτοτών είναιυπερβολή.

Ο Ν. Γκόγκολ στρεφόταν συχνά σε λιτότες:
«Τόσο μικρό στόμα που δεν μπορεί να χάσει περισσότερα από δύο κομμάτια» Ν. Γκόγκολ

ΜΕΤΑΦΟΡΙΚΗ ΕΝΝΟΙΑ(Ελληνική μεταφορά - μεταφορά) - ένα τροπάριο, μια κρυφή εικονιστική σύγκριση, η μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο με βάση κοινά χαρακτηριστικά ("εργασία σε πλήρη εξέλιξη", "δάσος των χεριών", "σκοτεινή προσωπικότητα" , "καρδιά από πέτρα"...). Σε μεταφορά, σε αντίθεση με

συγκρίσεις, οι λέξεις «σαν», «σαν», «σαν» παραλείπονται, αλλά υπονοούνται.

δέκατος ένατος αιώνας, σίδηρος,

Πραγματικά μια σκληρή εποχή!

Δίπλα σου στο σκοτάδι της νύχτας, χωρίς αστέρια

Απρόσεκτος εγκαταλελειμμένος άνθρωπος!

Α. Μπλοκ

Οι μεταφορές σχηματίζονται σύμφωνα με την αρχή της προσωποποίησης ("τρέχει το νερό"), της πραγματοποίησης ("ατσάλινα νεύρα"), της αφαίρεσης ("πεδίο δραστηριότητας") κ.λπ. Διάφορα μέρη του λόγου μπορούν να λειτουργήσουν ως μεταφορά: ρήμα, ουσιαστικό, επίθετο. Η μεταφορά δίνει στον λόγο εξαιρετική εκφραστικότητα:

Σε κάθε γαρύφαλλο υπάρχει μυρωδάτη πασχαλιά,
Μια μέλισσα σέρνεται τραγουδώντας...
Ανέβηκες κάτω από το μπλε θησαυροφυλάκιο
Πάνω από το περιπλανώμενο πλήθος των σύννεφων...

Α. Φετ

Η μεταφορά είναι μια αδιαφοροποίητη σύγκριση, στην οποία ωστόσο φαίνονται εύκολα και τα δύο μέλη:

Με μια δέσμη από τα μαλλιά βρώμης σου
Με έμεινες για πάντα...
Τα μάτια του σκύλου γούρλωσαν
Χρυσά αστέρια στο χιόνι...

S. Yesenin

Εκτός από τη λεκτική μεταφορά, οι μεταφορικές εικόνες ή οι εκτεταμένες μεταφορές είναι ευρέως διαδεδομένες στην καλλιτεχνική δημιουργικότητα:

Αχ, ο θάμνος του κεφαλιού μου έχει μαραθεί,
Με ρουφήξανε στην αιχμαλωσία του τραγουδιού,
Είμαι καταδικασμένος σε σκληρή δουλειά συναισθημάτων
Γυρίζοντας τη μυλόπετρα των ποιημάτων.

S. Yesenin

Μερικές φορές ολόκληρο το έργο αντιπροσωπεύει μια ευρεία, διευρυμένη μεταφορική εικόνα.

ΜΕΤΩΝΥΜΙΑ(Ελληνική μετωνυμία - μετονομασία) - τροπάριο; αντικατάσταση μιας λέξης ή έκφρασης με μια άλλη που βασίζεται σε παρόμοιες έννοιες· τη χρήση εκφράσεων με μεταφορική έννοια («αφριστικό ποτήρι» - σημαίνει κρασί σε ένα ποτήρι· «το δάσος είναι θορυβώδες» - σημαίνει δέντρα κ.λπ.).

Το θέατρο είναι ήδη γεμάτο, τα κουτιά είναι αστραφτερά.

Οι πάγκοι και οι καρέκλες, όλα βράζουν...

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

Στη μετωνυμία, ένα φαινόμενο ή αντικείμενο δηλώνεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις και έννοιες. Ταυτόχρονα, διατηρούνται τα σημάδια ή οι συνδέσεις που ενώνουν αυτά τα φαινόμενα. Έτσι, όταν ο Β. Μαγιακόφσκι μιλά για έναν «ατσάλινο ρήτορα που κοιμάται σε μια θήκη», ο αναγνώστης αναγνωρίζει εύκολα σε αυτή την εικόνα μια μετωνυμική εικόνα ενός περίστροφου. Αυτή είναι η διαφορά μεταξύ μετωνυμίας και μεταφοράς. Η ιδέα μιας έννοιας στη μετωνυμία δίνεται με τη βοήθεια έμμεσων σημείων ή δευτερευόντων νοημάτων, αλλά αυτό ακριβώς ενισχύει την ποιητική εκφραστικότητα του λόγου:

Οδηγήσατε τα ξίφη σε μια πλούσια γιορτή.

Όλα έπεσαν με θόρυβο μπροστά σου.
Η Ευρώπη πέθαινε. τάφος ύπνος
αιωρήθηκε πάνω από το κεφάλι της...

Α. Πούσκιν

Πότε είναι η ακτή της κόλασης
Θα με πάρει για πάντα
Όταν κοιμάται για πάντα
Φτερό, χαρά μου...

Α. Πούσκιν

ΟΜΙΛΩ ΠΕΡΙΦΡΑΣΤΙΚΩΣ (Ελληνική περίφραση - στροφή κυκλικού κόμβου, αλληγορία) - ένα από τα τροπάρια στα οποία το όνομα ενός αντικειμένου, προσώπου, φαινομένου αντικαθίσταται από ένδειξη των σημείων του, κατά κανόνα, των πιο χαρακτηριστικών, ενισχύοντας την παραστατικότητα του λόγου. ("βασιλιάς των πουλιών" αντί για "αετός", "βασιλιάς των θηρίων" - αντί για "λιοντάρι")

ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ(προσωποποίηση, προσωποποίηση) - ένας τύπος μεταφοράς. μεταφέροντας τις ιδιότητες των έμψυχων αντικειμένων σε άψυχα (η ψυχή τραγουδά, το ποτάμι παίζει...).

Οι καμπάνες μου

Λουλούδια στέπας!

Γιατί με κοιτάζεις?

Σκούρο μπλε?

Και τι φωνάζεις;

Σε μια χαρούμενη μέρα του Μαΐου,

Ανάμεσα στα άκοπα χόρτα

Κουνάς το κεφάλι σου;

Ο Α.Κ. Τολστόι

ΣΥΝΕΚΔΟΧΗ (Ελληνική synekdoche - συσχέτιση)- ένα από τα τροπάρια, ένα είδος μετωνυμίας, που συνίσταται στη μεταφορά νοήματος από το ένα αντικείμενο στο άλλο με βάση την ποσοτική σχέση μεταξύ τους. Το Synecdoche είναι ένα εκφραστικό μέσο τυποποίησης. Οι πιο συνηθισμένοι τύποι synecdoche:
1) Ένα μέρος ενός φαινομένου ονομάζεται με την έννοια του συνόλου:

Και στην πόρτα -
μπιζέλια,
πανωφόρια,
παλτά από δέρμα προβάτου...

Β. Μαγιακόφσκι

2) Το σύνολο κατά την έννοια του μέρους - ο Vasily Terkin σε μια γροθιά μάχη με έναν φασίστα λέει:

Ω, κοίτα πώς είσαι! Μάχη με κράνος;
Λοιπόν, δεν είναι ένα άθλιο μάτσο!

3) Ενικός αριθμός με την έννοια του γενικού και ακόμη και του καθολικού:

Εκεί ένας άνθρωπος στενάζει από τη σκλαβιά και τις αλυσίδες...

Μ. Λέρμοντοφ

Και ο περήφανος εγγονός των Σλάβων, και ο Φινλανδός...

Α. Πούσκιν

4) Αντικατάσταση ενός αριθμού με ένα σύνολο:

Εκατομμύρια από εσάς. Είμαστε σκοτάδι, και σκοτάδι, και σκοτάδι.

Α. Μπλοκ

5) Αντικατάσταση της γενικής έννοιας με μια συγκεκριμένη:

Κτυπήσαμε τους εαυτούς μας με τις πένες. Πολύ καλά!

Β. Μαγιακόφσκι

6) Αντικατάσταση της συγκεκριμένης έννοιας με μια γενική:

«Λοιπόν, κάτσε, αγάπη μου!»

Β. Μαγιακόφσκι

ΣΥΓΚΡΙΣΗ – λέξη ή έκφραση που περιέχει την παρομοίωση ενός αντικειμένου με ένα άλλο, μιας κατάστασης με μια άλλη. («Δυνατό σαν λιοντάρι», «είπε όπως έκοβε»...). Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι,

Ανεμοστρόβιλοι χιονιού.

Ο τρόπος που θα ουρλιάζει το θηρίο,

Μετά θα κλαίει σαν παιδί...

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

«Σαν μια στέπα καμένη από φωτιές, η ζωή του Γρηγόρη έγινε μαύρη» (Μ. Σολόχοφ). Η ιδέα της μαυρίλας και της σκοτεινιάς της στέπας προκαλεί στον αναγνώστη αυτό το μελαγχολικό και οδυνηρό συναίσθημα που αντιστοιχεί στην κατάσταση του Γρηγόρη. Υπάρχει μια μεταφορά μιας από τις έννοιες της έννοιας - "καμένη στέπα" σε μια άλλη - η εσωτερική κατάσταση του χαρακτήρα. Μερικές φορές, για να συγκρίνει κάποια φαινόμενα ή έννοιες, ο καλλιτέχνης καταφεύγει σε λεπτομερείς συγκρίσεις:

Η θέα της στέπας είναι θλιβερή, όπου δεν υπάρχουν εμπόδια,
Ενοχλώντας μόνο το ασημένιο γρασίδι,
Το ιπτάμενο ακουίλον περιπλανιέται
Και διώχνει ελεύθερα τη σκόνη μπροστά του.
Και όπου τριγύρω, όσο άγρυπνα κι αν κοιτάς,
Συναντά το βλέμμα δύο ή τριών σημύδων,
Τα οποία βρίσκονται κάτω από τη γαλαζωπή ομίχλη
Μαυρίζουν στην άδεια απόσταση το βράδυ.
Έτσι η ζωή είναι βαρετή όταν δεν υπάρχει αγώνας,
Διεισδύοντας στο παρελθόν, διακριτικός
Υπάρχουν λίγα πράγματα που μπορούμε να κάνουμε σε αυτό, στην ακμή της ζωής
Δεν θα διασκεδάσει την ψυχή.
Πρέπει να ενεργώ, το κάνω κάθε μέρα
Θα ήθελα να τον κάνω αθάνατο, σαν σκιά
Μεγάλος ήρωας και καταλαβαίνετε
Δεν μπορώ, τι σημαίνει ξεκούραση.

Μ. Λέρμοντοφ

Εδώ, με τη βοήθεια του λεπτομερούς S. Lermontov μεταφέρει μια ολόκληρη σειρά λυρικών εμπειριών και προβληματισμών.
Οι συγκρίσεις συνήθως συνδέονται με συνδέσμους «σαν», «σαν», «σαν», «ακριβώς» κ.λπ. Είναι επίσης δυνατές και μη συνδικαλιστικές συγκρίσεις:
«Έχω λεπτές μπούκλες - χτενισμένο λινάρι» N. Nekrasov. Εδώ ο σύνδεσμος παραλείπεται. Αλλά μερικές φορές δεν προορίζεται:
«Η εκτέλεση το πρωί, η συνηθισμένη γιορτή για τους ανθρώπους» Α. Πούσκιν.
Ορισμένες μορφές σύγκρισης κατασκευάζονται περιγραφικά και επομένως δεν συνδέονται με συνδέσμους:

Και αυτή εμφανίζεται
Στην πόρτα ή στο παράθυρο
Το πρώιμο αστέρι είναι πιο φωτεινό,
Τα πρωινά τριαντάφυλλα είναι φρέσκα.

Α. Πούσκιν

Είναι χαριτωμένη - θα πω μεταξύ μας -
Θύελλα των ιπποτών της αυλής,
Και ίσως με τα νότια αστέρια
Συγκρίνετε, ειδικά στην ποίηση,
Τα κιρκάσια μάτια της.

Α. Πούσκιν

Ένας ειδικός τύπος σύγκρισης είναι ο λεγόμενος αρνητικός:

Ο κόκκινος ήλιος δεν λάμπει στον ουρανό,
Τα γαλάζια σύννεφα δεν τον θαυμάζουν:
Στη συνέχεια, την ώρα του φαγητού κάθεται σε ένα χρυσό στεφάνι
Κάθεται ο τρομερός Τσάρος Ιβάν Βασίλιεβιτς.

Μ. Λέρμοντοφ

Σε αυτή την παράλληλη απεικόνιση δύο φαινομένων, η μορφή της άρνησης είναι και μέθοδος σύγκρισης και μέθοδος μεταφοράς νοημάτων.
Μια ειδική περίπτωση αντιπροσωπεύεται από τις φόρμες ενόργανης περίπτωσης που χρησιμοποιούνται σε σύγκριση:

Ήρθε η ώρα, ομορφιά, ξύπνα!
Άνοιξε τα κλειστά σου μάτια,
Προς το βόρειο Aurora
Γίνε το αστέρι του βορρά.

Α. Πούσκιν

Δεν πετάω στα ύψη - κάθομαι σαν αετός.

Α. Πούσκιν

Συχνά υπάρχουν συγκρίσεις με τη μορφή της κατηγορούμενης περίπτωσης με την πρόθεση "κάτω":
«Ο Σεργκέι Πλατόνοβιτς... κάθισε με τον Ατεπίν στην τραπεζαρία, καλυμμένος με ακριβή δρύινη ταπετσαρία...»

Μ. Sholokhov.

ΕΙΚΟΝΑ -μια γενικευμένη καλλιτεχνική αντανάκλαση της πραγματικότητας, ντυμένη με τη μορφή ενός συγκεκριμένου ατομικού φαινομένου. Οι ποιητές σκέφτονται με εικόνες.

Δεν είναι ο άνεμος που μαίνεται πάνω από το δάσος,

Τα ρέματα δεν έτρεχαν από τα βουνά,

Moroz - διοικητής της περιπόλου

Περπατά γύρω από τα υπάρχοντά του.

ΣΤΟ. Νεκράσοφ

ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ(ελληνική αλληγορία - αλληγορία) - μια συγκεκριμένη εικόνα ενός αντικειμένου ή ενός φαινομένου της πραγματικότητας, που αντικαθιστά μια αφηρημένη έννοια ή σκέψη. Ένα πράσινο κλαδί στα χέρια ενός ατόμου ήταν από καιρό μια αλληγορική εικόνα του κόσμου, ένα σφυρί ήταν μια αλληγορία της εργασίας κ.λπ.
Η προέλευση πολλών αλληγορικών εικόνων πρέπει να αναζητηθεί στις πολιτιστικές παραδόσεις φυλών, λαών, εθνών: βρίσκονται σε πανό, οικόσημα, εμβλήματα και αποκτούν σταθερό χαρακτήρα.
Πολλές αλληγορικές εικόνες ανάγονται στην ελληνική και ρωμαϊκή μυθολογία. Έτσι, η εικόνα μιας γυναίκας με δεμένα μάτια με λέπια στα χέρια - της θεάς Θέμιδας - είναι μια αλληγορία της δικαιοσύνης, η εικόνα ενός φιδιού και ενός μπολ είναι μια αλληγορία της ιατρικής.
Η αλληγορία ως μέσο ενίσχυσης της ποιητικής εκφραστικότητας χρησιμοποιείται ευρέως στη μυθοπλασία. Βασίζεται στη σύγκλιση των φαινομένων ανάλογα με τη συσχέτιση των ουσιωδών πλευρών, ιδιοτήτων ή λειτουργιών τους και ανήκει στην ομάδα των μεταφορικών τροπών.

Σε αντίθεση με μια μεταφορά, σε μια αλληγορία το μεταφορικό νόημα εκφράζεται με μια φράση, μια ολόκληρη σκέψη ή ακόμα και ένα μικρό έργο (μύθος, παραβολή).

ΑΛΛΟΚΟΤΟΣ (Γαλλικό γκροτέσκο - ιδιότροπο, κωμικό) - μια εικόνα ανθρώπων και φαινομένων σε μια φανταστική, άσχημη-κωμική μορφή, βασισμένη σε έντονες αντιθέσεις και υπερβολές.

Έξαλλος, ορμάω στη συνάντηση σαν χιονοστιβάδα,

Εκτοξεύοντας άγριες κατάρες στο δρόμο.

Και βλέπω: ο μισός κόσμος κάθεται.

Ω διαβολικότητα! Πού είναι το άλλο μισό;

Β. Μαγιακόφσκι

ΕΙΡΩΝΕΙΑ (ελληνικά eironeia - προσποίηση) - έκφραση χλευασμού ή εξαπάτησης μέσω αλληγορίας. Μια λέξη ή μια δήλωση αποκτά μια έννοια στο πλαίσιο του λόγου που είναι αντίθετη από την κυριολεκτική σημασία ή την αρνείται, δημιουργώντας την αμφιβολία.

Υπηρέτης ισχυρών κυρίων,

Με τι ευγενικό θάρρος

Βροντάς με τον ελεύθερο λόγο σου

Όλοι αυτοί που έχουν το στόμα τους κλειστό.

F.I. Ο Τιούτσεφ

ΣΑΡΚΑΣΜΟΣ (ελληνικό σαρκάζο, λιτ. - σκίσιμο κρέας) - περιφρονητικός, καυστικός χλευασμός. τον υψηλότερο βαθμό ειρωνείας.

ΠΑΡΗΧΗΣΗ (Γαλλικός συντονισμός - σύμφωνος ή απάντηση) - επανάληψη ομοιογενών φωνηέντων σε μια γραμμή, στροφή ή φράση.

Ω άνοιξη χωρίς τέλος και χωρίς άκρη -

Ένα όνειρο ατελείωτο και ατελείωτο!

Α. Μπλοκ

ΑΛΛΗΤΕΡΑΣΗ (ΗΧΟΙ)(Λατινικά ad - to, with και littera - γράμμα) - επανάληψη ομοιογενών συμφώνων, δίνοντας στο στίχο μια ιδιαίτερη τονική εκφραστικότητα.

Απόγευμα. Παραλία. Αναστεναγμοί του ανέμου.

Η μεγαλειώδης κραυγή των κυμάτων.

Έρχεται καταιγίδα. Χτυπάει στην ακτή

Μια μαύρη βάρκα ξένη προς τη μαγεία...

K. Balmont

ΝΥΞΗ (από το λατινικό allusio - αστείο, υπόδειξη) - μια στυλιστική φιγούρα, ένας υπαινιγμός μέσω μιας παρόμοιας λέξης ή αναφοράς ενός γνωστού πραγματικού γεγονότος, ιστορικού γεγονότος, λογοτεχνικού έργου ("η δόξα του Ηρόστρατου").

ΑΝΑΦΟΡΑ(Ελληνική αναφορά - εκτέλεση) - επανάληψη των αρχικών λέξεων, γραμμής, στροφής ή φράσης.

Είσαι και άθλιος

Είσαι επίσης άφθονο

Είσαι καταπιεσμένος

Είσαι παντοδύναμος

Η μητέρα της Ρωσίας!…

ΣΤΟ. Νεκράσοφ

ΑΝΤΙΘΕΣΗ (ελληνική αντίθεση - αντίφαση, αντίθεση) - μια έντονα εκφρασμένη αντίθεση εννοιών ή φαινομένων.
Είσαι πλούσιος, εγώ είμαι πολύ φτωχός.

Είσαι πεζογράφος, εγώ είμαι ποιητής.

κοκκινίζεις σαν παπαρούνες,

Είμαι σαν τον θάνατο, αδύνατος και χλωμός.

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

Είσαι και άθλιος
Είσαι επίσης άφθονο
Είσαι πανίσχυρος
Είσαι και ανίσχυρος...

N. Nekrasov

Τόσοι λίγοι δρόμοι έχουν διανυθεί, τόσα πολλά λάθη έχουν γίνει...

S. Yesenin.

Η αντίθεση ενισχύει τον συναισθηματικό χρωματισμό του λόγου και τονίζει τη σκέψη που εκφράζεται με τη βοήθειά της. Μερικές φορές ολόκληρο το έργο βασίζεται στην αρχή της αντίθεσης

ΑΠΟΚΟΠΗ(Ελληνική αποκόπη - αποκοπή) - τεχνητή συντόμευση μιας λέξης χωρίς να χάσει το νόημά της.

...Όταν ξαφνικά βγήκε από το δάσος

Η αρκούδα τους άνοιξε το στόμα της...

ΕΝΑ. Κρίλοφ

Γαβγίσματα, γέλια, τραγούδια, σφυρίγματα και παλαμάκια,

Ανθρώπινη φήμη και άλογο τοπ!

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

ΑΣΥΝΔΕΤΩΝ (ασύνδετον) - μια πρόταση με την απουσία συνδέσμων μεταξύ ομοιογενών λέξεων ή τμημάτων ενός συνόλου. Μια φιγούρα που προσδίδει δυναμισμό και πλούτο στον λόγο.

Νύχτα, δρόμος, φανάρι, φαρμακείο,

Άσκοπο και αμυδρό φως.

Ζήστε για τουλάχιστον άλλο ένα τέταρτο του αιώνα -

Όλα θα είναι έτσι. Δεν υπάρχει αποτέλεσμα.

Α. Μπλοκ

ΠΟΛΥΕΝΩΣΗ(πολυσύνδετον) - υπερβολική επανάληψη των συνδέσμων, δημιουργώντας πρόσθετο χρωματισμό τονισμού. Το αντίθετο σχήμα είναιμη ανήκοντας στη εργατική ένωση

Επιβραδύνοντας την ομιλία με αναγκαστικές παύσεις, το polyunion τονίζει μεμονωμένες λέξεις και ενισχύει την εκφραστικότητά του:

Και τα κύματα συνωστίζονται και ορμούν πίσω,
Και έρχονται ξανά και χτυπούν στην ακτή...

Μ. Λέρμοντοφ

Και είναι βαρετό και λυπηρό, και δεν υπάρχει κανένας να του δώσει το χέρι…

M.Yu. Λέρμοντοφ

ΔΙΑΒΑΘΜΙΣΗ- από λατ. gradatio - gradualism) είναι μια στυλιστική φιγούρα στην οποία οι ορισμοί ομαδοποιούνται με μια συγκεκριμένη σειρά - αυξάνοντας ή μειώνοντας τη συναισθηματική και σημασιολογική τους σημασία. Η διαβάθμιση ενισχύει τον συναισθηματικό ήχο του στίχου:

Δεν μετανιώνω, μην τηλεφωνώ, μην κλαίω,
Όλα θα περάσουν σαν καπνός από άσπρες μηλιές.

S. Yesenin

ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ(Λατινικά inversio - αναδιάταξη) - μια στυλιστική φιγούρα που αποτελείται από παραβίαση της γενικά αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας του λόγου. η αναδιάταξη τμημάτων μιας φράσης της δίνει έναν μοναδικό εκφραστικό τόνο.

Θρύλοι της βαθιάς αρχαιότητας

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν

Περνάει τον θυρωρό με ένα βέλος

Ανέβηκε τα μαρμάρινα σκαλιά

Α. Πούσκιν

ΟΞΥΜΩΡΟ(ελληνικό οξύμωρο - πνευματώδης-ηλίθιος) - ένας συνδυασμός αντίθετων λέξεων με αντίθετες έννοιες (ζωντανό πτώμα, γιγάντιος νάνος, θερμότητα ψυχρών αριθμών).

ΠΑΡΑΛΛΗΛΙΣΜΟΣ(από το ελληνικό parallelos - περπάτημα δίπλα) - πανομοιότυπη ή παρόμοια διάταξη στοιχείων λόγου σε παρακείμενα μέρη του κειμένου, δημιουργώντας μια ενιαία ποιητική εικόνα.

Τα κύματα πιτσιλίζουν στη γαλάζια θάλασσα.

Τα αστέρια λάμπουν στον γαλάζιο ουρανό.

Α. Σ. Πούσκιν

Το μυαλό σου είναι τόσο βαθύ όσο η θάλασσα.

Το πνεύμα σας είναι τόσο ψηλά όσο τα βουνά.

V. Bryusov

Ο παραλληλισμός είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικός των έργων της προφορικής λαϊκής τέχνης (έπη, τραγούδια, κουβέντες, παροιμίες) και λογοτεχνικά έργα κοντά τους στα καλλιτεχνικά τους χαρακτηριστικά («Τραγούδι για τον έμπορο Καλάσνικοφ» του M. Yu. Lermontov, «Who Lives Well in Rus "" του N. A . Nekrasov, "Vasily Terkin" του A. T, Tvardovsky).

Ο παραλληλισμός μπορεί να έχει μια ευρύτερη θεματική φύση στο περιεχόμενο, για παράδειγμα, στο ποίημα του M. Yu.

Ο παραλληλισμός μπορεί να είναι είτε λεκτικός είτε μεταφορικός, είτε ρυθμικός ή συνθετικός.

PARCELLATION- μια εκφραστική συντακτική τεχνική επιτονικής διαίρεσης μιας πρότασης σε ανεξάρτητα τμήματα, που επισημαίνονται γραφικά ως ανεξάρτητες προτάσεις. («Και πάλι. Γκιούλιβερ. Όρθιος. Στριφογυρισμένος». Π. Γ. Αντοκόλσκι. «Τι ευγενικό! Ευγενικό! Γλυκό! Απλό!» Γκριμποέντοφ. «Ο Μιτροφάνοφ χαμογέλασε, ανακάτεψε τον καφέ. Στένεψε τα μάτια του».

N. Ilyina. «Σύντομα μάλωσε με το κορίτσι. Και για αυτο." G. Uspensky.)

ΜΕΤΑΦΟΡΑ (Γαλλικό εμβληματισμό - πέρασμα) - μια ασυμφωνία μεταξύ του συντακτικού διαχωρισμού του λόγου και του διαχωρισμού σε ποίηση. Κατά τη μεταφορά, η συντακτική παύση μέσα σε έναν στίχο ή ένα ημίστιχο είναι ισχυρότερη από ό,τι στο τέλος.

Ο Πέτρος βγαίνει. Τα μάτια του

Λάμπουν. Το πρόσωπό του είναι τρομερό.

Οι κινήσεις είναι γρήγορες. Είναι όμορφος,

Είναι σαν την καταιγίδα του Θεού.

Α. Σ. Πούσκιν

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ(Ελληνικός "ρυθμός" - αρμονία, αναλογικότητα) - μια ποικιλίαεπίφορος ; η συνοχή των άκρων των ποιητικών γραμμών, δημιουργώντας την αίσθηση της ενότητας και της συγγένειάς τους. Η ομοιοκαταληξία τονίζει το όριο μεταξύ των στίχων και συνδέει τους στίχους σε στροφές.

ΕΛΛΗΨΗ (Ελληνική ελλειψία - διαγραφή, παράλειψη) - ένα σχήμα ποιητικής σύνταξης που βασίζεται στην παράλειψη ενός από τα μέλη μιας πρότασης, που αποκαθίσταται εύκολα σε νόημα (τις περισσότερες φορές το κατηγόρημα). Αυτό επιτυγχάνει δυναμισμό και συνοπτικότητα του λόγου και μεταφέρει μια τεταμένη αλλαγή δράσης. Το Ellipsis είναι ένας από τους τύπους προεπιλογής. Στον καλλιτεχνικό λόγο, μεταφέρει τον ενθουσιασμό του ομιλητή ή την ένταση της δράσης:

Καθίσαμε στη στάχτη, στις πόλεις στη σκόνη,
Τα ξίφη περιλαμβάνουν δρεπάνια και άροτρα.

Τα μέσα έκφρασης στη ρωσική γλώσσα μπορούν να χωριστούν σε:

1. Λεξικά μέσα
2. Συντακτικά μέσα
3. Φωνητικά μέσα

Λεξικά μέσα: τροπάρια

Αλληγορία - Θέμις (γυναίκα με ζυγαριά) – δικαιοσύνη.	Αντικατάσταση μιας αφηρημένης έννοιας με μια συγκεκριμένη εικόνα.
Υπερβολή-Ανθίζει τόσο πλατιά όσο η Μαύρη Θάλασσα(Ν. Γκόγκολ)	Καλλιτεχνική υπερβολή.
Ειρωνεία-Οπου, έξυπνος,το κεφάλι σου παραληρεί. (Μύθος Ι. Κρίλοφ).	Λεπτή κοροϊδία, που χρησιμοποιείται με την αντίθετη έννοια από την άμεση.
Λεξική επανάληψη -Λίμνες τριγύρω, λίμνες βαθιές.	Επανάληψη της ίδιας λέξης ή φράσης στο κείμενο
Litota -Ένας άντρας με νύχι.	Καλλιτεχνική υποτίμηση του περιγραφόμενου αντικειμένου ή φαινομένου.
Μεταφορική έννοια - Sleepy Lake of the City (A. Blok)	Η μεταφορική σημασία της λέξης βασίζεται στην ομοιότητα
Μετωνυμία - Η τάξη ήταν θορυβώδης	Αντικατάσταση μιας λέξης με μια άλλη με βάση τη γειτνίαση δύο εννοιών
περιστασιακότητες -Οι καρποί της εκπαίδευσης.	Καλλιτεχνικά μέσα που δημιούργησε ο συγγραφέας.
Προσωποποίηση -Βρέχει. Η φύση χαίρεται.	Η προικοδότηση των άψυχων αντικειμένων με τις ιδιότητες των ζωντανών όντων.
Ομιλώ περιφραστικώς-Λιοντάρι = βασιλιάς των θηρίων.	Αντικατάσταση λέξης με έκφραση παρόμοια στη λεξιλογική σημασία.
Σαρκασμός-Τα έργα του Saltykov-Shchedrin είναι γεμάτα σαρκασμό.	Σαρέντη, λεπτή κοροϊδία, η υψηλότερη μορφή ειρωνείας.
Σύγκριση -Λέει μια λέξη - το αηδόνι τραγουδά.	Σε σύγκριση υπάρχει επίσης τι συγκρίνουν;, και μετά με τι συγκρίνεται;. Συχνά χρησιμοποιούνται σύνδεσμοι: σαν, σαν να.
Συνεκδοχή-Κάθε μια δεκάραφέρνει (χρήματα) στο σπίτι.	Μεταφορά τιμών κατά ποσοτικό χαρακτηριστικό.
Επίθετο-“Ruddy Dawn”, “Golden hands”, “Silver voice”.	Ένας πολύχρωμος, εκφραστικός ορισμός που βασίζεται σε μια κρυφή σύγκριση.
Συνώνυμα- 1) τρέξιμο - βιασύνη. 2)Ο θόρυβος (θρόισμα) των φύλλων.	1) Λέξεις που είναι διαφορετικές στην ορθογραφία, αλλά κοντινές στη σημασία. 2) Συμφραζόμενα συνώνυμα - λέξεις που έχουν παρόμοια σημασία στο ίδιο πλαίσιο
Αντώνυμα - πρωτότυπο - ψεύτικο, μπαγιάτικο - ανταποκρίνεται	Λέξεις με αντίθετη σημασία
Αρχαϊσμός-μάτια - μάτια, μάγουλα - μάγουλα	Μια απαρχαιωμένη λέξη ή σχήμα λόγου

Συντακτικά μέσα

Αναφορά -Δεν ήταν μάταια που ήρθε η καταιγίδα.	Επανάληψη λέξεων ή συνδυασμών λέξεων στην αρχή προτάσεων ή σειρών ποίησης.
Αντίθεση -Μακριά μαλλιά, κοντό μυαλό;	Αντιπολίτευση.
Βαθμολογία -Ήρθα, είδα, νίκησα!	Διάταξη λέξεων και εκφράσεων σε αυξανόμενη (αύξουσα) ή φθίνουσα (φθίνουσα) σημασία.
Αναστροφή -Μια φορά κι έναν καιρό ζούσαν ένας παππούς και μια γυναίκα.	Αντίστροφη σειρά λέξεων.
Συνθετική διασταύρωση (λεξική επανάληψη) -Ήταν ένας υπέροχος ήχος. Ήταν η καλύτερη φωνή που έχω ακούσει εδώ και χρόνια.	Επανάληψη στην αρχή μιας νέας πρότασης λέξεων από την προηγούμενη πρόταση, συνήθως τελειώνοντάς την.
πολλαπλή ένωση -Ο ωκεανός περπάτησε μπροστά στα μάτια μου, και ταλαντεύτηκε, και βρόντηξε, και άστραφτε και έσβησε.	Σκόπιμη χρήση επαναλαμβανόμενου συνδέσμου.
Οξύμωρο -Νεκρές ψυχές.	Συνδυασμός λέξεων που δεν έχουν συμβατή σημασία.
Αγροτεμάχιο -Με είδε και πάγωσε. Εμεινα έκπληκτος. Σώπασε.	Η σκόπιμη διαίρεση μιας πρότασης σε τμήματα με νόημα.
Ρητορική ερώτηση, επιφώνημα, έκκληση -Τι καλοκαίρι, τι καλοκαίρι! Ποιος δεν έχει καταραστεί τους σταθμάρχες, ποιος δεν τους έχει ορκιστεί; Πολίτες, ας κάνουμε την πόλη μας πράσινη και ζεστή!	Έκφραση δήλωσης σε ερωτηματική μορφή. να προσελκύσει την προσοχή? αυξημένη συναισθηματική επίδραση.
Σειρές, συνδυασμός ομοιογενών μελών κατά ζεύγη -Η φύση βοηθά να καταπολεμήσουμε τη μοναξιά, να ξεπεράσουμε την απόγνωση, την αδυναμία, να ξεχάσουμε την εχθρότητα, το φθόνο και την προδοσία των φίλων.	Χρήση ομοιογενών μελών για μεγαλύτερη καλλιτεχνική εκφραστικότητα του κειμένου
Συντακτικός παραλληλισμός -Το να μπορείς να μιλάς είναι τέχνη. Η ακρόαση είναι πολιτισμός.(D. Likhachev)	Παρόμοια, παράλληλη κατασκευή φράσεων και γραμμών.
Προκαθορισμένο -Αλλά άκου: αν σου χρωστάω... Έχω ένα στιλέτο, / Γεννήθηκα κοντά στον Καύκασο.	Ο συγγραφέας εσκεμμένα υποτιμά κάτι, διακόπτει τις σκέψεις του ήρωα, ώστε ο αναγνώστης να σκεφτεί μόνος του τι ήθελε να πει.
Έλειψη -Παιδιά - για τα τσεκούρια! (η λέξη "λήφθηκε" λείπει)	Παράλειψη κάποιου μέρους της πρότασης που αποκαθίσταται εύκολα από τα συμφραζόμενα
Epiphora -Έρχομαι σε σένα όλη μου τη ζωή. Σε πίστευα σε όλη μου τη ζωή.	Ίδιο τέλος για πολλές προτάσεις.

Φωνητικά μέσα: ηχογράφηση

Λύστε την Ενιαία Κρατική Εξέταση στα Ρωσικά με απαντήσεις.

Τα ωραία και εκφραστικά μέσα γλώσσας επιτρέπουν όχι μόνο να μεταφέρουμε πληροφορίες, αλλά και να μεταφέρουμε καθαρά και πειστικά τις σκέψεις. Τα λεξικά εκφραστικά μέσα κάνουν τη ρωσική γλώσσα συναισθηματική και πολύχρωμη. Τα εκφραστικά στιλιστικά μέσα χρησιμοποιούνται όταν είναι απαραίτητη η συναισθηματική επίδραση στους ακροατές ή τους αναγνώστες. Είναι αδύνατο να κάνετε μια παρουσίαση του εαυτού σας, ενός προϊόντος ή μιας εταιρείας χωρίς τη χρήση ειδικών γλωσσικών εργαλείων.

Η λέξη είναι η βάση της οπτικής εκφραστικότητας του λόγου. Πολλές λέξεις χρησιμοποιούνται συχνά όχι μόνο με την άμεση λεξιλογική τους σημασία. Τα χαρακτηριστικά των ζώων μεταφέρονται στην περιγραφή της εμφάνισης ή της συμπεριφοράς ενός ατόμου - αδέξια σαν αρκούδα, δειλά σαν λαγός. Πολυσημία (πολυσημία) είναι η χρήση μιας λέξης με διαφορετικές έννοιες.

Τα ομώνυμα είναι μια ομάδα λέξεων στη ρωσική γλώσσα που έχουν τον ίδιο ήχο, αλλά ταυτόχρονα φέρουν διαφορετικά σημασιολογικά φορτία και χρησιμεύουν στη δημιουργία ενός ηχητικού παιχνιδιού στην ομιλία.

Τύποι ομώνυμων:

• ομόγραφα - οι λέξεις γράφονται με τον ίδιο τρόπο, αλλάζουν τη σημασία τους ανάλογα με την έμφαση που δίνεται (κλείδωμα - κλειδαριά).
• Ομόφωνα - οι λέξεις διαφέρουν σε ένα ή περισσότερα γράμματα όταν γράφονται, αλλά γίνονται αντιληπτές εξίσου από το αυτί (φρούτο - σχεδία).
• Οι ομομορφές είναι λέξεις που ακούγονται το ίδιο, αλλά ταυτόχρονα αναφέρονται σε διαφορετικά μέρη του λόγου (πετάω σε αεροπλάνο - θεραπεύω μια καταρροή).

Τα λογοπαίγνια χρησιμοποιούνται για να δώσουν στον λόγο ένα χιουμοριστικό, σατιρικό νόημα, μεταφέρουν καλά τον σαρκασμό. Βασίζονται στην ηχητική ομοιότητα των λέξεων ή στην πολυσημία τους.

Συνώνυμα - περιγράφουν την ίδια έννοια από διαφορετικές πλευρές, έχουν διαφορετικό σημασιολογικό φορτίο και υφολογικό χρωματισμό. Χωρίς συνώνυμα είναι αδύνατο να κατασκευαστεί μια φωτεινή και μεταφορική φράση.

Τύποι συνωνύμων:

• πλήρης - πανομοιότυπη σε νόημα, που χρησιμοποιείται στις ίδιες καταστάσεις.
• σημασιολογικό (με νόημα) - σχεδιασμένο να δίνει χρώμα στις λέξεις (συνομιλία).
• στυλιστική - έχουν το ίδιο νόημα, αλλά ταυτόχρονα σχετίζονται με διαφορετικά στυλ ομιλίας (δάχτυλο).
• σημασιολογικό-στιλιστικό - έχουν διαφορετική σημασία νοήματος, σχετίζονται με διαφορετικά στυλ ομιλίας (κάνω - bungle).
• συμφραζόμενο (συγγραφέας) - χρησιμοποιείται στο πλαίσιο που χρησιμοποιείται για μια πιο πολύχρωμη και πολύπλευρη περιγραφή ενός προσώπου ή ενός γεγονότος.

Τα αντώνυμα είναι λέξεις που έχουν αντίθετη λεξιλογική σημασία και αναφέρονται στο ίδιο μέρος του λόγου. Σας επιτρέπει να δημιουργείτε φωτεινές και εκφραστικές φράσεις.

Τα τροπάρια είναι λέξεις στα ρωσικά που χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια. Δίνουν ομιλία και έργα εικόνες, εκφραστικότητα, έχουν σχεδιαστεί για να μεταφέρουν συναισθήματα και αναδημιουργούν ζωντανά την εικόνα.

Ορισμός Τροπών

	Ορισμός
Αλληγορία	Αλληγορικές λέξεις και εκφράσεις που μεταφέρουν την ουσία και τα κύρια χαρακτηριστικά μιας συγκεκριμένης εικόνας. Χρησιμοποιείται συχνά σε παραμύθια.
Υπερβολή	Καλλιτεχνική υπερβολή. Σας επιτρέπει να περιγράφετε με παραστατικό τρόπο ιδιότητες, γεγονότα, σημάδια.
Αλλόκοτος	Η τεχνική χρησιμοποιείται για να περιγράψει σατιρικά τις κακίες της κοινωνίας.
Ειρωνεία	Τρόπα που έχουν σχεδιαστεί για να κρύβουν το αληθινό νόημα μιας έκφρασης μέσα από μια μικρή γελοιοποίηση.
Σχήμα λιτότητας	Το αντίθετο της υπερβολής είναι ότι οι ιδιότητες και οι ιδιότητες ενός αντικειμένου υποτιμώνται σκόπιμα.
Προσωποποίηση	Μια τεχνική κατά την οποία σε άψυχα αντικείμενα αποδίδονται οι ιδιότητες των ζωντανών όντων.
Οξύμωρο	Σύνδεση ασυμβίβαστων εννοιών σε μια πρόταση (νεκρές ψυχές).
Ομιλώ περιφραστικώς	Περιγραφή του αντικειμένου. Ένα πρόσωπο, ένα γεγονός χωρίς ακριβές όνομα.
Συνεκδοχή	Περιγραφή του συνόλου μέσω του μέρους. Η εικόνα ενός ατόμου αναδημιουργείται με την περιγραφή των ρούχων και της εμφάνισης.
Σύγκριση	Η διαφορά από τη μεταφορά είναι ότι υπάρχει και αυτό που συγκρίνεται και αυτό με το οποίο συγκρίνεται. Σε σύγκριση υπάρχουν συχνά σύνδεσμοι - σαν να.
Επίθετο	Ο πιο συνηθισμένος μεταφορικός ορισμός. Τα επίθετα δεν χρησιμοποιούνται πάντα για τα επίθετα.

Η μεταφορά είναι μια κρυφή σύγκριση, η χρήση ουσιαστικών και ρημάτων σε μεταφορική σημασία. Πάντα δεν υπάρχει θέμα σύγκρισης, αλλά υπάρχει κάτι με το οποίο συγκρίνεται. Υπάρχουν σύντομες και εκτεταμένες μεταφορές. Η μεταφορά στοχεύει στην εξωτερική σύγκριση αντικειμένων ή φαινομένων.

Η μετωνυμία είναι μια κρυφή σύγκριση αντικειμένων που βασίζεται σε εσωτερική ομοιότητα. Αυτό διακρίνει αυτό το τροπάριο από μια μεταφορά.

Συντακτικά εκφραστικά μέσα

Στυλιστικά (ρητορικά) - τα σχήματα λόγου έχουν σχεδιαστεί για να ενισχύσουν την εκφραστικότητα του λόγου και των καλλιτεχνικών έργων.

Είδη στυλιστικών μορφών

Όνομα συντακτικής δομής	Περιγραφή
Αναφορά	Χρησιμοποιώντας τις ίδιες συντακτικές κατασκευές στην αρχή των παρακείμενων προτάσεων. Σας επιτρέπει να επισημάνετε λογικά ένα μέρος του κειμένου ή μια πρόταση.
Epiphora	Χρησιμοποιώντας τις ίδιες λέξεις και εκφράσεις στο τέλος των παρακείμενων προτάσεων. Τέτοια σχήματα λόγου προσθέτουν συναισθηματικότητα στο κείμενο και σας επιτρέπουν να μεταφέρετε ξεκάθαρα τον τονισμό.
Παραλληλισμός	Κατασκευή παρακείμενων προτάσεων με την ίδια μορφή. Συχνά χρησιμοποιείται για να ενισχύσει ένα ρητορικό επιφώνημα ή ερώτηση.
Έλειψη	Σκόπιμη εξαίρεση ενός υπονοούμενου μέλους μιας πρότασης. Κάνει την ομιλία πιο ζωντανή.
Διαβάθμιση	Κάθε επόμενη λέξη σε μια πρόταση ενισχύει το νόημα της προηγούμενης.
Αναστροφή	Η διάταξη των λέξεων σε μια πρόταση δεν είναι σε άμεση σειρά. Αυτή η τεχνική σας επιτρέπει να ενισχύσετε την εκφραστικότητα του λόγου. Δώστε στη φράση ένα νέο νόημα.
Προκαθορισμένο	Σκόπιμη υποτίμηση στο κείμενο. Σχεδιασμένο για να ξυπνήσει βαθιά συναισθήματα και σκέψεις στον αναγνώστη.
Ρητορική έκκληση	Εμφατική αναφορά σε άτομο ή άψυχα αντικείμενα.
Ρητορική ερώτηση	Μια ερώτηση που δεν συνεπάγεται απάντηση, καθήκον της είναι να τραβήξει την προσοχή του αναγνώστη ή του ακροατή.
Ρητορικό επιφώνημα	Ειδικά σχήματα λόγου για να μεταφέρουν την έκφραση και την ένταση του λόγου. Κάνουν το κείμενο συναισθηματικό. Προσελκύστε την προσοχή του αναγνώστη ή του ακροατή.
Πολυ-Ενωση	Επαναλαμβανόμενη επανάληψη των ίδιων συνδέσμων για ενίσχυση της εκφραστικότητας του λόγου.
Ασύντετον	Σκόπιμη παράλειψη συνδέσμων. Αυτή η τεχνική δίνει στον λόγο δυναμισμό.
Αντίθεση	Μια έντονη αντίθεση εικόνων και εννοιών. Η τεχνική χρησιμοποιείται για τη δημιουργία αντίθεσης και εκφράζει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στο γεγονός που περιγράφεται.

Τρόπα, σχήματα λόγου, στυλιστικά εκφραστικά μέσα και φρασεολογικές δηλώσεις κάνουν τον λόγο πειστικό και ζωντανό. Τέτοιες φράσεις είναι απαραίτητες σε δημόσιες ομιλίες, προεκλογικές εκστρατείες, συγκεντρώσεις και παρουσιάσεις. Σε επιστημονικές δημοσιεύσεις και επίσημο επιχειρηματικό λόγο, τέτοια μέσα είναι ακατάλληλα - η ακρίβεια και η πειστικότητα σε αυτές τις περιπτώσεις είναι πιο σημαντικά από τα συναισθήματα.

Είναι γνωστό ότι κανένα ευρωπαϊκό λεξικό δεν μπορεί να συγκριθεί με τον πλούτο: αυτή η άποψη εκφράζεται από πολλούς μελετητές της λογοτεχνίας που έχουν μελετήσει την εκφραστικότητά του. Έχει ισπανική επέκταση, ιταλική συναισθηματικότητα, γαλλική τρυφερότητα. Γλώσσα σημαίνει, που χρησιμοποιούνται από Ρώσους συγγραφείς, μοιάζουν με τις πινελιές ενός καλλιτέχνη.

Όταν οι ειδικοί μιλούν για την εκφραστικότητα της γλώσσας, εννοούν όχι μόνο τα μεταφορικά μέσα που σπουδάζουν στο σχολείο, αλλά και ένα ανεξάντλητο οπλοστάσιο λογοτεχνικών τεχνικών. Δεν υπάρχει ενιαία ταξινόμηση των εικονιστικών και εκφραστικών μέσων, ωστόσο, τα γλωσσικά μέσα χωρίζονται συμβατικά σε ομάδες.

Σε επαφή με

Λεξικά μέσα

Εκφραστικά μέσα, που εργάζονται σε επίπεδο λεξιλογικής γλώσσας, αποτελούν αναπόσπαστο μέρος ενός λογοτεχνικού έργου: ποιητικό ή γραμμένο σε πεζογραφία. Πρόκειται για λέξεις ή σχήματα λόγου που χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα με μεταφορική ή αλληγορική σημασία. Η πιο εκτεταμένη ομάδα λεξιλογικών μέσων δημιουργίας εικόνων στη ρωσική γλώσσα είναι τα λογοτεχνικά τροπάρια.

Ποικιλίες Τροπών

Υπάρχουν πάνω από δύο δωδεκάδες τροπάρια που χρησιμοποιούνται στα έργα. Πίνακας με παραδείγματασυνδύασε τα πιο χρησιμοποιημένα:

№	Μονοπάτια	Επεξήγηση του όρου	Παραδείγματα
1	Αλληγορία	Αντικατάσταση μιας αφηρημένης έννοιας με μια συγκεκριμένη εικόνα.	«Στα χέρια της Θέμιδος», που σημαίνει: στη δικαιοσύνη
2		Πρόκειται για τροπάρια που βασίζονται σε μεταφορική σύγκριση, χωρίς όμως τη χρήση συνδέσμων (σαν, σαν να). Η μεταφορά περιλαμβάνει τη μεταφορά των ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο.	Φωνή μουρμούρα (η φωνή φαίνεται να μουρμουρίζει).
3	Μετωνυμία	Αντικατάσταση μιας λέξης με μια άλλη, με βάση τη γειτνίαση των εννοιών.	Η τάξη ήταν θορυβώδης
4	Σύγκριση	Τι είναι η σύγκριση στη λογοτεχνία; Σύγκριση αντικειμένων με βάση παρόμοια χαρακτηριστικά. Οι συγκρίσεις είναι καλλιτεχνικά μέσα,εξαιρετικά ευφάνταστο.	Παρομοίωση: ζεστό σαν φωτιά (άλλα παραδείγματα: άσπρισαν σαν κιμωλία).
5	Προσωποποίηση	Μεταφορά ανθρώπινων ιδιοτήτων σε άψυχα αντικείμενα ή φαινόμενα.	Ψιθύρισαν τα φύλλα των δέντρων
6	Υπερβολή	Πρόκειται για τροπάρια που βασίζονται στη λογοτεχνική υπερβολή, βοηθώντας στην ενίσχυση ενός συγκεκριμένου χαρακτηριστικού ή ποιότητας πάνω στο οποίο ο συγγραφέας εστιάζει την προσοχή του αναγνώστη.	Πολλή δουλειά.
7	Σχήμα λιτότητας	Καλλιτεχνική υποτίμηση του περιγραφόμενου αντικειμένου ή φαινομένου.	Ένας άντρας με νύχι.
8	Συνεκδοχή	Αντικατάσταση ορισμένων λέξεων με άλλες που αφορούν ποσοτικές σχέσεις.	Πρόσκληση για τούρνα.
9	Περιστασιακότητες	Καλλιτεχνικά μέσα που δημιούργησε ο συγγραφέας.	Οι καρποί της εκπαίδευσης.
10	Ειρωνεία	Λεπτή γελοιοποίηση που βασίζεται σε μια εξωτερικά θετική αξιολόγηση ή σε μια σοβαρή μορφή έκφρασης.	Τι λες έξυπνε;
11	Σαρκασμός	Σαρέντη, λεπτή κοροϊδία, η υψηλότερη μορφή ειρωνείας.	Τα έργα του Saltykov-Shchedrin είναι γεμάτα σαρκασμό.
12	Ομιλώ περιφραστικώς	Αντικατάσταση λέξης με έκφραση παρόμοια στη λεξιλογική σημασία.	Βασιλιάς των θηρίων
13	Λεξική επανάληψη	Για να ενισχύσει το νόημα μιας συγκεκριμένης λέξης, ο συγγραφέας την επαναλαμβάνει αρκετές φορές.	Λίμνες τριγύρω, λίμνες βαθιές.

Το άρθρο προβλέπει κύρια μονοπάτια,γνωστά στη βιβλιογραφία, τα οποία απεικονίζονται σε πίνακα με παραδείγματα.

Μερικές φορές οι αρχαϊσμοί, οι διαλεκτισμοί και οι επαγγελματισμοί θεωρούνται τροπάρια, αλλά αυτό δεν είναι αλήθεια. Πρόκειται για μέσα έκφρασης, το εύρος των οποίων περιορίζεται στην απεικονιζόμενη εποχή ή περιοχή εφαρμογής. Χρησιμοποιούνται για να δημιουργήσουν τη γεύση μιας εποχής, ενός περιγραφόμενου χώρου ή μιας ατμόσφαιρας εργασίας.

Εξειδικευμένα εκφραστικά μέσα

- λέξεις που κάποτε αποκαλούσαν αντικείμενα οικεία σε εμάς (μάτια - μάτια). Οι ιστορικισμοί δηλώνουν αντικείμενα ή φαινόμενα (δράσεις) που έχουν βγει από την καθημερινή ζωή (καφτάν, μπάλα).

Τόσο οι αρχαϊσμοί όσο και οι ιστορικισμοί - μέσα έκφρασης, τα οποία χρησιμοποιούνται εύκολα από συγγραφείς και σεναριογράφους που δημιουργούν έργα με ιστορικά θέματα (παραδείγματα είναι τα «Μέγας Πέτρος» και «Πρίγκιπας Αργυρός» του Α. Τολστόι). Οι ποιητές συχνά χρησιμοποιούν αρχαϊσμούς για να δημιουργήσουν ένα υπέροχο στυλ (μήτρα, δεξί χέρι, δάχτυλο).

Οι νεολογισμοί είναι μεταφορικά μέσα της γλώσσας που μπήκαν στη ζωή μας σχετικά πρόσφατα (gadget). Συχνά χρησιμοποιούνται σε λογοτεχνικά κείμενα για να δημιουργήσουν την ατμόσφαιρα ενός νεανικού περιβάλλοντος και την εικόνα προχωρημένων χρηστών.

Διαλεκτισμοί – λέξεις ή γραμματικοί τύποι, που χρησιμοποιείται στην καθομιλουμένη των κατοίκων της ίδιας περιοχής (κοτσέτ - κόκορας).

Οι επαγγελματισμοί είναι λέξεις και εκφράσεις που είναι χαρακτηριστικές των εκπροσώπων ενός συγκεκριμένου επαγγέλματος. Για παράδειγμα, ένα στυλό για έναν εκτυπωτή είναι, πρώτα απ 'όλα, εφεδρικό υλικό που δεν περιλαμβάνεται στο τεύχος, και μόνο μετά ένα μέρος για τη διαμονή των ζώων. Φυσικά, ένας συγγραφέας που μιλάει για τη ζωή ενός ήρωα-τυπογράφου δεν θα αγνοήσει τον όρο.

Η ορολογία είναι το λεξιλόγιο της άτυπης επικοινωνίας που χρησιμοποιείται στην καθομιλουμένη ομιλία ατόμων που ανήκουν σε έναν συγκεκριμένο κοινωνικό κύκλο. Για παράδειγμα, γλωσσικά χαρακτηριστικά του κειμένουσχετικά με τη ζωή των μαθητών θα μας επιτρέψει να χρησιμοποιήσουμε τη λέξη «ουρές» με την έννοια του «χρέους εξετάσεων» και όχι μέρη του σώματος των ζώων. Αυτή η λέξη εμφανίζεται συχνά σε έργα για μαθητές.

Φράσεις φράσεις

Οι φρασεολογικές εκφράσεις είναι λεξιλογικά γλωσσικά μέσα, των οποίων η εκφραστικότητα καθορίζεται από:

1. Εικονιστική σημασία, ενίοτε με μυθολογικό υπόβαθρο (αχίλλειος πτέρνα).
2. Κάθε μία ανήκει στην κατηγορία των υψηλών σταθερών εκφράσεων (βύθιση στη λήθη) ή της καθομιλουμένης (κρεμάστε τα αυτιά σας). Αυτά μπορεί να είναι γλωσσικά μέσα που έχουν θετική συναισθηματική χροιά (χρυσά χέρια - ένα φορτίο επιδοκιμαστικής σημασίας) ή με αρνητική εκφραστική αξιολόγηση (μικρό φρέζα - μια απόχρωση περιφρόνησης για ένα άτομο).

Χρησιμοποιούνται φρασεολογισμοί, προς την:

• δώστε έμφαση στη σαφήνεια και την εικόνα του κειμένου.
• να δημιουργήσει τον απαραίτητο στυλιστικό τόνο (καθομιλουμένη ή υψηλού), έχοντας προηγουμένως αξιολογήσει τα γλωσσικά χαρακτηριστικά του κειμένου.
• εκφράζουν τη στάση του συγγραφέα για τις πληροφορίες που κοινοποιούνται.

Η μεταφορική εκφραστικότητα των φρασεολογικών στροφών ενισχύεται λόγω της μεταμόρφωσής τους από γνωστά σε μεμονωμένα συγγραφικά: να λάμπουν σε όλη την Ivanovskaya.

Μια ειδική ομάδα είναι οι αφορισμοί ( ιδιωματισμούς). Για παράδειγμα, οι ώρες ευτυχίας δεν τηρούνται.

Οι αφορισμοί μπορούν επίσης να περιλαμβάνουν έργα λαϊκής τέχνης: παροιμίες, ρήσεις.

Αυτά τα καλλιτεχνικά μέσα χρησιμοποιούνται αρκετά συχνά στη λογοτεχνία.

Προσοχή!Οι φρασεολογισμοί ως μεταφορικά και εκφραστικά λογοτεχνικά μέσα δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε επίσημο επιχειρηματικό στυλ.

Συντακτικά κόλπα

Τα συντακτικά σχήματα λόγου είναι φράσεις που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να αποδώσει καλύτερα τις απαραίτητες πληροφορίες ή το γενικό νόημα του κειμένου, μερικές φορές για να δώσει στο απόσπασμα μια συναισθηματική χροιά. Αυτά είναι αυτά συντακτικά μέσαεκφραστικότητα:

1. Η αντίθεση είναι ένα συντακτικό μέσο έκφρασης που βασίζεται στην αντίθεση. "Εγκλημα και τιμωρία". Σας επιτρέπει να τονίσετε τη σημασία μιας λέξης με τη βοήθεια μιας άλλης, αντίθετης στο νόημα.
2. Οι διαβαθμίσεις είναι μέσα εκφραστικότητας που χρησιμοποιούν συνώνυμες λέξεις, διατεταγμένες σύμφωνα με την αρχή της αύξησης και της μείωσης ενός σημείου ή ποιότητας στη ρωσική γλώσσα. Για παράδειγμα, τα αστέρια έλαμψαν, έκαιγαν, έλαμψαν. Αυτή η λεξιλογική αλυσίδα υπογραμμίζει την κύρια εννοιολογική σημασία κάθε λέξης - «να λάμπω».
3. Οξύμωρο - ευθεία αντίθετες λέξεις, βρίσκεται σε κοντινή απόσταση. Για παράδειγμα, η έκφραση «φλογερός πάγος» δημιουργεί μεταφορικά και παραστατικά τον αντιφατικό χαρακτήρα του ήρωα.
4. Οι αντιστροφές είναι συντακτικά μέσα έκφρασης που βασίζονται σε ασυνήθιστη κατασκευή προτάσεων. Για παράδειγμα, αντί για «τραγούδησε», γράφεται «τραγούδησε». Η λέξη που θέλει να επισημάνει ο συγγραφέας τοποθετείται στην αρχή της πρότασης.
5. Το Parcellation είναι η σκόπιμη διαίρεση μιας πρότασης σε πολλά μέρη. Για παράδειγμα, ο Ιβάν είναι κοντά. Στέκεται, κοιτάζει. Η δεύτερη πρόταση συνήθως περιέχει μια ενέργεια, ποιότητα ή χαρακτηριστικό που παίρνει την έμφαση του συγγραφέα.

Σπουδαίος!Αυτά τα μεταφορικά μέσαΕκπρόσωποι μιας σειράς επιστημονικών σχολών τα κατατάσσουν ως στυλιστικά. Ο λόγος για την αντικατάσταση του όρου έγκειται στην επιρροή που ασκούν τα εκφραστικά μέσα αυτής της ομάδας ειδικά στο ύφος του κειμένου, έστω και μέσω συντακτικών κατασκευών.

Φωνητικά μέσα

Οι συσκευές ήχου στη ρωσική γλώσσα είναι η μικρότερη ομάδα λογοτεχνικών μορφών λόγου. Πρόκειται για την ειδική χρήση των λέξεων με την επανάληψη ορισμένων ήχων ή φωνητικών ομάδων με σκοπό την απεικόνιση καλλιτεχνικών εικόνων.

Συνήθως έτσι εικονιστική γλώσσαχρησιμοποιείται από ποιητές σε ποιητικά έργα ή συγγραφείς σε λυρικές παρεκβάσεις όταν περιγράφουν τοπία. Οι συγγραφείς χρησιμοποιούν επαναλαμβανόμενους ήχους για να μεταφέρουν τη βροντή ή το θρόισμα των φύλλων.

Η αλλοίωση είναι η επανάληψη μιας σειράς συμφώνων που δημιουργούν ηχητικά εφέ που ενισχύουν την εικόνα του φαινομένου που περιγράφεται. Για παράδειγμα: «Στο μεταξένιο θρόισμα του θορύβου του χιονιού». Η ένταση των ήχων S, Ш και Ш δημιουργεί το εφέ της μίμησης του σφυρίσματος του ανέμου.

Το Assonance είναι η επανάληψη των φωνηέντων για να δημιουργηθεί μια εκφραστική καλλιτεχνική εικόνα: "Πορεία, πορεία - κυματίζουμε τη σημαία // Πορευόμαστε στην παρέλαση." Το φωνήεν «α» επαναλαμβάνεται για να δημιουργήσει μια συναισθηματική πληρότητα συναισθημάτων, ένα μοναδικό συναίσθημα καθολικής χαράς και ανοιχτότητας.

Η Ονοματοποιία είναι μια επιλογή λέξεων που συνδυάζουν ένα συγκεκριμένο σύνολο ήχων που δημιουργεί ένα φωνητικό αποτέλεσμα: το ουρλιαχτό του ανέμου, το θρόισμα του χόρτου και άλλους χαρακτηριστικούς φυσικούς ήχους.

Εκφραστικά μέσα στη ρωσική γλώσσα, τροπάρια

Χρήση εκφραστικών λέξεων

συμπέρασμα

Είναι η αφθονία των μεταφορικών μέσων εκφραστικότητα στα ρωσικάτο κάνει πραγματικά όμορφο, ζουμερό και μοναδικό. Ως εκ τούτου, οι ξένοι μελετητές της λογοτεχνίας προτιμούν να μελετούν τα έργα των Ρώσων ποιητών και συγγραφέων στο πρωτότυπο.

Όταν μιλάμε για τέχνη και λογοτεχνική δημιουργικότητα, εστιάζουμε στις εντυπώσεις που δημιουργούνται κατά την ανάγνωση. Καθορίζονται σε μεγάλο βαθμό από την εικόνα του έργου. Στη μυθοπλασία και την ποίηση, υπάρχουν ειδικές τεχνικές για την ενίσχυση της εκφραστικότητας. Μια ικανή παρουσίαση, δημόσια ομιλία - χρειάζονται επίσης τρόπους κατασκευής εκφραστικού λόγου.

Για πρώτη φορά, η έννοια των ρητορικών μορφών, μορφών λόγου, εμφανίστηκε στους ρήτορες της αρχαίας Ελλάδας. Συγκεκριμένα, ο Αριστοτέλης και οι οπαδοί του ασχολήθηκαν με τη μελέτη και την ταξινόμησή τους. Ερευνώντας τις λεπτομέρειες, οι επιστήμονες έχουν εντοπίσει έως και 200 ​​ποικιλίες που εμπλουτίζουν τη γλώσσα.

Τα μέσα εκφραστικού λόγου χωρίζονται ανάλογα με το γλωσσικό επίπεδο σε:

• Φωνητική?
• λεξιλογικός;
• συντακτικός.

Η χρήση της φωνητικής είναι παραδοσιακή για την ποίηση. Οι μουσικοί ήχοι κυριαρχούν συχνά σε ένα ποίημα, δίνοντας στον ποιητικό λόγο μια ιδιαίτερη μελωδικότητα. Στο σχέδιο ενός στίχου, ο τόνος, ο ρυθμός και η ομοιοκαταληξία και οι συνδυασμοί ήχων χρησιμοποιούνται για έμφαση.

Αναφορά– επανάληψη ήχων, λέξεων ή φράσεων στην αρχή προτάσεων, ποιητικών γραμμών ή στροφών. "Τα χρυσά αστέρια κοιμήθηκαν..." - επανάληψη των αρχικών ήχων, ο Yesenin χρησιμοποίησε φωνητική αναφορά.

Και εδώ είναι ένα παράδειγμα λεξιλογικής αναφοράς στα ποιήματα του Πούσκιν:

Μόνος σου ορμάς στο καθαρό γαλάζιο,
Μόνος σου ρίχνεις μια θαμπή σκιά,
Μόνο εσύ λυπάσαι τη χαρούμενη μέρα.

Epiphora- μια παρόμοια τεχνική, αλλά πολύ λιγότερο συνηθισμένη, στην οποία λέξεις ή φράσεις επαναλαμβάνονται στο τέλος των γραμμών ή των προτάσεων.

Η χρήση λεξιλογικών συσκευών που σχετίζονται με μια λέξη, λεξικό, καθώς και φράσεις και προτάσεις, σύνταξη, θεωρείται παράδοση λογοτεχνικής δημιουργικότητας, αν και απαντάται ευρέως και στην ποίηση.

Συμβατικά, όλα τα μέσα εκφραστικότητας της ρωσικής γλώσσας μπορούν να χωριστούν σε τροπάρια και στυλιστικές φιγούρες.

Μονοπάτια

Τρόπα είναι η χρήση λέξεων και φράσεων με μεταφορική έννοια. Τα μονοπάτια κάνουν τον λόγο πιο παραστατικό, τον ζωντανεύουν και τον εμπλουτίζουν. Μερικά τροπάρια και τα παραδείγματά τους σε λογοτεχνικά έργα παρατίθενται παρακάτω.

Επίθετο- καλλιτεχνικός ορισμός. Χρησιμοποιώντας το, ο συγγραφέας δίνει στη λέξη επιπλέον συναισθηματικούς τόνους και τη δική του εκτίμηση. Για να κατανοήσετε πώς διαφέρει ένα επίθετο από έναν συνηθισμένο ορισμό, πρέπει να καταλάβετε κατά την ανάγνωση εάν ο ορισμός δίνει μια νέα χροιά στη λέξη; Εδώ είναι ένα απλό τεστ. Σύγκριση: αργά το φθινόπωρο - χρυσό φθινόπωρο, νωρίς την άνοιξη - νεαρή άνοιξη, ήσυχο αεράκι - απαλό αεράκι.

Προσωποποίηση- μεταφέροντας τα σημάδια των έμβιων όντων σε άψυχα αντικείμενα, φύση: «Οι σκοτεινοί βράχοι έμοιαζαν αυστηρά...».

Σύγκριση– άμεση σύγκριση ενός αντικειμένου ή φαινομένου με ένα άλλο. «Η νύχτα είναι ζοφερή, σαν θηρίο...» (Τιούτσεφ).

Μεταφορική έννοια– μεταφορά της σημασίας μιας λέξης, αντικειμένου, φαινομένου σε μια άλλη. Εντοπισμός ομοιοτήτων, σιωπηρή σύγκριση.

«Υπάρχει μια κόκκινη σορβιά φωτιά στον κήπο…» (Γεσένιν). Τα πινέλα της σορβιάς θυμίζουν στον ποιητή τη φλόγα της φωτιάς.

Μετωνυμία– μετονομασία. Μεταφορά ιδιότητας ή νοήματος από ένα αντικείμενο σε άλλο σύμφωνα με την αρχή της γειτνίασης. «Αυτός με τσόχα, ας μαλώσουμε» (Βισότσκι). Σε τσόχα (υλικό) - σε καπέλο από τσόχα.

Συνεκδοχή- ένα είδος μετωνυμίας. Μεταφορά της σημασίας μιας λέξης στην άλλη με βάση μια ποσοτική σύνδεση: ενικός - πληθυντικός, μέρος - όλο. «Όλοι κοιτάμε τον Ναπολέοντα» (Πούσκιν).

Ειρωνεία- τη χρήση λέξης ή έκφρασης με ανεστραμμένη, σκωπτική έννοια. Για παράδειγμα, η έκκληση προς τον Γάιδαρο στον μύθο του Κρίλοφ: «Είσαι τρελός, έξυπνος;»

Υπερβολή- μια μεταφορική έκφραση που περιέχει υπερβολική υπερβολή. Μπορεί να σχετίζεται με το μέγεθος, το νόημα, τη δύναμη και άλλες ιδιότητες. Η Litota είναι, αντίθετα, μια υπερβολική υποτίμηση. Το Hyperbole χρησιμοποιείται συχνά από συγγραφείς και δημοσιογράφους και το litotes είναι πολύ λιγότερο κοινό. Παραδείγματα. Υπερβολία: «Το ηλιοβασίλεμα κάηκε με εκατόν σαράντα ήλιους» (V.V. Mayakovsky). Litota: «Ένας ανθρωπάκι με νύχι».

Αλληγορία- μια συγκεκριμένη εικόνα, σκηνή, εικόνα, αντικείμενο που αντιπροσωπεύει οπτικά μια αφηρημένη ιδέα. Ο ρόλος της αλληγορίας είναι να προτείνει υποκείμενο, να αναγκάσει κάποιον να αναζητήσει κρυφό νόημα όταν διαβάζει. Χρησιμοποιείται ευρέως στο μύθο.

Αλογισμός– εσκεμμένη παραβίαση λογικών συνδέσεων με σκοπό την ειρωνεία. «Αυτός ο γαιοκτήμονας ήταν ηλίθιος, διάβαζε την εφημερίδα «Γιλέκο» και το σώμα του ήταν απαλό, λευκό και εύθρυπτο». (Saltykov-Shchedrin). Ο συγγραφέας αναμειγνύει σκόπιμα λογικά ετερογενείς έννοιες στην απαρίθμηση.

Αλλόκοτος– μια ιδιαίτερη τεχνική, ένας συνδυασμός υπερβολής και μεταφοράς, μια φανταστική σουρεαλιστική περιγραφή. Εξαιρετικός δεξιοτέχνης του ρωσικού γκροτέσκου ήταν ο Ν. Γκόγκολ. Η ιστορία του «The Nose» βασίζεται στη χρήση αυτής της τεχνικής. Ιδιαίτερη εντύπωση κατά την ανάγνωση αυτού του έργου προκαλεί ο συνδυασμός του παραλόγου με το συνηθισμένο.

Σχήματα λόγου

Στιλιστικές μορφές χρησιμοποιούνται και στη λογοτεχνία. Οι κύριοι τύποι τους φαίνονται στον πίνακα:

Επαναλαμβάνω	Στην αρχή, τέλος, στη διασταύρωση των προτάσεων	Αυτή η κραυγή και οι χορδές, Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά
Αντίθεση	Αντιπολίτευση. Συχνά χρησιμοποιούνται αντώνυμα.	Μακριά μαλλιά, κοντό μυαλό
Διαβάθμιση	Τακτοποίηση συνωνύμων με αύξουσα ή φθίνουσα σειρά	Σίγουν, καίγονται, λάμπουν, εκρήγνυνται
Οξύμωρο	Συνδέοντας αντιφάσεις	Ένα ζωντανό πτώμα, ένας έντιμος κλέφτης.
Αναστροφή	Αλλάζει η σειρά των λέξεων	Ήρθε αργά (Ήρθε αργά).
Παραλληλισμός	Σύγκριση με τη μορφή αντιπαράθεσης	Ο αέρας ανακάτεψε τα σκοτεινά κλαδιά. Ο φόβος ανακάτεψε ξανά μέσα του.
Έλειψη	Παράλειψη υπονοούμενης λέξης	Δίπλα στο καπέλο και έξω από την πόρτα (το άρπαξε και βγήκε).
Αγροτεμάχιο	Χωρίζοντας μια μόνο πρόταση σε ξεχωριστές	Και το ξανασκέφτομαι. Σχετικά με εσένα.
Πολυ-Ενωση	Σύνδεση μέσω επαναλαμβανόμενων συνδέσμων	Και εγώ, και εσύ, και όλοι μαζί
Ασύντετον	Κατάργηση των συνδικάτων	Εσύ, εγώ, αυτός, αυτή - μαζί όλη η χώρα.
Ρητορικό επιφώνημα, ερώτηση, έκκληση.	Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση των συναισθημάτων	Τι καλοκαίρι! Ποιος αν όχι εμείς; Άκου, πατρίδα!
Προκαθορισμένο	Διακοπή ομιλίας με βάση μια εικασία, για αναπαραγωγή ισχυρού ενθουσιασμού	Καημένο μου αδερφέ...εκτέλεση...Αύριο ξημερώματα!
Συναισθηματικό-αξιολογητικό λεξιλόγιο	Λέξεις που εκφράζουν στάση, καθώς και άμεση αξιολόγηση του συγγραφέα	Μπράβος, περιστέρι, χόρτο, συκοφάντης.

Τεστ "Μέσα Καλλιτεχνικής Έκφρασης"

Για να ελέγξετε την κατανόησή σας για το υλικό, κάντε ένα σύντομο τεστ.

Διαβάστε το παρακάτω απόσπασμα:

«Εκεί ο πόλεμος μύριζε βενζίνη και αιθάλη, καμένο σίδερο και μπαρούτι, έξυσε με ερπύστριες κάμπιες, ούρλιαζε από πολυβόλα και έπεσε στο χιόνι και ξανασηκώθηκε κάτω από τα πυρά...»

Ποια μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης χρησιμοποιούνται στο απόσπασμα από το μυθιστόρημα του K. Simonov;

Σουηδός, Ρώσος - μαχαιρώματα, μπριζόλες, κοψίματα.

Τυμπανισμό, κρότοι, λείανση,

Η βροντή των όπλων, το ποδοπάτημα, το βουητό, το στεναγμό,

Και θάνατος και κόλαση από όλες τις πλευρές.

Α. Πούσκιν

Η απάντηση στο τεστ δίνεται στο τέλος του άρθρου.

Η εκφραστική γλώσσα είναι, πρώτα απ 'όλα, μια εσωτερική εικόνα που προκύπτει κατά την ανάγνωση ενός βιβλίου, την ακρόαση μιας προφορικής παρουσίασης ή μιας παρουσίασης. Για τον χειρισμό των εικόνων, απαιτούνται οπτικές τεχνικές. Αρκετοί είναι αυτοί στα μεγάλα και δυνατά ρωσικά. Χρησιμοποιήστε τα και ο ακροατής ή ο αναγνώστης θα βρει τη δική του εικόνα στο μοτίβο ομιλίας σας.

Μελετήστε την εκφραστική γλώσσα και τους νόμους της. Προσδιορίστε μόνοι σας τι λείπει στις παραστάσεις σας, στο σχέδιό σας. Σκεφτείτε, γράψτε, πειραματιστείτε και η γλώσσα σας θα γίνει ένα υπάκουο εργαλείο και το όπλο σας.

Απάντηση στο τεστ

Κ. Σιμόνοφ. Η προσωποποίηση του πολέμου στο απόσπασμα. Μετωνυμία: ουρλιαχτοί στρατιώτες, εξοπλισμός, πεδίο μάχης - ο συγγραφέας τα συνδέει ιδεολογικά σε μια γενικευμένη εικόνα πολέμου. Οι τεχνικές της εκφραστικής γλώσσας που χρησιμοποιούνται είναι η πολυσύνδεση, η συντακτική επανάληψη, ο παραλληλισμός. Μέσα από αυτόν τον συνδυασμό στυλιστικών τεχνικών κατά την ανάγνωση δημιουργείται μια ανανεωμένη, πλούσια εικόνα πολέμου.

Α. Πούσκιν. Στο ποίημα λείπουν οι σύνδεσμοι στις πρώτες γραμμές. Με αυτόν τον τρόπο μεταφέρεται η ένταση και η ένταση της μάχης. Στον φωνητικό σχεδιασμό της σκηνής, ο ήχος «r» παίζει ιδιαίτερο ρόλο σε διαφορετικούς συνδυασμούς. Κατά την ανάγνωση, εμφανίζεται ένα γουργουρητό φόντο, που μεταφέρει ιδεολογικά τον θόρυβο της μάχης.

Εάν δεν μπορέσατε να δώσετε τις σωστές απαντήσεις ενώ απαντούσατε στο τεστ, μην στεναχωριέστε. Απλά ξαναδιάβασε το άρθρο.