“Müharibə və Sülh”: şah əsər, yoxsa “sözlü zibil”? Lev Tolstoy “Müharibə və Sülh Müharibə və Sülh” seriyasını oxudu.

Lev Tolstoyun “Müharibə və Sülh” sadəcə klassik roman deyil, ədəbi dəyəri heç bir əsərlə müqayisə olunmayan əsl qəhrəmanlıq dastanıdır. Yazıçı özü bunu bir insanın şəxsi həyatının bütöv bir ölkənin tarixindən ayrılmaz olduğu bir şeir hesab edirdi.

Lev Nikolayeviç Tolstoyun romanını təkmilləşdirmək üçün yeddi il lazım idi. Hələ 1863-cü ildə yazıçı qayınatası A.E. ilə irimiqyaslı ədəbi kətan yaratmaq planlarını dəfələrlə müzakirə etmişdi. Bersom. Həmin ilin sentyabrında Tolstoyun arvadının atası Moskvadan məktub göndərdi və burada yazıçının ideyasını qeyd etdi. Tarixçilər bu tarixi epos üzərində işlərin rəsmi başlanğıcı hesab edirlər. Bir ay sonra Tolstoy qohumuna yazır ki, onun bütün vaxtını və diqqətini əvvəllər heç vaxt görmədiyi kimi düşündüyü yeni roman tutur.

Yaradılış tarixi

Yazıçının ilkin ideyası 30 il sürgündə yaşayıb vətənə qayıdan dekabristlər haqqında əsər yaratmaq olub. Romanda təsvir edilən başlanğıc nöqtəsi 1856-cı il olmalı idi. Lakin sonra Tolstoy 1825-ci il dekabrist üsyanının əvvəlindən hər şeyi təsvir etməyə qərar verərək planlarını dəyişdi. Və bu, gerçəkləşmək üçün nəzərdə tutulmadı: yazıçının üçüncü fikri qəhrəmanın böyük tarixi hadisələrlə üst-üstə düşən gənclik illərini təsvir etmək istəyi idi: 1812-ci il müharibəsi. Son versiya 1805-ci ilə qədər olan dövr idi. Qəhrəmanların dairəsi də genişlənmişdir: romandakı hadisələr ölkə həyatında müxtəlif tarixi dövrlərin bütün ağır sınaqlarından keçmiş bir çox şəxsiyyətlərin tarixini əhatə edir.

Romanın adı bir neçə dəyişikliyə malik idi. “İşçilər” “Üç dəfə” adı idi: 1812-ci il Vətən Müharibəsi illərində dekabristlərin gəncliyi; 1825-ci il dekabrist üsyanı və 19-cu əsrin 50-ci illəri, Rusiya tarixində bir anda bir neçə mühüm hadisənin baş verdiyi zaman - Krım müharibəsi, I Nikolayın vəfatı, amnistiyaya məruz qalan dekabristlərin Sibirdən qayıtması. Son variantda yazıçı diqqəti birinci mərhələyə yönəltmək qərarına gəldi, çünki belə miqyasda belə roman yazmaq çox səy və vaxt tələb edirdi. Beləliklə, adi bir əsər əvəzinə dünya ədəbiyyatında analoqu olmayan bütöv bir dastan doğuldu.

Tolstoy 1856-cı ilin bütün payızını və qışın əvvəlini Müharibə və Sülhün başlanğıcını yazmağa həsr etdi. Artıq bu zaman o, işini tərk etmək üçün bir neçə dəfə cəhd etdi, çünki onun fikrincə, bütün planı kağız üzərində çatdırmaq mümkün deyildi. Tarixçilər yazıçının arxivində eposun başlanğıcının on beş variantının olduğunu söyləyirlər. Lev Nikolaeviç iş prosesində insanın tarixdəki rolu ilə bağlı suallara özü üçün cavab tapmağa çalışdı. O, 1812-ci il hadisələrini təsvir edən bir çox salnamələri, sənədləri, materialları öyrənməli oldu. Yazıçının beynindəki çaşqınlıq bütün informasiya mənbələrinin həm Napoleon, həm də I Aleksandr haqqında müxtəlif qiymətlər verməsi ilə bağlı olub. Onda Tolstoy yad adamların subyektiv ifadələrindən uzaqlaşaraq, romanda hadisələrə öz qiymətini göstərmək qərarına gəlib. həqiqi faktlar. Müxtəlif mənbələrdən sənədli materialları, müasirlərinin qeydlərini, qəzet və jurnal məqalələrini, generalların məktublarını və Rumyantsev muzeyinin arxiv sənədlərini götürdü.

(Knyaz Rostov və Axrosimova Marya Dmitrievna)

Hadisə yerinə baş çəkməyi zəruri hesab edən Tolstoy Borodinoda iki gün qaldı. Onun üçün irimiqyaslı və faciəli hadisələrin baş verdiyi məkanı şəxsən gəzmək vacib idi. O, hətta günün müxtəlif vaxtlarında tarlada günəşin eskizlərini şəxsən çəkib.

Səfər yazıçıya tarixin ruhunu yeni tərzdə yaşamaq imkanı verdi; sonrakı işlər üçün bir növ ilham oldu. Yeddi il ərzində iş coşqunluq və “yandırma” ilə davam etdi. Əlyazmalar 5200-dən çox vərəqdən ibarət idi. Ona görə də “Hərb və Sülh”ü əsr yarımdan sonra da oxumaq asandır.

Romanın təhlili

Təsvir

(Napoleon döyüşdən əvvəl fikirləşir)

“Müharibə və Sülh” romanı Rusiya tarixinin on altı illik dövrünə toxunur. Başlanğıc tarixi 1805, son tarix 1821. Əsər 500-dən çox simvoldan ibarətdir. Bunlar həm real həyatda olan insanlardır, həm də təsvirə rəng qatmaq üçün yazıçının uydurmalarıdır.

(Kutuzov, Borodino döyüşündən əvvəl bir planı nəzərdən keçirir)

Roman iki əsas hekayə xəttini birləşdirir: Rusiyadakı tarixi hadisələr və personajların şəxsi həyatı. Austerlitz, Shengraben, Borodino döyüşlərinin təsvirində real tarixi şəxsiyyətlər qeyd olunur; Smolenskin tutulması və Moskvanın təslim edilməsi. 20-dən çox fəsil 1812-ci ilin əsas həlledici hadisəsi kimi Borodino döyüşünə həsr edilmişdir.

(Şəkildə Nataşa Rostovanın 1967-ci ildə çəkilmiş "Müharibə və Sülh" filmindən Ball epizodu göstərilir.)

“Müharibə vaxtı”na zidd olaraq yazıçı insanların şəxsi dünyasını və onları əhatə edən hər şeyi təsvir edir. Qəhrəmanlar aşiq olur, mübahisə edir, barışır, nifrət edir, əzab çəkir... Fərqli personajların qarşıdurması vasitəsilə Tolstoy fərdlərin əxlaqi prinsiplərindəki fərqi göstərir. Yazıçı müxtəlif hadisələrin insanın dünyagörüşünü dəyişdirə biləcəyini söyləməyə çalışır. Əsərin bir tam təsviri 4 cildlik üç yüz otuz üç fəsildən və epiloqda yerləşən digər iyirmi səkkiz fəsildən ibarətdir.

Birinci cild

1805-ci il hadisələri təsvir edilmişdir. “Dinc” hissə Moskva və Sankt-Peterburq həyatına toxunur. Yazıçı oxucunu baş qəhrəmanların cəmiyyəti ilə tanış edir. "Hərbi" hissə Austerlitz və Shengraben döyüşüdür. Tolstoy birinci cildi hərbi məğlubiyyətlərin qəhrəmanların dinc həyatına necə təsir etdiyini təsvir etməklə yekunlaşdırır.

İkinci cild

(Nataşa Rostovanın ilk topu)

Bu, 1806-1811-ci illərdə qəhrəmanların həyatına təsir edən romanın tamamilə "dinc" hissəsidir: Andrey Bolkonskinin Nataşa Rostova sevgisinin doğulması; Pyer Bezuxovun masonluğu, Karaginin Nataşa Rostovanı qaçırması, Bolkonskinin Nataşa ilə evlənməkdən imtina etməsi. Cild nəhəng bir əlamətin təsviri ilə başa çatır: böyük bir təlatüm simvolu olan kometin görünüşü.

Üçüncü cild

(İllüstrasiya 1967-ci il "Müharibə və Sülh" filmindəki Borodinskinin döyüş epizodunu göstərir.)

Eposun bu hissəsində yazıçı müharibə dövrünə müraciət edir: Napoleonun işğalı, Moskvanın təslim olması, Borodino döyüşü. Döyüş meydanında romanın əsas kişi personajlarının yolları kəsişməyə məcbur olur: Bolkonski, Kuragin, Bezuxov, Doloxov... Cildin sonu Napoleona qarşı uğursuz sui-qəsd təşkil edən Pyer Bezuxovun ələ keçirilməsidir.

Dördüncü cild

(Döyüşdən sonra yaralılar Moskvaya gəlir)

“Hərbi” hissə Napoleon üzərində qələbənin və Fransa ordusunun biabırçı şəkildə geri çəkilməsinin təsviridir. Yazıçı 1812-ci ildən sonrakı partizan müharibəsi dövrünə də toxunur. Bütün bunlar qəhrəmanların "dinc" taleləri ilə bağlıdır: Andrey Bolkonsky və Helen vəfat edir; Nikolay və Marya arasında sevgi yaranır; Nataşa Rostova və Pierre Bezuxov birlikdə yaşamaq haqqında düşünürlər. Cildin baş qəhrəmanı rus əsgəri Platon Karataevdir, onun sözləri ilə Tolstoy sadə insanların bütün müdrikliyini çatdırmağa çalışır.

Epiloq

Bu hissə 1812-ci ildən yeddi il sonra qəhrəmanların həyatında baş verən dəyişiklikləri təsvir etməyə həsr edilmişdir. Nataşa Rostova Pyer Bezuxovla evlidir; Nikolay və Marya öz xoşbəxtliklərini tapdılar; Bolkonskinin oğlu Nikolenka yetkinləşdi. Müəllif epiloqda ayrı-ayrı şəxslərin bütöv bir ölkənin tarixindəki rolunu əks etdirir, hadisələrlə insan taleləri arasındakı tarixi əlaqələri göstərməyə çalışır.

Romanın əsas personajları

Romanda 500-dən çox personajdan bəhs edilir. Müəllif onlardan ən vacibini mümkün qədər dəqiq təsvir etməyə çalışmış, onlara təkcə xarakter deyil, həm də xarici görünüş xüsusiyyətləri bəxş etmişdir:

Andrey Bolkonsky şahzadə, Nikolay Bolkonskinin oğludur. Daim həyatın mənasını axtarır. Tolstoy onu yaraşıqlı, təmkinli və “quru” xüsusiyyətləri ilə təsvir edir. Onun güclü iradəsi var. Borodinoda aldığı yara nəticəsində ölür.

Marya Bolkonskaya - şahzadə, Andrey Bolkonskinin bacısı. Görünməz görünüş və parlaq gözlər; təqva və qohumlara qayğı. Romanda o, Nikolay Rostovla evlənir.

Nataşa Rostova Qraf Rostovun qızıdır. Romanın birinci cildində onun cəmi 12 yaşı var. Tolstoy onu heç də gözəl olmayan (qara gözlər, iri ağızlı), eyni zamanda “canlı” bir qız kimi təsvir edir. Onun daxili gözəlliyi kişiləri cəlb edir. Hətta Andrey Bolkonski əliniz və ürəyiniz üçün döyüşməyə hazırdır. Romanın sonunda o, Pyer Bezuxovla evlənir.

Sonya

Sonya Qraf Rostovun qardaşı qızıdır. Əmisi oğlu Nataşadan fərqli olaraq, o, zahiri görünüşünə görə gözəldir, lakin əqli cəhətdən daha kasıbdır.

Pierre Bezuxov qraf Kirill Bezuxovun oğludur. Yöndəmsiz, kütləvi rəqəm, mehriban və eyni zamanda güclü xarakter. O, sərt ola bilər, ya da uşaq ola bilər. Masonluqla maraqlanır. Kəndlilərin həyatını dəyişməyə və genişmiqyaslı hadisələrə təsir etməyə çalışır. Əvvəlcə Helen Kuragina ilə evləndi. Romanın sonunda Nataşa Rostovanı həyat yoldaşı kimi qəbul edir.

Helen Kuragina şahzadə Kuraqinin qızıdır. Gözəl, görkəmli sosialist. Pyer Bezuxovla evləndi. Dəyişən, soyuq. Abort nəticəsində dünyasını dəyişib.

Nikolay Rostov qraf Rostov və Nataşanın qardaşının oğludur. Ailənin davamçısı və Vətən müdafiəçisi. Hərbi yürüşlərdə iştirak etdi. Marya Bolkonskaya ilə evləndi.

Fyodor Doloxov zabit, partizan hərəkatının iştirakçısı, həm də böyük şənlik edən və xanımları sevən biridir.

Rostov qrafinyası

Qrafinya Rostov - Nikolay, Nataşa, Vera, Petyanın valideynləri. Hörmətli evli cütlük, izləmək üçün bir nümunə.

Nikolay Bolkonsky şahzadə, Marya və Andreyin atasıdır. Ketrin dövründə əhəmiyyətli bir şəxsiyyət.

Müəllif Kutuzov və Napoleonun təsvirinə çox diqqət yetirir. Komandir qarşımızda ağıllı, təvazökar, xeyirxah və fəlsəfi görünür. Napoleon, xoşagəlməz saxta təbəssümü olan kiçik, kök bir adam kimi təsvir edilmişdir. Eyni zamanda, bir qədər sirli və teatraldır.

Təhlil və nəticə

“Müharibə və sülh” romanında yazıçı “xalq düşüncəsini” oxucuya çatdırmağa çalışır. Onun mahiyyəti ondan ibarətdir ki, hər bir müsbət qəhrəmanın millətlə öz əlaqəsi var.

Tolstoy romanı birinci şəxslə danışmaq prinsipindən uzaqlaşdı. Personajların və hadisələrin qiymətləndirilməsi monoloqlar və müəllifin kənara çıxması ilə baş verir. Eyni zamanda yazıçı baş verənlərə qiymət vermək hüququnu da oxucuya buraxır. Bunun bariz nümunəsi həm tarixi faktlardan, həm də romanın qəhrəmanı Pyer Bezuxovun subyektiv fikrindən göstərilən Borodino döyüşü səhnəsidir. Yazıçı parlaq tarixi şəxsiyyəti - general Kutuzovu unutmur.

Romanın əsas ideyası təkcə tarixi hadisələrin açıqlanmasında deyil, həm də insanın istənilən şəraitdə sevmək, inanmaq və yaşamaq lazım olduğunu başa düşmək imkanındadır.

BİRİNCİ HİSSƏ

I

Eh bien, Mon Prince. Genes və Lucques nə sont plus que des apanages, des estates, de la famille Buonaparte. Non, je vous previens, que si vous ne me dites pas, que nous avons la guerre, si vous vous permettez encore de pallier toutes les infamies, toutes les atrocites de cet Antichrist (ma parole, j"y crois) - je ne vous connais plus, vous n"etes plus mon ami, vous n"etes plus my sadiq qulam, comme vous dites. [ Şahzadə, Genuya və Luka Bonapart ailəsinin mülklərindən başqa bir şey olmadı. Xeyr, sizi xəbərdar edirəm, əgər müharibədə olduğumuzu söyləməsəniz, bu Dəccalın bütün pis şeylərini, bütün dəhşətlərini qorumağa hələ də icazə versəniz (həqiqətən, onun Dəccal olduğuna inanıram) - Mən səni daha tanımıram, dostum deyilsən, dediyin kimi, sadiq qulum deyilsən. . ] Yaxşı, salam, salam. Je vois que je vous fais peur, [ Görürəm ki, səni qorxuduram , ] otur və mənə de.

İmperator Mariya Fedorovnanın fəxri qulluqçusu və yaxın adamı məşhur Anna Pavlovna Şerer 1805-ci ilin iyulunda onun axşamına ilk gələn mühüm və rəsmi knyaz Vasili ilə görüşərkən belə demişdi. Anna Pavlovna bir neçə gün öskürürdü, öskürürdü qrip onun dediyi kimi ( qrip o zaman yeni söz idi, ancaq nadir insanlar tərəfindən istifadə olunurdu). Qırmızı piyadanın səhər göndərdiyi qeydlərdə heç bir fərq qoyulmadan yazılmışdı:

“Si vous n"avez rien de mieux a faire, M. le comte (yaxud mon prince), et si la perspective de passer la suiree chez une pauvre malade ne vous effraye pas trop, je serai charmee de vous voir chez moi entre 7. və 10 heures. Annette Scherer."

[ Əgər siz, qraf (yaxud şahzadə), ağlınızda bundan yaxşı heç nə yoxdursa və yoxsul bir xəstə qadınla axşam keçirmək sizi çox da qorxutmursa, bu gün saat yeddi ilə on arasında sizi görməyə çox şad olaram. . Anna Şerer . ]

Yaxşı, təhlükəlidir [ HAQQINDA! nə qəddar hücum! ] - deyə cavab verdi, belə bir görüşdən heç utanmadı, içəri girən şahzadə, məhkəməyə, naxışlı formada, corabda, ayaqqabıda, ulduzlu, düz üzündə parlaq bir ifadə ilə. O, babalarımızın nəinki danışdığı, həm də fikirləşdiyi o zərif fransız dilində və dünyada və məhkəmədə qocalmış əlamətdar bir insana xas olan sakit, himayədar intonasiyalarla danışırdı. O, Anna Pavlovnanın yanına getdi, onun əlindən öpdü, ətirli və parıldayan keçəl başını ona təklif etdi və sakitcə divanda oturdu.

Mümkünsə, hər şeyi şərh edirsiniz? [ Əvvəlcə deyin, səhhətiniz necədir? ] Dostunu arxayın et” dedi, səsini dəyişmədən, ədəb və rəğbət üzündən laqeydlik və hətta istehza parlayan bir tonda.

Necə sağlam ola bilərsən ki... mənəvi əziyyət çəkəndə? İnsanın hissləri olduğu dövrümüzdə sakit qalmaq olarmı? - Anna Pavlovna dedi. - Bütün axşam yanımdasan, inşallah?

Bəs ingilis elçisinin bayramı necədir? Çərşənbədir. "Mən orada özümü göstərməliyəm" dedi şahzadə. - Qızım məni götürüb aparacaq.

Mən indiki bayramın ləğv edildiyini düşündüm. Je vous avoue que toutes ces fetes və tous ces feux d"artifice conmencent a devenir insipides. [ Etiraf edirəm, bütün bu bayramlar, atəşfəşanlıq dözülməz hala gəlir. . ]

"Bunu istədiyini bilsəydilər, tətil ləğv ediləcək" dedi şahzadə, vərdişindən kənarda, qurudulmuş saat kimi, inanmaq istəmədiyi şeylər söylədi.

Mənə yox. Eh bien, qu"a-t-on qərar ver par rapport a la depeche de Novosiizoff? Vous savez tout. [ Mənə işgəncə verməyin. Yaxşı, Novosiltsovun göndərilməsi münasibətilə nə qərar verdilər? Sən hər şeyi bilirsən . ]

Mən sizə necə deyə bilərəm? - şahzadə soyuq, darıxdırıcı bir tonda dedi. - Qərar vermisiniz? Buonaparte brule ses vaisseaux, et je crois que nous sommes en train de bruler les notres. [ Nə fikirləşirsən? Onlar qərara gəldilər ki, Bonapart öz gəmilərini yandırıb; və biz də özümüzü yandırmağa hazır görünürük . ] - Knyaz Vasili həmişə köhnə tamaşanın rolunu danışan aktyor kimi tənbəl danışırdı. Anna Pavlovna Sherer, əksinə, qırx yaşına baxmayaraq, animasiya və impulslarla dolu idi.

Həvəskar olmaq onun sosial mövqeyinə çevrilirdi və bəzən istəmədiyi halda, onu tanıyanların gözləntilərini aldatmamaq üçün həvəskar olur. Anna Pavlovnanın üzündə daim oynayan təmkinli təbəssüm, onun köhnəlmiş xüsusiyyətlərinə uyğun gəlməsə də, korlanmış uşaqlar kimi, düzəltmək istəmədiyi, edə bilmədiyi və lazım bilməyən əziz çatışmazlığının daim fərqində olduğunu ifadə etdi. özü.

Siyasi hərəkətlər haqqında söhbətin ortasında Anna Pavlovna qızışdı.

Oh, mənə Avstriya haqqında danışma! Mən heç nə başa düşmürəm, ola bilər, amma Avstriya heç vaxt müharibə istəməyib və istəmir. Bizə xəyanət edir. Avropanın xilaskarı yalnız Rusiya olmalıdır. Bizim xeyirxahımız öz yüksək çağırışını bilir və ona sadiq qalacaq. Bu, inandığım bir şeydir. Bizim xeyirxah və gözəl suverenimiz dünyada ən böyük rola malikdir və o, o qədər fəzilətli və xeyirxahdır ki, Allah onu tərk etməyəcək və insanda indi daha dəhşətli olan inqilab hidrasını əzmək çağırışını yerinə yetirəcəkdir. bu qatilin və yaramazın. Salehlərin qanını ancaq biz yumalıyıq... Sizdən soruşuram kimə arxalanaq?... Ticarət ruhu ilə İngiltərə imperator İskəndərin ruhunun tam ucalığını dərk etməyəcək və başa düşə də bilməz. O, Maltanı təmizləməkdən imtina etdi. O, görmək istəyir, hərəkətlərimizin altında yatan fikri axtarır. Novosiltsova nə dedilər?... Heç nə. Özü üçün heç nə istəməyən, dünyanın xeyrinə hər şeyi istəyən imperatorumuzun fədakarlığını başa düşmədilər, anlaya bilmirlər. Və nə vəd etdilər? heç nə. Onların vəd etdikləri isə baş tutmayacaq! Prussiya artıq bəyan edib ki, Bonapart yenilməzdir və bütün Avropa ona qarşı heç nə edə bilməz... Mən isə nə Hardenberqin, nə də Qauqvitsin bir sözünə inanmıram. Cette fameuse neytralite prussienne, ce n"est qu"un piege. [ Prussiyanın bu bədnam neytrallığı sadəcə bir tələdir . ] Mən bir Allaha və əziz İmperatorumuzun yüksək taleyinə inanıram. O, Avropanı xilas edəcək!.. – Qız onun şövqünə istehza dolu təbəssümlə birdən dayandı.

• Pierre Bezuxov- roman boyu zəngin həyat yaşayan yazıçının ən sevimli personajlarından biri. Qraf Bezuxovun ölümündən sonra o, çox zəngin bir varis olur. Qərarsızlığı və dünyəvi cəmiyyətin rəyinə müqavimət göstərə bilməməsi səbəbindən məkrli və vəfasız Helen Kuragina ilə evlənərək ölümcül səhvə yol verir.
• Anna Pavlovna Şerer- fəxri qulluqçu və imperatorun yaxın sirdaşı, Sankt-Peterburqda dəbdə olan yüksək cəmiyyət "siyasi" salonunun sahibəsi. Qonaqlar tez-tez onun evinə toplaşırlar.
• Anna Mixaylovna Drubetskaya- Boris Drubetskinin anası, oğlu üçün çox narahat olan və buna görə də onun taleyinə təsir etməyə cəhd edən qadın: o, suveren Şahzadə Vasili ilə bir söz söyləməyi xahiş edir; ölüm ayağında olan qraf Bezuxovun mirasının bölünməsi məsələsinin həllində həlledici rol oynayır.
• Boris Drubetskoy - kasıb şahzadə Anna Mixaylovna Drubetskayanın oğlu, onun xarakteri roman boyu yaxşıdan pisə dəyişir. O, əvvəlcə perspektivli, möhkəm və məqsədyönlü gəncdirsə, sonralar oxucunun qarşısına gəlirli tanışlıqlar axtaran hesablı adam kimi çıxır.
• Qraf İlya Andreeviç Rostov- böyük ailənin atası, özünə güvənən, ziyafət açmağı sevən yaşlı kişi.
• Natalia Rostova- İlya Andreeviçin həyat yoldaşı, təxminən qırx beş yaşında bir qadın, çoxlu uşaq. Qrafinya dəbdəbəli yaşayır və qənaət etməyə öyrəşmir.
• Nikolay Rostov- Count İlya Rostovun oğlu, şən və ünsiyyətcil bir xarakterə sahib bir gənc. Vətənə faydalı olmaq istəyərək müharibəyə getməyə qərar verir. Birinci cildin ikinci və üçüncü hissələrində o, oxucunun qarşısına suverenə qarşı ehtiramlı hisslər bəsləyən, Vətəni uğrunda tərəddüd etmədən canını verməyə hazır olan cəsur və mərd zabit kimi görünür.
• Nataşa Rostova- əsərin baş qəhrəmanı. Əvvəlcə o, uşaqcasına kortəbii bir yeniyetmə qızdır, lakin yaşla onun xarakteri dəyişir və cari hadisələrə həssas olan cazibədar bir qadına çevrilir.
• Sonya Rostova– Rostov ailəsində yaşayan Nataşanın əmisi oğlu; böyük qardaşı Nikolay Rostova aşiq olan mehriban qız.
• Vera Rostova- gözəlliyinə və zəkasına baxmayaraq, məğrur və təkəbbürlü bir xarakterə sahib olduğu üçün xoşagəlməz təsir bağışlayan qrafinya Rostovanın sevilməyən qızı.
• Nikolay Bolkonski- istefada olan general, Bolkonskilər ailəsinin atası, sərt xarakterli, qızı Məryəmi sərtliklə böyüdən, yaxşı keyfiyyətləri aşılamaq istəyən ziyalı adam.
• Mariya Bolkonskaya- nəcib bir zadəgan qadın, Nikolay Bolkonskinin qızı, insanları sevən və heç kimi incitməmək üçün hərəkət etməyə çalışan mehriban və mülayim, imanlı bir qız. Bundan əlavə, o, ağıllı və savadlıdır.
• Mademoiselle Bourrien- Bolkonskilər ailəsində yoldaş kimi yaşayır. Bu, ona qarşı xeyirxah münasibəti dəyərləndirməyən və Anatoli Kuraginlə flört edərək Maryaya xəyanət edən qadındır.
• Andrey Bolkonski- Nikolay Bolkonskinin oğlu. Bu qəhrəmanın davranışı roman boyu dəyişir. Əvvəlcə o, şöhrət və tanınmaq istəyən və buna görə də müharibəyə gedən iddialı bir gəncdir, lakin sonradan sərtləşən xarakteri yaxşılığa doğru dəyişir. Andrey, Kutuzovun köməkçisi olaraq, əmrləri sevinc və sədaqətlə yerinə yetirir və doğma Vətəninə xidmət etmək istəyir.
• Balaca Şahzadə, Elizabet- Andreyin həyat yoldaşı, dünyəvi cəmiyyətə biganə olmayan, şirin, gözəl, gülümsəyən bir qadın. Bolkonski, Liza hamilə olduğu üçün həyat yoldaşını çətin vəziyyətdə qoyaraq orduya gedir. Daha sonra romanın qəhrəmanı doğuş zamanı dünyasını dəyişir.
• Şahzadə Vasili Kuragin- çox nüfuzlu şəxs, imperatriça ilə şəxsən tanış olan mühüm vəzifəli şəxs. Qraf Kirill Bezuxovun qohumu, əvvəlcə mirasına iddialı olsa da, sərvət onun qeyri-qanuni oğlu Pierre çatdıqda qızı Heleni onunla evləndirmək qərarına gəlir və bunun necə həyata keçiriləcəyi ilə bağlı plan hazırlayır.
• Helen Kuragina- təbii gözəlliyə malik olan şahzadə Vasilinin qızı. Buna baxmayaraq, o, rahatlıq üçün Pierre Bezuxovla evlənərək həyatını məhv edən kinsiz, alçaq və vulqar bir qızdır.
• Anatol Kuragin, Vasili Kuraginin oğlu- "Müharibə və Sülh" romanında son dərəcə mənfi personaj. O, ədəbsiz hərəkətlər edir, özünü alçaq və alçaq aparır.
• Ali Baş Komandan Mixail İllarionoviç Kutuzov- rus ordusunun qayğısına qalan və düşmənlə fədakarlıqla vuruşan müdrik komandir.
• Napoleon Bonapart- əsl tarixi şəxsiyyət, rus ordusu ilə vuruşan Fransa imperatoru, müharibəni öz sənətinə çevirən son dərəcə eqoist, narsist və özünü saleh bir insan.

Birinci hissə

"Müharibə və Sülh" əsas personajların zəngin həyat sürdüyü bir əsərdir - hər biri özünəməxsus. Romanın ilk səhifələrindən biz imperatriçanın yaxın adamı və fəxri qulluqçusu olan Anna Şererlə qarşılaşırıq. Onun evində toplaşan qonaqlar - ilk ziyarətə gələn Şahzadə Vasili, Helen Kuragina, kiçik şahzadə Liza Bolkonskaya.

Anna Pavlovna knyaz Vasili ilə təsadüfi danışır, müxtəlif mövzular müzakirə olunur. Birdən cəmiyyətdə özünü necə aparacağını bilməyən, absurd qənaətləri və mülahizələri ilə başqaları arasında özü haqqında xoşagəlməz təəssürat yaradan Pierre Bezuxov peyda olur. Bu gözlənilməz səfər Anna Pavlovnanın narahatlığına səbəb olur, o, Pierre ilə qısaca söhbət etdikdən sonra onun necə yaşamağı bilməyən bir gənc olduğu qənaətinə gəlir. Və Bezuxovun özü belə bir mühitdə özünü son dərəcə yöndəmsiz hiss edir.

Amma həqiqətən heyran olan Ellen Kuraginadır, onun gözəlliyi və zərifliyi dərhal diqqəti cəlb edir.

Nəhayət, qonaq otağında həyat yoldaşı, balaca şahzadə Lizadan fərqli olaraq, həqiqətən də dünyəvi cəmiyyətdə görünməyi sevməyən, lakin zərurətdən bunu edən şahzadə Andrey Bolkonski peyda olur.

O, məqsədyönlü və iddialı bir insandır, lakin buna baxmayaraq, yöndəmsizliyi və laqeydliyi diqqəti çəkən Pierre Bezuxov ilə dostdur. İndi Bolkonski dostunu görüb salamlaşaraq fürsətdən istifadə edib Pierreni ziyarətə dəvət etdi.

Bu vaxt şahzadə Vasili ilə şahzadə Anna Pavlovna Drubetskaya arasında söhbət gedir. Qadın göz yaşları içində Şahzadə Vasilidən oğlu Borisini mühafizəçiyə təhvil verməsi üçün suverenə müraciət etməsini xahiş edir. Şahzadə Drubetskaya israrlıdır və nəhayət, şahzadə onun yalvarışlarına təslim olur, mümkün olmayanı edəcəyinə söz verir.

Pyer Bezuxov knyaz Andrey Bolkonskinin evinin astanasını keçəndə dostu ilə özünü rahat hiss edir. Təsadüfi bir söhbət oldu, lakin Andrey Bolkonski dostunun Napoleon haqqında uşaqcasına müzakirələrinin onun üçün maraqlı olmadığını açıqladı. Ancaq nə üçün döyüşə getdiyini soruşduqda, şahzadə belə cavab verdi: "Mən gedirəm, çünki burada yaşadığım həyat, bu həyat mənim üçün deyil!"

Şahzadə Drubetskayaya verilən söz yerinə yetirildi. Şahzadə Vasili suverendən Boris haqqında soruşdu və o, gizir kimi Semenovski alayına köçürüldü.

Rostovlular ad gününü qeyd etməyi planlaşdırırdılar. Hadisənin günahkarları Natalya idi - ana və qızı. Qraf İlya Andreeviçin başçılıq etdiyi bu mehriban ailə qonaqpərvərliyi ilə seçilirdi. Beləliklə, bu əlamətdar gündə çoxlu qonaqlar toplandı. Burada çoxlu zadəganların nümayəndələri var idi, o cümlədən həm Moskvanın, həm Sankt-Peterburqun, həm də kral dairələrinin tanıdığı, ağlının birbaşalığı və ünvanının sadəliyi ilə məşhur olan Mariya Dmitriyevnanın gəlişi. Toplanan qonaqlar əsasən hərbi mövzularda söhbət edirdilər. Nataşa Rostova özünü bu cəmiyyətdə rahat və sadə hiss edirdi: o, böyük bacısı Veradan inciyən, kostik və xoşagəlməz sözlər söyləyən qardaşı qızı Sonyaya təsəlli verdi; masa arxasında oturaraq, ədəb-ərkandan fərqli olaraq, tortun olub olmadığını soruşdu, amma heç kim qızı kortəbiiliyinə görə qınamadı - bir sözlə, ətrafında baş verənlərə sevindi.

Eyni zamanda, Bezuxovların evində çox kədərli hadisələr baş verdi - qaçılmaz itki yaxınlaşdı: Count Kirill altıncı insult keçirdi. Qəbul otağına toplaşanlar, o cümlədən ölüm ayağında olan adama ifşa etməyə hazır olan etirafçı da var idi.

Anna Mixaylovna uzaqgörən bir qadın oldu. Miras üzərində döyüşün alovlanacağını güman edərək, təcili olaraq Pierre zəng edərək Bezuxovların yanına getdi. Gənc Pierre, ölməkdə olan atası ilə yaxınlaşan görüşdən qorxsa da, bunun lazım olduğunu başa düşdü.

Şahzadə Katerina, knyaz Vasilinin məsləhətinə əməl edərək, içərisində qiymətli vəsiyyətnamə olan mozaik portfelini gizlicə götürür. Onunla Anna Mixaylovna arasında mübarizə gedir, amma xoşbəxtlikdən orta şahzadə müdaxilə edir və portfel Katişin əlindən düşür. Anna Mixaylovna dərhal onu götürür. Eyni zamanda, Kirill Bezuxovun öldüyü bildirilirdi.

Bu vaxt, Knyaz Nikolay Andreeviçin mülkünün yerləşdiyi Keçəl Dağlarda, Şahzadə Andrey və həyat yoldaşının gəlişini gözləyirdilər. Tələbkar və seçici şahzadə qızını ciddi şəkildə saxladı və qonaqların gəlişinə çox da sevinmədi. Şahzadə Məryəm, əksinə, sevimli qardaşı gələndə sevindi. Görüş gözəl olacağına söz verdi, lakin Andreinin hərbi xidmətə çağırılması xəbəri onu kölgədə qoydu. Şahzadə həyat yoldaşı, kiçik şahzadə Elizabetdən ayrılmaq üzrə idi. Əri ilə vidalaşaraq huşunu itirir. O, indi kənddə həyat yoldaşı və alışdığı dünyəvi cəmiyyət olmadan yaşamalı idi.

İkinci hissə

Müharibə mövzusu Lev Nikolayeviç Tolstoyun bütün yaradıcılığı boyu inkişaf edir. İkinci hissədə hərbi hadisələr və onlarda roman qəhrəmanlarının iştirakı xüsusi yer tutur. Əvvəlcə Ali Baş Komandan Mixail Kutuzov tərəfindən alayın təftişinə hazırlıq təsvir edilir. Nəhayət, baxış başladı. Baş komandirə yaxın olanlar arasında onun adyutantı olmuş Andrey Bolkonski də var idi.

Hörmətli oxucular! Fəsil-fəsil diqqətinizə çatdırırıq.

Doğma Vətənin müdafiəsini hər şeydən uca tutan bu gəncdə böyük dəyişikliklərin baş verdiyi göz qabağındadır: “Üzünün ifadəsində, hərəkətində, yerişində əvvəlki rüsvayçılıq, yorğunluq, tənbəllik az qala idi. nəzərə çarpmır”.

Yoxladıqdan sonra komandir və müttəfiqləri şəhərə gediblər.

Avstriya, Prussiya və Rusiya Napoleona qarşı kampaniyaya başladılar. Kutuzov hiyləgər bir taktiki gedişdən istifadə edir və rus qoşunlarının döyüşdə iştirak etməməsi üçün hər şeyi edir. Ruslar Şinqraben kəndi yaxınlığında Pyotr İvanoviç Baqrationun komandanlığı altında bir neçə min əsgər buraxaraq geri çəkilir. O, ordunun qalan qüvvələrinin çıxarılmasını əhatə etməli və üç dövlətin birləşmiş qüvvələrinə həlledici zərbə endirməyə imkan verməlidir. Fransız marşalı Yoahim Muratla müvəqqəti barışıq da müəyyən vaxt qazana bilər, lakin rusların bundan bəhrələndiyini anlayan Napoleon dərhal düşmənə hücum etməyi əmr edir.

Avstriya kəndi yaxınlığındakı döyüş göstərdi ki, döyüş gözəl mənzərə deyil, gözə dəyməyən, ruhu ürpədən dəhşətdir: yaralıların iniltiləri, atların kişnəməsi, ölənlərin fəryadları. Bütün bunları Pavloqrad Hussar alayında kursant kimi xidmət edən gənc Nikolay Rostov yaşadı. Qraf döyüşün gərginliyinə tab gətirə bilmədi və yaralanaraq bir qədər qorxaqlıq göstərdi. Onu qınamadılar: əksinə, hərbi ətçəkən maşında olan əsgərlər qolundakı ağrıdan çox əziyyət çəkən gənc zabitin vəziyyətini, tənhalıqdan və özünü heç kimə yararsız hesab etməsindən anladılar və öz aldatmalarından. Bu vəziyyətdə Nikolay ən çox sualdan əziyyət çəkirdi: müharibəyə getməklə düzgün iş görübmü?

Bəs şahzadə - Andrey Bolkonsky? O, həmkarları tərəfindən məsxərəyə qoyularaq, bir şücaət gözləməsi ilə yaşayır. Şinqraben döyüşündən sonra şahzadə əsl şücaət göstərmiş kapitan Tuşinlə görüşdü: onun batareyası əmr gözləmədən fransızlara atəş açmağa davam etdi. Nəticədə mərmilərdən yanğın çıxdı və onu söndürməyə uğursuz cəhd edən düşmən ordusu ümumi hücuma gecikdi. Rus qoşunları hazırlanmış mövqelərə yaxınlaşa bildilər. Beləliklə, zahirən yöndəmsiz görünən bu adam döyüşün axarını döndərə bildi. Ancaq Bolkonski, qəribə də olsa, məyus oldu. Qəhrəmanlıq şücaətinin və hərbi şöhrətin marşal Baqrationun qarşısında belə qorxaq olan Tişinə gedəcəyini təsəvvür edə bilməzdi. Bununla belə, o, həmçinin etiraf etdi ki, "onlar bu günün uğurunu ən çox bu batareyanın hərəkətinə və kapitan Tuşinin və onun şirkətinin qəhrəmancasına möhkəmliyinə borcludurlar".

Üçüncü hissə

Şahzadə Vasili, heç kimə pislik arzulamayan, eyni zamanda həyatda nəyin bahasına olursa olsun uğur qazanmaq, bu məqsədlə lazımlı və faydalı insanlara yaxınlaşmaq istəyən dünyəvi bir insan tipi idi. Pierre Bezuxov birdən-birə çox zəngin bir adama çevrildiyindən, şahzadənin sevimli qızı Heleni onunla evləndirmək planı var idi. Təəssüf ki, bu niyyət hiylə və şirnikləndirici vasitələr olmadan həyata keçirildi və dünyəvi cəmiyyətin rəyinə müqavimət göstərə bilməyən sadəlövh Pierre tezliklə məkrli Helen Kuraqinanın bəy, sonra əri oldu.

Lakin Şahzadə Vasilinin oğlu Anatolu çirkin, lakin çox zəngin Marya Bolkonskaya ilə evləndirmək üçün növbəti planı uğursuz oldu. Bu insanların Nikolay Bolkonskinin malikanəsinə baş çəkməsi ev sahibi tərəfindən böyük narazılıqla qarşılandı. Nikolay qızını ciddi şəkildə böyütdü və onu hər hansı bir pis təsirdən qeyrətlə qorudu, lakin Şahzadə Vasilinin niyyətlərini öyrənərək, Anatolenin heç də yaxşı uyğun olmadığını görsə də, Məryəmin həyatda belə ciddi seçim etməsinə icazə vermək qərarına gəldi. onun. Bir hadisə qızı uğursuz evliliyin ölümcül səhvindən xilas etməyə kömək etdi: şahzadə Anatole və Burienin qucaqlaşdığını gördü. Gələcək gəlinin reaksiyası heyrətamiz idi: o, rəqibindən incimək əvəzinə ona təsəlli verməyə başladı, söz verdi ki, “onu belə ehtirasla sevən”, “bu qədər ehtirasla tövbə edən” dostunun xoşbəxtliyi üçün hər şeyi edəcək. .”

Bu vaxt Rostovların evinə şad xəbər gəldi: müharibədə olan oğulları Nikolayın məktubu. Sevincli qraf otağına girərək çoxdan gözlənilən xəbəri oxumağa başladı - və eyni zamanda ağlamağa və gülməyə başladı. Nəhayət, Nikolayın yaralanması və sonra zabit rütbəsinə yüksəldilməsi xəbərini evdəki hər kəs öyrəndi - onlar buna şiddətlə reaksiya verdilər.

Nikolay Rostova xəbər verdilər ki, qohumları ona məktublar və pul veriblər və o, onları Boris Drubetskidən təyin olunmuş yerdə almağa hazırlaşır.

Noyabrın 12-də Olmutz yaxınlığında dayanan Kutuzov hərbi ordusu iki imperatoru - Avstriya və Rusiyanı nəzərdən keçirməyə hazırlaşırdı. Nikolay Rostov bu hadisəyə emosional reaksiya verdi: İmperator Aleksandrın gəlişi onda sevincli hisslər oyatdı: "O, "özünü unutmaq hissi, qürurlu güc şüuru və bu bayramın səbəbkarına ehtiraslı bir cazibə" yaşadı. və çəkinmədən doğma Vətənimiz üçün, Çar üçün can verməyə hazır idi.

Boris Drubetskoy, himayəsi altında adyutant vəzifəsinə yüksəlmək üçün Andrey Bolkonskini görmək üçün Olmutza getməyə qərar verdi. Gəncin karyera qurmaq istəməsi təəccüblü deyil, çünki Nikolay Rostovdan fərqli olaraq onun çox pulu yox idi.

Rus ordusu Vişau şəhərini tutmaq uğrunda gedən döyüşdə düşmənlə vuruşdu və nəticədə parlaq qələbə qazandı. Ancaq təsirli imperator İskəndər yaralıları və öldürülənləri görəndə xəstələndi.

Noyabrın 17-də Savari adlı bir fransız zabiti rus imperatoru ilə görüşmək üçün Vişauya gəldi. Ancaq suveren şəxsi görüşdən imtina etdi və Dolqorukov Napoleonla danışıqlara göndərildi, o, qayıtdıqdan sonra Fransa imperatorunun ümumi döyüşdən ən çox qorxduğunu bildirdi.

Rus ordusu Austerlitz döyüşünə hazırlaşmağa başlayır, lakin Mixail Kutuzov bu hərbi əməliyyatın uğursuzluğa məhkum olduğuna əmindir. Amma şəxsi inancının əksinə olaraq döyüşdə iştirak edir və yanağından yaralanır.

Döyüşdə vuruşan Andrey Bolkonski bir anda yaralandığını hiss edir. Müəllif qəhrəmanının bu çətin sınaqlar zamanı keçirdiyi emosional vəziyyəti belə təsvir edir: “Artıq onun üstündə səmadan başqa heç nə yox idi. Ona baxan Andrey nəhayət ki, əvvəllər baş verənlərin hamısının boş olduğunu başa düşdü. "Necə olur ki, mən bu yüksək səmanı əvvəllər görməmişəm?" – təəccübləndi.

Paradoksal olaraq, Bolkonski Napoleon tərəfindən ölümdən xilas oldu, o, maşınla keçərək dayandı və əvvəlcə gəncin artıq öldüyünə inandı. Ancaq daha yaxından baxan imperator həyatın hələ də onun içində parıldadığını başa düşdü. Vəziyyəti qiymətləndirən Napoleon, yaralının sarğı məntəqəsinə aparılmasını əmr etdi, tapıntıları məyus olan həkimi Larriyə onu müayinə etməyi tapşırdı. Sonda Andrey Bolkonski kənd sakinlərinin himayəsinə verildi.

Romanın yazılma tarixi

Bütün dünyada tənqidçilər tərəfindən yeni Avropa ədəbiyyatının ən böyük epik əsəri kimi tanınan “Hərb və Sülh” bədii kətanının ölçüsü ilə sırf texniki baxımdan heyran qalır. Yalnız rəssamlıqda Paolo Veronezin Venesiya Doge Sarayındakı nəhəng rəsmlərində bəzi paralellik tapmaq olar, burada yüzlərlə sifət də heyrətamiz aydınlıq və fərdi ifadə ilə boyanmışdır. Tolstoyun romanında cəmiyyətin bütün təbəqələri, imperatorlar və padşahlardan tutmuş son əsgərə qədər, bütün yaşlar, bütün xasiyyətlər və I Aleksandrın bütün dövründə təmsil olunur. Onun bir dastan kimi ləyaqətini daha da yüksəldən onun verdiyi rus xalqının psixologiyasıdır. Tolstoy heyrətamiz nüfuzu ilə izdihamın həm ən yüksək, həm də ən əsaslı və qəddar əhval-ruhiyyəsini təsvir etdi (məsələn, Vereshchaginin öldürülməsinin məşhur səhnəsində).

Tolstoy hər yerdə insan həyatının kortəbii, şüursuz başlanğıcını tutmağa çalışır. Romanın bütün fəlsəfəsi ondan ibarətdir ki, tarixi həyatda uğur və uğursuzluq ayrı-ayrı insanların iradə və istedadından deyil, tarixi hadisələrin kortəbii fonunu öz fəaliyyətlərində nə dərəcədə əks etdirməsindən asılıdır. Beləliklə, onun güclü olan Kutuzova qarşı sevgi dolu münasibəti, ilk növbədə, strateji bilikdə və qəhrəmanlıqda deyil, sırf rus dilinin möhtəşəm və parlaq olmadığını, ancaq bunun yeganə həqiqi yolunu başa düşməsindədir. Napoleonun öhdəsindən gəlmək mümkündür. Buna görə də Tolstoy şəxsi istedadlarını çox yüksək qiymətləndirən Napoleonu sevmir; deməli, nəhayət, ən təvazökar əsgər Platon Karatayevin ən böyük müdrik dərəcəsinə yüksəlməsi, ona görə ki, o, fərdi əhəmiyyətə zərrə qədər iddiası olmadan özünü sırf bütünün bir hissəsi kimi tanıyır. Tolstoyun fəlsəfi, daha doğrusu, tarixşünaslığı onun böyük romanına daha çox nüfuz edir - və onu möhtəşəm edən də budur - əsaslandırma şəklində deyil, parlaq şəkildə çəkilmiş detallarda və bütöv şəkillərdə, əsl mənası heç bir düşüncəli oxucu üçün çətin deyil. başa düşmək.

“Hərb və Sülh”ün birinci nəşrində bədii təəssüratın bütövlüyünə mane olan sırf nəzəri səhifələrin uzun silsiləsi var idi; sonrakı nəşrlərdə bu müzakirələr işıqlandırılmış və xüsusi hissə təşkil etmişdir. Lakin “Müharibə və Sülh”də Tolstoy mütəfəkkir özünün ən xarakterik cəhətlərində deyil, bütün cəhətlərində əks olunmaqdan uzaq idi. Burada Tolstoyun bütün əsərlərinin, istər “Müharibə və Sülh”dən əvvəl yazılanların, istərsə də sonrakı əsərlərinin arasından qırmızı sap kimi keçən şey yoxdur - dərin pessimist əhval-ruhiyyə yoxdur.

Tolstoyun sonrakı əsərlərində zərif, zərif nazlı, cazibədar Nataşanın bulanıq, səliqəsiz geyinmiş, evinin və uşaqlarının qayğısına qalmaqla tamamilə məşğul olan torpaq sahibinə çevrilməsi kədərli təsir bağışlayardı; lakin ailə xoşbəxtliyindən həzz aldığı dövrdə Tolstoy bütün bunları yaradılış incisinə yüksəltdi.

Tolstoy sonralar onun romanlarına şübhə ilə yanaşır. 1871-ci ilin yanvarında Tolstoy Fetə məktub göndərdi: “Mən necə də xoşbəxtəm ki... bir daha “Müharibə” kimi geniş zibil yazmayacağam”.

1 hissə

Aksiya Sankt-Peterburqun bütün yüksək cəmiyyətini gördüyümüz yaxın Empress Anna Pavlovna Scherer-də qəbulla başlayır. Bu texnika bir növ ekspozisiyadır: burada biz romanın ən mühüm personajlarının çoxu ilə tanış oluruq. Digər tərəfdən, texnika “famusov cəmiyyəti” (A.S.Qriboyedov “Ağıldan vay”) ilə müqayisə edilən “yüksək cəmiyyəti” xarakterizə etmək üçün bir vasitədir, əxlaqsız və hiyləgərdir. Gələnlərin hamısı Scherer ilə qura biləcəkləri faydalı əlaqələrdə özləri üçün fayda axtarırlar. Beləliklə, knyaz Vasili gəlirli bir evlilik təşkil etməyə çalışdığı övladlarının taleyindən narahatdır və Drubetskaya knyaz Vasilini oğlu üçün şəfaət etməyə inandırmaq üçün gəlir. Göstərici xüsusiyyət, naməlum və lazımsız xala ilə salamlaşma ritualıdır (fr. ana tante). Qonaqların heç biri onun kim olduğunu bilmir və onunla danışmaq istəmir, lakin dünyəvi cəmiyyətin yazılmamış qanunlarını poza bilməzlər. Anna Scherer-in qonaqlarının rəngarəng fonunda iki personaj fərqlənir: Andrey Bolkonsky və Pierre Bezuxov. Çatski “Famus cəmiyyəti”nə qarşı olduğu kimi, onlar yüksək cəmiyyətə qarşıdırlar. Bu balda çıxışın çox hissəsi siyasətə və “Korsika canavarı” adlandırılan Napoleonla qarşıdan gələn müharibəyə həsr olunub. Buna baxmayaraq, qonaqlar arasında ən çox dialoq fransız dilindədir.

Bolkonskiyə Kuraginə getməyəcəyinə dair vədlərinə baxmayaraq, Pierre Andrey getdikdən dərhal sonra oraya gedir. Anatol Kuragin, daim iğtişaşlı həyat sürməklə və atasının pulunu xərcləməklə ona çox narahatçılığa səbəb olan knyaz Vasili Kuraqinin oğludur. Xaricdən qayıtdıqdan sonra Pierre vaxtını Doloxov və digər zabitlərlə birlikdə daim Kuragin şirkətində keçirir. Uca ruha, mehriban qəlbə və həqiqətən nüfuzlu insan olmaq və cəmiyyətə fayda vermək qabiliyyətinə malik Bezuxova bu həyat tamamilə uyğun deyil. Anatole, Pyer və Doloxovun növbəti “macəraları” haradasa diri ayı əldə etmələri, onunla gənc aktrisaları qorxutmaları və polis onları sakitləşdirməyə gələndə polisi və ayını kürəkləri ilə bağlayıb buraxmaları ilə başa çatır. ayı Moikaya üzür. Nəticədə Pierre Moskvaya göndərildi, Doloxov əsgərliyə göndərildi və Anatole ilə bağlı məsələ atası tərəfindən birtəhər susdu.

Atasının ölümündən sonra Pierre Bezuxov "zadəgan kürəkən" və ən zəngin gənclərdən birinə çevrilir. İndi onu bütün toplara, qəbullara dəvət edirlər, onunla ünsiyyət qurmaq istəyirlər, ona hörmət edirlər. Şahzadə Vasili bu fürsəti qaçırmır və gözəl qızı Heleni Helenin böyük təəssürat yaratdığı Pyerlə tanış edir. Zəngin bəyi razı salmağın vacibliyini başa düşən Helen özünü nəzakətli aparır, flört edir və valideynləri Bezuxovu evlənməyə sövq etmək üçün əllərindən gələni edirlər. Pierre Helenaya evlilik təklif edir.

Eyni zamanda, onu öz dəbdəbələri və əyləncələri ilə bezdirən oğlu Anatoleni o dövrün ən zəngin və nəcib varislərindən biri - Marya Bolkonskaya ilə evləndirməyə qərar verən knyaz Vasili. Vasili və oğlu Bolkonsky əmlakının Keçəl Dağlarına gəlir və gələcək gəlinin atası ilə görüşür. Qoca şahzadə təkəbbürlü və dünyəvi cəmiyyətdə şübhəli reputasiyası olan bir gəncə qarşı ehtiyatlıdır. Anatole diqqətsizdir, vəhşi həyat sürməyə öyrəşib və yalnız atasına güvənir. İndi söhbət əsasən "yaşlı" nəsil arasında gedir: oğlunu təmsil edən Vasili və şahzadə. Anatole olan bütün nifrətinə baxmayaraq, Şahzadə Bolkonski seçimi Maryanın özünə buraxır, üstəlik, heç vaxt mülkü tərk etməyən "çirkin" Şahzadə Marya üçün yaraşıqlı Anatole ilə evlənmək şansının şans olduğunu başa düşür. Ancaq Məryəm özü fikirdədir: evliliyin bütün ləzzətlərini anlayır və Anatolu sevməsə də, sevginin sonradan gələcəyinə ümid edir, lakin atasını mülkündə tək qoymaq istəmir. Marya Anatolenin yoldaşı Mademoiselle Bourrienne ilə flört etdiyini görəndə seçim aydın olur. Atasına olan məhəbbət və məhəbbət üstələyir və şahzadə Anatoli Kuraqindən qətiyyətlə imtina edir.

II cild

İkinci cild həqiqətən bütün romanda yeganə "dinc" adlandırıla bilər. 1806-1812-ci illər arasında qəhrəmanların həyatını təsvir edir. Əksəriyyəti personajların şəxsi münasibətlərinə, sevgi mövzusuna və həyatın mənasının axtarışına həsr olunub.

1 hissə

İkinci cild Nikolay Rostovun evə gəlişi ilə başlayır, burada onu bütün Rostov ailəsi sevinclə qarşılayır. Onunla yeni hərbi dostu Denisov gəlir. Tezliklə İngilis Klubunda hərbi kampaniyanın qəhrəmanı Şahzadə Baqrationun şərəfinə bütün "yüksək cəmiyyətin" iştirak etdiyi bir bayram təşkil edildi. Axşam boyu Baqrationu, eləcə də imperatoru tərifləyən tostlar eşidildi. Heç kim son məğlubiyyəti xatırlamaq istəmirdi.

Toyda evləndikdən sonra çox dəyişmiş Pyer Bezuxov da iştirak edir. Əslində, o, özünü çox bədbəxt hiss edir, bir çox cəhətdən qardaşına bənzəyən Helenin əsl üzünü anlamağa başladı və o, həm də həyat yoldaşının gənc zabit Doloxovla xəyanətinə dair şübhələrdən əziyyət çəkməyə başlayır. Təsadüfən Pierre və Doloxov masa arxasında bir-birinin ardınca oturmuş vəziyyətdə tapdılar. Doloxovun itaətsiz davranışı Pierre'i qıcıqlandırır, lakin son damla Doloxovun "gözəl qadınların və onların sevgililərinin sağlamlığı üçün" tostudur. Bütün bunlar Pyer Bezuxovun Doloxovu duelə çağırmasına səbəb oldu. Nikolay Rostov Doloxovun ikincisi, Nesvitski isə Bezuxovun ikincisi olur. Ertəsi gün səhər saat 8-də Pierre və ikincisi Sokolnikiyə gəlir və orada Doloxov, Rostov və Denisovla görüşürlər. Bezuxovun ikincisi tərəfləri barışmağa inandırmağa çalışır, lakin rəqiblər qərarlıdır. Dueldən əvvəl məlum olur ki, Bezuxov tapançanı belə düzgün tuta bilmir, Doloxov isə əla duelistdir. Rəqiblər dağılır və əmr əsasında yaxınlaşmağa başlayırlar. Bezuxov Doloxova tərəf atəş açır və güllə onun qarnına dəyir. Bezuxov və tamaşaçılar yaraya görə dueli dayandırmaq istəyirlər, lakin Doloxov davam etməyə üstünlük verir və qanaxma zamanı ehtiyatla nişan alır. Doloxov keçdi.

Kitabın mərkəzi personajları və onların prototipləri

Rostov

• Qraf İlya Andreeviç Rostov.
• Qrafinya Natalya Rostova (nee Shinshina) İlya Rostovun həyat yoldaşıdır.
• Qraf Nikolay İliç Rostov (Nicolas) İlya və Natalya Rostovun böyük oğludur.
• Vera İlyinichna Rostova İlya və Natalya Rostovun böyük qızıdır.
• Qraf Pyotr İliç Rostov (Petya) İlya və Natalya Rostovun kiçik oğludur.
• Nataşa Rostova (Natali) İlya və Natalya Rostovun kiçik qızıdır, Pyerin ikinci arvadı qrafinya Bezuxova ilə evlidir.
• Sonya (Sofya Aleksandrovna, Sofi) Qraf Rostovun qardaşı qızıdır, qrafın ailəsində tərbiyə olunur.
• Andrey Rostov Nikolay Rostovun oğludur.

Bolkonski

• Şahzadə Nikolay Andreeviç Bolkonsky, süjetə görə, köhnə şahzadədir - Ketrin dövrünün görkəmli nümayəndəsi. Prototip L. N. Tolstoyun ana tərəfdən babası, qədim Volkonski ailəsinin nümayəndəsidir.
• Şahzadə Andrey Nikolayeviç Bolkonski (Fransız) Andre) - qoca şahzadənin oğlu.
• Şahzadə Mariya Nikolaevna (Fransız) Mari) - köhnə şahzadənin qızı, Şahzadə Andreyin bacısı, qrafinya Rostova (Nikolay İliç Rostovun arvadı) ilə evləndi. Prototipi L. N. Tolstoyun anası Mariya Nikolaevna Volkonskaya (evli Tolstoy) adlandırmaq olar.
• Liza (Fransız) Lise) - Şahzadə Andrey Bolkonskinin ilk həyat yoldaşı, oğlu Nikolayın doğulması zamanı öldü.
• Gənc şahzadə Nikolay Andreeviç Bolkonski (Nikolenka) şahzadə Andreyin oğludur.

Bezuxovlar

• Qraf Kirill Vladimiroviç Bezuxov Pierre Bezuxovun atasıdır. Ehtimal edilən prototip kansler Aleksandr Andreeviç Bezborodkodur.

Digər personajlar

Kuragins

• Anna Pavlovna Şererin dostu, knyaz Vasili Sergeeviç Kuragin uşaqlar haqqında dedi: "Övladlarım mənim varlığım üçün bir yükdür." Kurakin, Aleksey Borisoviç - ehtimal olunan prototip.
• Elena Vasilievna Kuragina (Ellen) Vasili Kuraqinin qızıdır. Pierre Bezuxovun ilk, vəfasız həyat yoldaşı.
• Şahzadə Vasilinin kiçik oğlu, şən və sərbəst olan Anatol Kuragin, Şahzadə Vasilinin sözləri ilə desək, "narahat axmaq" olan Nataşa Rostovanı aldatmağa və aparmağa çalışdı.
• İppolit Kuragin, knyazın təbirincə desək, “ölü axmaq” olan knyaz Vasilinin oğludur.

Ad mübahisəsi

Müasir rus dilində "dünya" sözünün iki fərqli mənası var, "sülh" "müharibə" və "sülh" sözlərinin antonimidir - planet, icma, cəmiyyət, ətraf dünya, yaşayış mühiti mənasında. (müq. “Dünyada və ölüm qırmızıdır”). 1918-ci il orfoqrafiya islahatına qədər bu iki anlayışın fərqli yazılışları var idi: birinci mənada “mir”, ikinci mənada “mir” yazılırdı. Bir əfsanə var ki, Tolstoy başlıqda guya “mir” (Kainat, cəmiyyət) sözünü işlədir. Bununla belə, Tolstoyun sağlığında romanının bütün nəşrləri “Müharibə və Sülh” adı ilə nəşr olunurdu və o, romanın adını fransız dilində belə yazmışdır. "La guerre et la paix". Bu əfsanənin mənşəyi ilə bağlı müxtəlif versiyalar var.

Qeyd etmək lazımdır ki, Mayakovskinin "demək olar ki, eyniadlı" poemasının adı "Müharibə və Sülh" () orfoqrafiya islahatından əvvəl mümkün olan sözlər üzərində qəsdən istifadə olunur, lakin bugünkü oxucu tərəfindən tutulmur.

Kino adaptasiyaları və romanın ədəbi əsas kimi istifadəsi

Film adaptasiyaları

• "Müharibə və Sülh"(1913, Rusiya). Səssiz film. Dir. - Peter Chardynin, Andrey Bolkonski- İvan Mozjuxin
• "Müharibə və Sülh" Y. Protazanov, V. Qardin. Nataşa Rostova- Olqa Preobrazhenskaya, Andrey Bolkonski - İvan Mozzuxin, Napoleon- Vladimir Qardin
• "Nataşa Rostova"(1915, Rusiya). Səssiz film. Dir. - P. Chardynin. Nataşa Rostova- Vera Caralli, Andrey Bolkonski- Witold Polonsky
• "Müharibə və Sülh "(War & Peace, 1956, ABŞ, İtaliya). Dir. - Kral Vidor.Bəstəkar - Nino Rota kostyumları - Maria de Mattei. Baş rolda: Nataşa Rostova- Audrey Hepbern, Pierre Bezuxov- Henri Fonda, Andrey Bolkonski- Mel Ferrer, Napoleon Bonapart- Herbert Lom Helen Kuragina- Anita Ekberq.
• “İnsanlar da” (1959, SSRİ) romanından bir parça əsasında çəkilmiş qısametrajlı film (SSRİ). Dir. Georgi Daneliya
• "Müharibə və Sülh" / Müharibə və Sülh(1963, Böyük Britaniya). (TV) Rejissor Silvio Narizzano. Nataşa Rostova- Meri Hinton Andrey Bolkonski- Daniel Massey
• "Müharibə və Sülh "(1968, SSRİ). Dir. - S. Bondarçuk, baş rollarda: Nataşa Rostova - Lyudmila Savelyeva, Andrey Bolkonski - Vyaçeslav Tixonov, Pyer Bezuxov - Sergey Bondarçuk.
• "Müharibə və Sülh"(Müharibə və Sülh, 1972, Böyük Britaniya) (TV seriyası) Dir. John Davis. Nataşa Rostova- Moraq Hud Andrey Bolkonski- Alan Dobie Pierre Bezuxov- Entoni Hopkins.
• "Müharibə və Sülh "(2007, Almaniya, Rusiya, Polşa, Fransa, İtaliya). Serial. Rejissor: Robert Dornhelm, Brendan Donnison. Andrey Bolkonski- Alessio Boni, Natasha Rostova - Clémence Poesy
• "Müharibə və Sülh"(2012, Rusiya) trilogiyası, romandan parçalar əsasında qısametrajlı filmlər. Rejissorlar Mariya Pankratova, Andrey Qraçov // Sentyabr 2012 "Zvezda" telekanalının yayımı

Romandan ədəbi əsas kimi istifadə

• “Müharibə və Sülh” şeirində”: L.N.Tolstoyun epik romanı əsasında şeir. Moskva: Klyuch-S, 2012. - 96 s. (Müəllif - Natalya Tuqarinova)

Opera

• Prokofyev S.S. "Müharibə və Sülh "(1943; yekun nəşr 1952; 1946, Leninqrad; 1955, eyni yerdə).
• Müharibə və Sülh(film-opera). (Böyük Britaniya, 1991) (TV). Sergey Prokofyevin musiqisi. Dir. Humphrey Burton
• Müharibə və Sülh(film-opera). (Fransa, 2000) (TV) Musiqisi Sergey Prokofyev. Dir. Fransua Rassillon

Dramatizasiyalar

• "Şahzadə Andrey"(2006, Radio Rusiya). Radio oyunu. Dir. - Q. Sadçenkov. ch. rol - Vasili Lanovoy.
• "Müharibə və Sülh. Romanın başlanğıcı. Səhnələr"(2001) - Moskva Teatrının "P.Fomenkonun emalatxanası" tamaşası

Qeydlər

	Müharibə və Sülh Vikisitatda

Bağlantılar

• P. Annenkov

Tolstoy Lev Nikolayeviç

Müharibə və Sülh. Romanın ilk layihəsi

Nəşriyyatdan

"1. İki dəfə qısa və beş dəfə daha maraqlı.

2. Demək olar ki, heç bir fəlsəfi sapma yoxdur.

4. Daha çox sülh və daha az müharibə.

5. Xoşbəxt son...”

Mən bu sözləri yeddi il əvvəl əvvəlki nəşrin üz qabığında yerləşdirdim və annotasiyada qeyd etdim: “Böyük romanın ilk tam nəşri, 1866-cı ilin sonlarında, Tolstoy onu 1867-1869-cu illərdə yenidən hazırlamazdan əvvəl yaradılmışdır” və mən filan nəşrlərdən istifadə edirdi.

Hamının hər şeyi bildiyini düşünərək, bu “birinci nəşrin” haradan gəldiyini izah etmədim.

Mən səhv etdim və nəticədə özünü rus ədəbiyyatının mütəxəssisi kimi təqdim edən quduz və cahil tənqidçilər məni saxtakarlıqda (“hər şeyi uyduran Zaxarova özü idi”) və Tolstoyu təhqir etməkdə (“hər şeydən sonra”) ittiham etməyə başladılar. , Lev Nikolayeviç dərc etməyib bu birinci variantdır, siz isə...").

Mən hələ də xüsusi ədəbiyyatda rast gəlinən hər şeyi ön sözlərdə təfərrüatlı qeyd etməyi lazım görmürəm, lakin bir neçə sətirlə izah edəcəyəm.

Belə ki, L.N.Tolstoy bu romanı 1863-cü ildən yazır və 1866-cı ilin sonunda 726-cı səhifədə “son” sözünü qoyaraq çap etmək üçün Moskvaya aparır. Bu vaxta qədər o, artıq romanın ilk iki hissəsini (“1805” və “Müharibə”) “Rus xəbərçisi” jurnalında və ayrıca kitab şəklində çap etdirmişdi və tam kitab nəşri üçün rəssam M.S.Başilovdan illüstrasiyalar sifariş etmişdi. .

Lakin Tolstoy kitabı çap etdirə bilmədi. Katkov onu "Rusiya bülleteni"ndə hissə-hissə nəşr etməyə inandırdı; digər nəşriyyatlar, həcmindən və "işin əhəmiyyətsizliyindən" utanaraq, ən yaxşı halda müəllifə romanı öz hesabına nəşr etməyi təklif etdilər. Rəssam Başilov çox yavaş işləyirdi və onu - Tolstoyun yazılı göstərişlərinə uyğun olaraq - daha yavaş işləyirdi.

Yasnaya Polyanada qalan arvadı Sofya Andreevna təkidlə ərinin tez qayıtmasını tələb etdi: uşaqlar ağlayırdı, qış gəldi, ev işlərinin öhdəsindən tək gəlmək çətin idi.

Və nəhayət, xalqın istifadəsinə yeni açılmış Çertkovski Kitabxanasında Bartenev (Hərb və Sülhün gələcək redaktoru) yazıçının kitabında istifadə etmək istədiyi çoxlu materialları Tolstoya göstərdi.

Nəticədə, Tolstoy "hər şeyin yaxşılığa doğru" olduğunu bəyan edərək (romanının orijinal adı ilə oynadı - "Yaxşı bitən hər şey yaxşıdır") Yasnaya Polyanaya əlyazması ilə evə getdi və başqa bir mətn üzərində işlədi. iki il; “Müharibə və Sülh” ilk dəfə 1868-1869-cu illərdə altı cilddə bütöv şəkildə nəşr edilmişdir. Üstəlik, Başilovun illüstrasiyaları olmadan, heç vaxt işini başa çatdırmayan, ölümcül xəstələndi və 1870-ci ildə Tirolda öldü.

Əslində, bütün hekayə budur. İndi mətnin özünün mənşəyi haqqında iki söz. 1866-cı ilin sonunda Yasnaya Polyanaya qayıdan Tolstoy, təbii ki, 726 səhifəlik əlyazmasını ilk səhifədən yenidən başlamaq üçün rəfdə qoymadı. Eyni əlyazma ilə işlədi - əlavə etdi, üstündən xətt çəkdi, səhifələri sıraladı, arxasına yazdı, yeni vərəqlər əlavə etdi...

Əlli il sonra Evelina Efimovna Zaidenşnur yazıçının bütün əlyazmalarının saxlandığı Moskvadakı Ostojenkadakı Tolstoy Muzeyində işləməyə başladı və bir neçə onilliklər ərzində orada işlədi: o, Tolstoyun tam əsərləri üçün bu əlyazmaları köçürdü və çap etdi. “Müharibə və Sülh”ün ilk variantını oxumaq fürsətini ona borcluyuq - o, Tolstoyun dəst-xətti, mürəkkəb rəngi, kağızı və s. müqayisə edərək romanın orijinal əlyazmasını yenidən qurdu və 1983-cü ildə nəşr olundu. SSRİ Elmlər Akademiyasının "Nauka" nəşriyyatının "Ədəbi irs" 94-cü cildi. Mütəxəssislər üçün ciddi şəkildə redaktə edilməmiş əlyazmaya uyğun olaraq nəşr edilmişdir. Beləliklə, mən, 30 illik təcrübəyə malik sertifikatlı filoloq və redaktor, yalnız ən asan və ən xoş iş tapdım - bu mətni "daraqlamaq", yəni onu ümumi oxucu üçün məqbul etmək: düzəliş etmək, qrammatik səhvləri düzəltmək, mətni aydınlaşdırmaq. fəsillərin nömrələnməsi və s. Eyni zamanda, mən yalnız redaktə etməmək mümkün olmayanları redaktə etdim (məsələn, Pierre klubumda “Chateau Margot” içir, “Alito Margot” deyil, “Ədəbi irs”də olduğu kimi) və redaktə etmək mümkün olmayan hər şey - redaktə etmədim. Axı bu, Tolstoydur, Zaxarova deyil.

Və ən son şey. İkinci nəşr üçün (1873) Tolstoyun özü romanın bütün fransızca mətnini rus dilinə tərcümə etdi. Bu kitabda istifadə etdiyim budur.

Mən hələ də yalnız şahzadələr, qraflar, nazirlər, senatorlar və onların övladları haqqında yazıram və qorxuram ki, gələcəkdə mənim tariximdə başqa şəxsiyyətlər olmayacaq.

Ola bilsin ki, bu, yaxşı deyil və ictimaiyyətin xoşuna gəlmir; Bəlkə də kəndlilərin, tacirlərin və seminaristlərin tarixi onun üçün daha maraqlı və ibrətamizdir, amma mümkün qədər çox oxucuya sahib olmaq istəyimlə, bir çox səbəblərə görə belə bir zövqü bəyənə bilmirəm.

Əvvəla, ona görə ki, haqqında yazdığım dövrün tarixi abidələri yalnız ən yüksək savadlı adamların yazışmalarında və qeydlərində qalır; eşitməyə müvəffəq olduğum maraqlı və ağıllı hekayələri belə ancaq eyni çevrənin adamlarından eşitdim.

İkincisi, ona görə ki, tacirlərin, faytonçuların, seminariyaların, məhkumların və kəndlilərin həyatı mənə yeknəsək və darıxdırıcı görünür və bu insanların bütün hərəkətləri mənə elə gəlir ki, əksər hallarda eyni bulaqlardan qaynaqlanır: daha xoşbəxt təbəqələrə həsəd, tamah və maddi ehtiraslar. Bu insanların bütün hərəkətləri bu bulaqlardan axmasa belə, onların hərəkətləri bu impulslarla o qədər ört-basdır edilir ki, onları anlamaq və ona görə də təsvir etmək çətindir.

Üçüncüsü, ona görə ki, bu insanların (aşağı təbəqələrin) həyatı zamanın izlərini daha az daşıyır.

Dördüncüsü, ona görə ki, bu insanların həyatı gözəl deyil.

Beşincisi, mən heç vaxt başa düşə bilmədim ki, stenddə dayanan gözətçi nə fikirləşir, dükan sahibi onu girov və qalstuk almağa dəvət edərkən nə düşünür və hiss edir, yüzüncü dəfə qamçılanmağa aparılarkən seminarist nə düşünür və s. Mən bunu başa düşə bilmirəm, necə ki, inəyin sağılanda nə düşündüyünü, atın isə çəlləyin daşıyarkən nə düşündüyünü başa düşə bilmirəm.

Altıncısı, ona görə ki, nəhayət (və bu, bilirəm ki, ən yaxşı səbəbdir) mən özüm yuxarı təbəqəyə, cəmiyyətə aidəm və onu sevirəm.

Mən Puşkinin fəxrlə dediyi kimi tacir deyiləm və cəsarətlə deyirəm ki, həm anadangəlmə, həm adətlərə, həm də vəzifəyə görə aristokratam. Mən aristokratam, çünki əcdadlarımı - atalarımı, babalarımı, ulu babalarımı xatırlayanda nəinki utanıram, hətta sevinirəm. Mən aristokratam, çünki uşaqlıqdan nəinki Homer, Bax və Rafaeldə, həm də həyatdakı bütün xırda şeylərdə ifadə olunan zəriflərə sevgi və hörmətlə böyümüşəm: təmiz əllərə, gözəl paltara, zərif masa və karetka. Mən aristokratam ona görə ki, o qədər xoşbəxt idim ki, nə mən, nə atam, nə də babam ehtiyac və vicdanla ehtiyac arasındakı mübarizəni, heç vaxt kiməsə paxıllıq etmək və ya əyilmək ehtiyacını görməmişik, pul üçün təhsil almağa ehtiyac duymamışam. ehtiyacı olan insanların məruz qaldığı yüngül və oxşar sınaqlardakı mövqe. Görürəm ki, bu, böyük xoşbəxtlikdir və buna görə Allaha şükür edirəm, amma bu xoşbəxtlik hər kəsə məxsus deyilsə, bundan imtina etmək və ondan istifadə etməmək üçün heç bir səbəb görmürəm.

Mən aristokratam ona görə ki, barmağı ilə burnunu ovlayan, ruhu Allahla söhbət edən insanın yüksək zəkasına, incə zövqünə, böyük dürüstlüyünə inana bilmirəm.

Bütün bunlar çox axmaqdır, bəlkə də cinayətdir, həyasızdır, amma belədir. Mən isə oxucuya əvvəlcədən deyirəm ki, necə insanam, məndən nə gözləyə bilər. Kitabı bağlamağın və məni axmaq, geri çəkilən və Askoçenski kimi ifşa etməyin vaxtıdır, fürsətdən istifadə edərək ona çoxdan hiss etdiyim səmimi, dərin, ciddi hörməti bildirməyə tələsdim*.